具体描述
简介：
这是作者林海音的传记式小说，写了五个故事。文字朴实温馨，故事生动起伏。读她，仿佛自己也置身于上世纪20年代的北京，仿佛自己就是一个孩子，看北京，看大人，看周遭的幸与不幸。
作者简介
作者简介：
林海音（1918—2001） 女小说家。原名含英。台湾苗栗人，生于日本大阪。五岁随父母定居北京。1948年到台湾，任《国语日报》编辑。1953年主编《联合报》副刊。1967年创办和主编《纯文学》月刊。主要作品有小说集《城南旧事》，散文集《冬青树》等。
目录信息
城南旧事（代序）………………………………………………………………………………………
Introduction
惠安馆传奇………………………………………………………………………………………………
Hui-an Hostel
我们看海去………………………………………………………………………………………………
Let Us Go and See the Sea
兰姨娘……………………………………………………………………………………………………
Lan I-niang
驴打滚儿…………………………………………………………………………………………………
Donkey Rolls
爸爸的花儿落了 我也不再是小孩子…………………………………………………………………
Papa’s Flowers Have Fallen—And I Was No Longer a Child
冬阳 童年 骆驼队（后记）…………………………………………………………………………
Winter Sun, Childhood Years, the Camel Caravan
· · · · · · (收起)
读后感
《城南旧事》这本书的经典程度，那是毋庸置疑的。不过一直无缘细读，小时候的教材也不是人教版的，于是拖到现在才有机会读完全本。不过读书本来讲得就是机缘，而且书中有些东西，是要自己有一番经历才能真正体会的。 作者林海音在序言中曾提及自己那段无忧无虑，令人怀念的...
评分看《城南旧事》时，故事中的种种波折无不牵动着我的心。人生的艰难曲折，命运的多灾多难，都充满了五味杂陈的生活滋味。 小说由五个独立的小故事构成。小女孩英子跟随父母从日本漂洋过海来到北京，住在城南的一条胡同里。这里的一切，都让英子感到新奇：会馆门前的疯女人，常...
评分述古书店的老板要赶去浏阳，也不等我细细淘书了。幸而匆匆拿的几本书里有这本《城南旧事》。铜板纸印刷的，拿在手里，沉甸甸。里头一百多张北京胡同的照片也增了书的沉度。 很快就翻完了。 没想到《城南旧事》竟是这个样子。小说那么有名，电影也那么有名，却从没有人跟我说...
评分读《城南旧事》有了一种既陌生又熟悉的感觉，陌生是因为并没有觉得曾经读过这本书，熟悉源于一些零星的片断开始在大脑闪现，越来越清晰，随着记忆的迫近，发现原来真的曾经读过里面的一些只字片语，更确切的说是《我们看海去》的章节，当然我依然忆不起在何年何时何地读的这一...
评分1931年6月24日，农历五月初九，台湾人林焕文在北平东单三条的日华同仁医院逝世，享年四十四岁。 几天后，林焕文火化。他的妻子黄爱珍眼目低垂，看着六个孩子。六岁的长子燕生捧着骨灰盒居中，长女含英神情严肃，一脸哀伤，而两岁的燕璋似乎不明所以，还在挖着鼻子。 林含英当时...
