戰爭與電影 在線電子書 圖書標籤: 電影 電影理論 法國 哲學 戰爭 文藝理論 維利裏奧 Paul_Virilio
發表於2024-11-24
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好多專業術語之類的。。。= =。。。
評分好多專業術語之類的。。。= =。。。
評分這本中文錶述確實不太理想,不過法國人寫社科嚮的書翻過來經常這樣,無傷大雅。不過裏麵電影段子真不少哦。蠻有意思的。
評分這本中文錶述確實不太理想,不過法國人寫社科嚮的書翻過來經常這樣,無傷大雅。不過裏麵電影段子真不少哦。蠻有意思的。
評分You shoot, I shoot.
保羅•維利裏奧 (Paul Virilio, 1932—)是1970年代以降最富原創力的法國哲學傢之一,同時也是著名的城市建築傢、隨筆作傢。1963年,維希留與建築師剋羅德.巴宏(Claude Parent)成立“建築原則”(Architecture Principe)團體,並發行同名刊物,宣揚建築的“傾斜功能”(水平與直角被徹底棄絕),曾先後完成兩棟建築作品。1973年起執教於巴黎建築專業學校(ESA),直到1999年退休。維利裏奧的哲學著作圍繞著一係列以科技、速度、城市、虛擬、事件、意外及失序為核心的概念群,代錶著作有:《領土的不安》(1976)、《速度與政治》(1977)、《消失的美學》(1980)、《批判空間》(1984)、《否定的視域》(1982)、《馬達的藝術》 (1933)、《解放的速度》(1995)、《事件的風景》(1996)等。
關於譯者
孟暉 女,20世紀60年代齣生,達斡爾族。1987年入中央美術學院美術史係本科學習,1990年肄業;1990—1993年至法國留學。現居北京。作品有長篇小說《盂蘭變》,文化史研究著作及研究性隨筆《中原女子服飾史稿》、《花間十六聲》、《潘金蓮的發型》、《畫堂香事》、《貴妃的紅汗》等,譯作《西方古董鑒賞》、《我不是殺人犯》。
攝影機早早就在美式戰鬥機的機槍槍管上方安紮下來,用於捕捉目標,用於正式確認敵人被擊敗的狀況,之所以會有這一情況,原因乃在於,從一開始,在瞄準行為中,在步槍的窺測式瞄準具中,在遠射火炮的平行瞄準鏡中,武器的功能就與瞳眸的功能相混淆在一起。另外,1858年納達爾首度發明從熱氣球上拍攝照片,1882年馬雷發明連續攝影槍,“一戰”期間對於航空拍攝及其譯讀的係統性工業化,這種種都顯示齣,以整個地區為範圍而實施的摧毀戰具有著電影的維度,也就是說,一片風景處於不斷震蕩之中,必須通過連續的攝影定格來隨時加以重建,以電影的方式對各個不確定地帶進行跟蹤,在此,膠片取代瞭戰區地圖……
第二次世界大戰進一步加速瞭這一舞颱的改換。伴隨著夜間空襲,探照燈與照明彈的使用,襲擊忽然間變成瞭一整場的特技效果,變成瞭投放在大氣層中的映射,旨在混亂一群受驚民眾的心靈。在這種投映中,音聲與光亮都帶有驚人的強度,隨之,便是原子之光將兩座城市的影像加以過度曝光。自從這昏濛的一天之後,戰鬥中的照明便轉化為間接式的,從此,一切都在陰極顯像屏的弱光中遊戲。這是影像的戰爭,係列的鏡頭畫麵湧現於屏幕之上,是末日威脅的信號,是熱核彈頭導彈的警世兆示。
《視覺機器》(La Machine de vision)一書的作者保羅•維利裏奧,在這部新著中,提齣瞭戰爭的感知領域這一問題,探討軍人們以何種方式掌握瞭對於電影技術的運用,憑之而無休無止地組織與重新組織那緻命之對決。
有兩類哲學傢,一類哲學傢讓自己沉浸在過去之中,讓過去作為現在的遺産和教訓而存在;另一類哲學傢則緊緊地盯住現在,並將現在作為預言未來的種子而對待。保羅•維利裏奧顯然是屬於後一類哲學傢。在他看來,未來的可能性更多地取決於技術和機器——而不是製度和觀念——的變革上麵。這使他完全偏離瞭觀念史的路徑。顯然,這是麥剋盧漢和波德裏亞式的傳統——盡管他和他們在很多方麵存在著重大的差異。《戰爭與電影》,這部維利裏奧的代錶之作,足以錶明這個時代最重要預言傢的不凡洞見。
——汪民安
从卓越网上订购了这本书,书的内容暂且不说,还没有看完。。。 单从书的装帧上看,这本书就值得买,以后南京大学出版社要多出这样精炼的袖珍小书以飨读者。 翻译者吗,孟晖也是名作家了,文笔没的说,比看那些晦涩难懂的学术著作容易多了。很多时候,不是原书作者没讲明白,往...
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