具体描述
《子夜》
《子夜》书收录了中国现代著名作家茅盾的长篇小说代表作《子夜》和短篇小说《大鼻子的故事》。其中，《子夜》描写了以吴荪甫为代表的民族资本家的悲剧命运。主人公吴荪甫在对待工人与农民时残酷凶狠，如搬兵镇压农民暴动、克扣工人工资、武力平息罢工浪潮；他在对待其他民族资本家时表现得自信满满，如挤垮朱吟秋、收购八个日用品工厂；他在与帝国主义买办资本家赵伯韬的斗争中表现得好胜大胆，最终遭其“经济封锁”而破产，几近自杀。全书多条线索齐头并进，中心主题突出，人物形象丰满立体，具有鲜明的时代特色。
作者简介
茅盾（1896-1981），原名沈德鸿，字雁冰，浙江嘉兴桐乡人，中国现代著名作家、文学评论家和社会活动家，五四新文化运动先驱者之一；曾任中国文联副主席、文化部长、作协主席，全国政协副主席。其代表作有长篇小说《子夜》《蚀》三部曲（包括《幻灭》《动摇》《追求》）和《虹》《霜叶红似二月花》，短篇小说《林家铺子》和“农村三部曲”（包括《春蚕》《秋收》《残冬》）等。
目录信息
读后感
《語言的素描》 1930年子夜時分的上海，正在從今天走到明天，就像踱在外白渡橋上，從蘇州河的這一頭走到外灘的那一頭去。子夜初時與正時交匯那一瞬間，1930年的上海，正走在橋中央，夢魘似的。 「火一樣的赤光和青燐似的綠焰」艷麗四濺的「霓虹電管廣告」昏睡了，「二十塊錢一...
评分黄修己著《中国现代文学简史》在谈到老舍的《骆驼祥子》时，提到祥子堕落后出卖革命者阮明，以换取六十块钱的情节，然而在人民文学出版社一九七八年版的《骆驼祥子》中却没有这一情节。 原来，《简史》所依据的，是解放前的版本，解放后作者已作了重大修改。同样的情况还...
评分《真是好一個罵字了得》 其實，茅盾先生寫《子夜》，搭頭搭尾，也就祗寫了上海1930年春夏之交的三四個月而已。從五月裏外灘那一個聲色俱全的傍晚開始，到吳蓀甫敗給趙伯韜後準備連夜坐輪船與林佩瑤去牯嶺避暑－或則說是去避難－大概也就是八九月的光景，故事就剎車了，後續也就...
评分《吳老太爺與他的兒女們》 茅盾先生寫的這一部小說－《子夜》，心思很深。《子夜》裏頭的很多故事，并不是讀一二囬，就能夠讓人讀明白的。 比如小說一開始，才讓人領略過了外白渡橋、外灘、大馬路上那些熙熙攘攘男男女女的熱鬧景致，甫一抵達庭院深深的吳公館，他就打發吳老太...
评分《從【子夜】裏的私家車說起》 寫上海的小說，尤其是舊上海，至今不見有比茅盾《子夜》裏的那一段開場白更拉風的了。不少拍上海灘的影視劇都是按這一段文字比劃著上鏡的： 「太陽剛剛下了地平線。軟風一陣一陣地吹上人面，怪癢癢的。蘇州河的濁水幻成了金綠色，輕輕地，悄悄地...
用户评价
从文学技巧的角度来看，这部作品的结构之精妙，令人叹为观止。它就像一个用无数细密针脚缝制起来的挂毯，远看是一幅整体的画面，近看才能发现每一根丝线都独立地承担着重要的意义。作者似乎毫不费力地在现实与非现实之间切换，界限模糊得令人不安。有时候，你会以为自己读到的是最写实的社会记录，那种对底层生活细节的刻画，精确得如同社会学调查报告；但下一秒，一个突如其来的、近乎魔幻的意象就会打破这种平衡，将你抛入一种潜意识的梦境。这种处理手法，让故事拥有了超越具体时间地点的普适性。更值得称道的是，作者对人物内心独白的运用，那些长段落的内心剖白，并非简单的自我解释，而更像是一种意识流的倾泻，充满了矛盾和自我悖论。你甚至会怀疑，这些人物是否真的存在，还是仅仅是某种社会压力的具象化符号。它挑战了传统小说的线性叙事，要求读者主动去构建意义，去填补那些留白的、充满张力的空隙。对于热衷于研究叙事手法的读者来说，这本书绝对是教科书级别的范本，它展示了如何用最少的“说明”达到最强的“暗示”效果。
评分这本书给我带来的最大感受是“重量感”和“缓慢的腐蚀”。它讲述的并非轰轰烈烈的冲突，而是那种日复一日，像温水煮青蛙一样，缓慢而坚定地侵蚀着人精神堤坝的疲惫感。我读得很慢，不是因为文字晦涩，而是因为每读一页，我都需要停下来，在心里反复衡量那些情节背后所蕴含的沉重。人物们似乎都被一种看不见的绳索牵引着，无论他们如何挣扎、如何试图改变方向，最终都会被拉回到那个既定的轨道上。这种宿命论的基调，处理得极其高明，它没有诉诸廉价的煽情，而是通过冷静的、近乎外科手术般的剖析，展现了环境对人的异化作用。那些关于“努力”和“回报”的传统观念，在这本书里被彻底颠覆了。它揭示了一个残酷的事实：在某些特定的结构性困境面前，个体的意志力显得如此微不足道。读完后，我没有感到愤怒，反而有一种深沉的悲悯。这是一种经过了时间淬炼的悲凉，它告诉我，有些东西的崩塌，是必然的，你只能远远地看着，保持一份清醒的距离感，以免自己也被卷入那股消沉的漩涡。
