具体描述
Here is one of the most enjoyable and illuminating books ever published for the music lover, a feast of delightful anecdotes that reveal the all-too-human side of the great composers and performers. There are stories of appetites (Handel eating dinner for three), embarrassments (Brahms falling asleep as Liszt plays), oddities (Bruckner's dog being trained to howl at Wagner), and devotions (a lovely admirer disrobing in tribute to Puccini). There are memorable accounts of Stravinsky telling Proust how much he hates Beethoven, of Tchaikovsky's first bewildering telephone call, of Dvorak's strange love of pigeons, and of Verdi's intricate maneuvering to keep the now-famous melody of "La donna è mobile" top secret. There is also wonderful trivia (Beethoven loved to cat "bread soup" made with ten raw eggs), along with eccentric strategies (Verdi, disturbed by the sound of street organs playing arias from his operas, hired them all for a season and kept them locked in a room). There are examples of musicians munificent generosity (Haydn called Mozart "the greatest composer known to me, either in person or by name"), and scathing dismissal ("Have you heard any Stockhausen?" the conductor Sir Thomas Beecham was asked. "No," he replied, "but I believe I have trodden in some"). Collected from thousands of books, articles, and unpublished manuscripts (with historical sources provided in extensive notes), these anecdotes appear in their original form, throwing fresh light on familiar figures in the musical hall of fame. For browsing, reading, research and amusement, this book is a grand entertainment for concert-goers, record-buyers, operamanes, gossips and music lovers everywhere.
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用户评价
这本厚厚的合集，拿到手里沉甸甸的，光是封面那种泛黄的牛皮纸质感，就让人联想到那些尘封已久的老唱片和泛着微光的舞台灯光。我本是抱着一种探寻音乐“幕后秘密”的心态翻开它的，期待着那些流传于乐手之间的、关于伟大作曲家或演奏家私下里那些不为人知的小插曲。然而，书页中记录的，更多是关于音乐史宏大叙事的片段，比如某个协奏曲诞生的时代背景，或是某个流派在特定历史时期如何与社会思潮碰撞的宏观分析。书中详尽地描绘了巴洛克时期对和声的革新如何一步步瓦解了中世纪的音乐结构，以及浪漫主义晚期，作曲家们如何在情感的洪流中寻找新的表达边界。它更像是一部严谨的音乐社会学著作，而非我预期的那种茶余饭后可以轻松享用的“小故事集”。它的语言风格非常学院派，充满了对音乐理论术语的精确使用和对历史文献的引用，读起来需要极大的专注力，我时常需要对照着乐谱才能完全理解作者对某一乐段转调手法的分析，这对于一个纯粹的音乐爱好者来说，未免有些门槛过高了。虽然内容质量无可挑剔，其学术价值是毋庸置疑的，但它离我最初想从书中获取的那种轻松愉快的“轶事”体验，相去甚远，更像是上了一堂极其深刻但略显枯燥的音乐史导论课。