用户评价
坦白说，初次接触这类带有浓厚地域文化色彩的作品时，我曾担心会因为文化背景的差异而产生阅读障碍，但事实证明我的顾虑完全是多余的。作者的文字具有极强的穿透力，它超越了地域的限制，直抵人性的共通之处。无论是关于成长的迷惘、友情的可贵，还是对权威的试探与叛逆，这些主题都是全人类共享的体验。尽管故事的背景设定在特定的年代和地点，但其中蕴含的情感张力却是普世的。更令人称道的是，书中对传统文化元素的融入处理得极其自然，它们不是生硬的符号堆砌，而是与人物的命运紧密交织在一起，成为推动情节发展的内在动力。我仿佛能从字里行间感受到那个时代特有的秩序与禁忌，以及年轻生命对打破这些既有框架的本能渴望。这本书像是一把钥匙，不仅打开了特定的一扇门，更是打开了一扇通往人类共同情感世界的通道。
评分这本书最吸引我的地方，在于它对“失去”这一主题的深刻探讨，但这种探讨并非以悲观收场，反而透着一种近乎哲学的豁达。它没有试图美化痛苦或淡化离别，而是平静地呈现了事物必然走向终结的规律。作者笔下的告别，无论是人与人之间，还是人与逝去时光之间的，都处理得极其克制和优雅。没有撕心裂肺的呼喊，只有默默地接受，然后带着记忆继续前行。这种成熟的、不矫揉造作的情感表达，极大地提升了作品的文学品味。它让我们明白，成长的一部分代价就是接受不完美和永别，而真正的告别，不是忘记，而是将那些美好的部分内化，成为支撑我们继续走下去的力量。我感受到的不是被击垮的疲惫，而是一种被洗涤后的轻盈，仿佛卸下了心头一块沉重的包袱，准备以更轻快的步伐迎接未来。这是一部关于如何与“过去”和平共处的教科书。
评分这部作品的文字，像是从旧相册里精心挑选出来的老照片，带着岁月沉淀后的温柔与一丝不易察觉的哀愁。初读时，我原以为这会是一本流水账式的回忆录，但很快就被那种细腻入微的观察力所吸引。作者的笔触仿佛拥有一种魔力，能将那些看似平凡的童年片段，勾勒出油画般的质感。特别是对于那些边缘人物的描绘，比如那个在胡同口孤独摇着糖画的老人，或是那个总穿着不合时宜的衣服的疯女人，都不是脸谱化的符号，而是活生生、有呼吸的个体。他们的存在，如同点缀在泛黄日记本上的几滴墨迹，虽然不甚起眼，却构成了那个特定时空里不可或缺的背景音。书中对环境的描写更是精妙，比如阳光穿过老式窗棂投下的光斑，或是雨后泥土散发出的独特气味，都精准地唤醒了我脑海中那些被遗忘的感官记忆。这种对细节的执着，使得整个故事的基调显得既温暖又疏离，像是在跟过去的自己进行一场跨越时空的对话，充满了对逝去时光的缅怀与珍视。我读到心头一颤，发现自己仿佛也成为了那个胡同里的孩子，踮着脚尖，好奇地窥探着成人世界的种种谜团。
评分我通常不太偏爱叙事过于平淡的作品，总觉得少了些许戏剧性的张力，但这部作品彻底颠覆了我的固有看法。它的“平淡”并非缺乏力量，而是一种深藏不露的韧性。它像一块未经雕琢的上好玉石，温润、内敛，却在光线下能折射出丰富的光泽。书中没有惊天动地的阴谋或刻骨铭心的爱情，取而代之的是日常生活中那些细碎的、稍纵即逝的温暖瞬间，正是这些瞬间，汇聚成了生命中最坚实的底色。作者的叙述视角保持着一种恰到好处的距离感，既不显得过度介入，也避免了冷漠疏离，这种平衡感极难把握。这使得读者在观看主人公经历种种时，能够保持一种清醒的旁观者视角，同时又不失情感上的共鸣。读完此书，我产生了一种想要停下来，重新审视自己过去那些“寻常日子”的冲动，意识到那些被我们匆匆略过的日常，才是构成我们精神世界的真正基石。
评分这本书的叙事结构实在高明，它不像那种强行推进情节的小说，反而更像是一首结构自由、却韵律感十足的散文诗。作者似乎并不急于告诉我们“发生了什么”，而是更专注于“那时的感觉如何”。这种松弛的节奏感，反而让人在阅读过程中更容易沉浸其中，产生一种被时间温柔拥抱的错觉。我特别欣赏作者在处理人物情感时的那种克制与内敛。很多重大的转折和内心的挣扎，都没有用大开大合的语言去渲染，而是通过一些微小的动作，比如紧握的拳头、不经意的眼神闪躲，就将人物复杂的情绪悄无声息地传递了出来。这种“言有尽而意无穷”的表达方式，对于追求深度阅读体验的读者来说，无疑是一种享受。它迫使我们放慢语速，去品味那些留白之处，去填补作者留下的情感空白。读完最后一页，我合上书本，感觉心头像是被什么轻柔的东西拂过，留下了一种难以言喻的惆怅——不是大悲，而是一种对人生无常的了然与接受，是那种看清生活本质后依然选择温柔以待的勇气。
评分什么都不必想的单纯美好的童年，飘着柴米油盐香的胡同里的北京生活。
评分旧日如雪，飞入芦花不见。2017-3-30 於逸C203
评分旧日如雪，飞入芦花不见。2017-3-30 於逸C203
评分旧日如雪，飞入芦花不见。2017-3-30 於逸C203
评分上海是张爱玲的，北京是林海音的。太好看！
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