评分这本书，拿到手的时候，那种沉甸甸的质感，就让人觉得非同凡响。封面设计得极其简约，黑色的底色上只有一行泛着微光的白色宋体字，仿佛深夜里的一盏孤灯，透着一股子不言而喻的压抑和深邃。我花了很长时间才真正沉下心来读进去，因为它不是那种能让你一口气读完的“爽文”。它更像是一面镜子，照出来的不是你期望看到的自己，而是那些潜藏在生活最底层、最不易察觉的阴影。初读时，我一度感到困惑，那些人物的对话和行为逻辑，似乎都带着一种扭曲的、不合时宜的美感。我反复咀嚼着那些长句和复杂的心理描写，感觉自己像是在迷宫里摸索，每走一步都充满了不确定性。尤其是对于那种社会边缘人物的刻画，入木三分，他们的挣扎、他们的麻木，以及在绝望中偶尔闪现出的，近乎病态的希望，都让人不寒而栗。这本书的厉害之处，在于它不提供答案，它只是抛出一个又一个问题，逼着你直面那些我们通常选择逃避的现实困境。我甚至觉得，作者写这本书时，可能经历了一段极其黑暗的时期，否则很难捕捉到这种深入骨髓的、对生存状态的深刻质疑。它需要你投入极大的耐心和共情力，才能真正体会到它那层层剥开现实的锋利感。读完后，我久久无法从那种氛围中抽离出来，合上书页的那一刻，窗外的万家灯火似乎都变得虚假起来。
评分这是一部需要用“感官”去阅读的作品，而不是仅仅用“眼睛”。我是在一个连绵阴雨的周末开始读的，那种湿冷和灰蒙蒙的天气，恰好成了最好的背景音。这本书的气味，仿佛就是那种老旧工厂里，机油和潮湿泥土混合在一起的铁锈味，混杂着彻夜未眠的烟草味。它描绘的场景，是那种被时间遗忘的角落，光线永远是昏黄且稀薄的，空气仿佛凝固了，每一次呼吸都带着颗粒感。我能清晰地“听”到那些人物在深夜里低沉的交谈声，不是清晰的对白，而是像从地底深处传来的嗡鸣，充满了焦虑和未竟的欲望。作者的叙事节奏非常独特，它时而像被困住的钟摆，来回摆动，重复着徒劳的努力；时而又像突然加速的列车，在某个关键节点猛地冲向未知的深渊。我特别欣赏作者对于环境细节的把控，那些破旧的家具、墙壁上剥落的油漆、以及窗户玻璃上凝结的水汽，每一个元素都在无声地诉说着人物的命运。它不是那种情节驱动的小说，更像是氛围的营造，一种集体性的、弥漫在空气中的绝望。读完之后，我感觉自己的感官被过度激发了，对周围环境的细微变化也变得异常敏感，仿佛自己也成了那个世界的一部分，暂时无法回归到日常的明亮之中。
评分坦白说，这本书的阅读体验是极其消耗心力的，它不像一瓶提神的苏打水，更像是一杯陈年的烈酒，初尝可能辛辣难耐，但后劲十足，回味悠长。我不是一个喜欢“挑战”阅读的读者，但我被这本书里那种近乎野蛮的生命力所吸引。尽管环境压抑，人物境遇凄惨，但他们身上总有一种不肯就范的“野性”在搏动。这种野性，不是指传统的英雄主义，而是一种在绝境中为了生存下去而展现出的，近乎本能的、原始的生命力。他们的道德标准、他们的价值观，都已经与主流社会产生了巨大的位移，形成了一套完全自洽的生存哲学。这种哲学观，极具颠覆性，它让我开始重新审视自己生活中的那些“理所当然”。作者对于人性复杂面的挖掘，尤其是在“善”与“恶”、“清醒”与“沉沦”之间的灰色地带的描摹，达到了炉火纯青的地步。你很难去简单地谴责任何一个角色，因为你能在他们身上看到自己某种被压抑的、不愿承认的可能性。这本书，无疑是那种会伴随你很久，时不时跳出来提醒你，世界远比我们想象的要复杂和粗粝的杰作。
评分大二暑假
评分很难坚持，但还是磨着脾性看完了，有值得肯定的地方，但是也少不了会受人诟病的地方。需要耐心才能读完。
评分真的不好看
评分很难坚持，但还是磨着脾性看完了，有值得肯定的地方，但是也少不了会受人诟病的地方。需要耐心才能读完。
评分读完确实没什么感觉
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