评分打开这本书，首先扑面而来的是一种浓郁的、近乎于老旧图书馆里那种纸张和皮革混合的味道，封面设计极其简洁，几乎没有任何装饰性的图案，只用了一种深沉的墨绿色字体印刷着书名。我本以为这是一本关于某个特定时期或地域音乐的深度挖掘，比如专门探讨十九世纪维也纳的沙龙文化，或者聚焦于某个著名歌剧院的首演盛况。可实际内容却让我大跌眼镜，它更像是一本关于“音乐的传播媒介”的编年史。书中花了大量的篇幅去讨论留声机技术的早期发展，如何影响了古典音乐的听众群体结构，以及后来广播电台在二战期间如何被用作文化宣传工具。甚至，它还深入分析了印刷术对五线谱标准化的影响，以及乐谱出版商之间的商业竞争。对我来说，这些关于技术和商业运作的论述，与我热衷的那些关于天才灵感乍现的瞬间，几乎没有交集。文字处理上，作者偏爱使用非常口语化、带着强烈的个人感情色彩的叙述方式，但这种口语化又常常被一些晦涩难懂的法律条文或专利描述打断，使得阅读的节奏非常跳跃，时而流畅得像在听一场随意的谈话，时而又卡在那些关于版权和发行权力的冗长段落中，着实考验读者的耐心。
评分我是在一个朋友的强烈推荐下购入这本“音乐小典故”的，他信誓旦旦地说里面藏着关于某个著名指挥家如何用一个眼神让整个乐团安静下来的神奇故事。结果呢？这本书的内容方向完全偏离了我的预期轨道。它更像是一本关于“音乐教育哲学”的论述集。书中系统地梳理了从裴斯泰洛齐到席勒再到当代教育家们对“美育”的不同理解。它探讨了如何通过音乐训练来塑造公民的道德品格，以及在不同教育体制下，音乐课程的权重是如何被政治力量所左右的。例如，书中对战后德国如何重建其音乐教育体系，并试图抹除纳粹时期留下的文化印记进行了非常细致的对比分析。这些探讨无疑具有重要的社会学和教育学意义，但对于我这样一个希望了解“演奏的秘密”的普通乐迷来说，读起来缺乏直接的吸引力。这本书的结构异常严谨，每一章都以一个核心论点为中心，辅以大量引用的二手资料进行支撑，它几乎没有留下任何可以让我自由想象的空间，所有的一切都被逻辑清晰地串联起来，形成了一个密不透风的论证体系，读完后感觉脑子里装满了知识点，但心里却缺少了一份发现“宝藏”的惊喜。
评分这本书的开篇序言写得极其优美，充满了对声音本身魔力的赞颂，这让我对后续的内容充满了浪漫的期待，我盼望着读到那些关于音符如何超越语言，直击人心的瞬间。遗憾的是，书的主体内容却聚焦在了“音乐物理学”的范畴，并且深入到了一个令人头皮发麻的深度。它详尽地解释了弦乐器中泛音列的生成机制，对管乐器中空气柱振动的数学模型进行了推导，甚至还涉及到早期电子合成器中波表合成的具体原理。作者似乎对声学有着近乎偏执的热爱，他用大量的图表和复杂的公式来阐述“好听”背后的物理基础。我试图去理解其中关于傅里叶分析如何应用于音乐频谱分析的部分，但很快就被那些密密麻麻的希腊字母和指数函数击溃了防线。这本书完全没有提及任何一位具体的音乐家、任何一个特定的作品，它所有的论述都建立在纯粹的、可量化的物理现象之上。它像是一本为声学工程师写的教科书，内容严谨到令人窒息，完全剥离了音乐中所有与情感、历史或人性相关联的元素，只剩下冰冷而精确的振动数据。
评分坦白讲，这本书的装帧设计是令人赞叹的，封面采用了高级感的布面精装，手感极佳，内页的纸张厚实，字体排版疏朗有致，从物理层面上看，它绝对是一本值得珍藏的佳作。我原以为内容会围绕着十九世纪欧洲宫廷里那些奢华的音乐派对，或者某个音乐家与贵族赞助人之间微妙的权力关系。但实际上，这本书的主题竟然是“全球化背景下的音乐版权保护与跨文化借鉴的法律困境”。它花费了三分之二的篇幅去解析国际公约，讨论了不同国家对“民间音乐”或“非物质文化遗产”的界定差异，以及由此引发的跨国诉讼案例。我看到了许多关于“采样权”和“改编权”的法律条文分析，甚至还有关于古代手稿数字化后的知识产权归属问题的探讨。文字的风格极其冷峻和客观，充满了法律文书的特征，大量使用精确的法律术语和时间点标记，读起来像是在啃一份复杂的合同，而不是一本轻松的读物。虽然作者试图在最后几章用几个模糊的案例来“软化”主题，但整体上，它更像是一本为音乐律师准备的专业指南，而非一本面向大众的娱乐性“趣闻录”。
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