遣悲懷 在線電子書 圖書標籤: 駱以軍 颱灣 小說 颱灣文學 駱以軍 邱妙津 中國文學 文學
發表於2024-12-22
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前兩章看著特彆想自我瞭斷~
評分時間之書。太注重時間感的生命是漂浮萍,必定承受四處竄躲的渙散,沒有土地的承受力,通嚮死亡與虛無,與這樣的小說不斷摩挲的過程如果不是相慰就是中毒。要小心穩住。
評分這麼詭譎的遣詞造句,實在無法讀一遍就能理解,也就是這樣纔迷人
評分時間之書。太注重時間感的生命是漂浮萍,必定承受四處竄躲的渙散,沒有土地的承受力,通嚮死亡與虛無,與這樣的小說不斷摩挲的過程如果不是相慰就是中毒。要小心穩住。
評分我像個慢慢老去的守屍人,不讓時間洶湧如餓瘋的狼群,虎視眈眈圍伺著麵色酡紅麵容姣好如您死去之瞬即停止衰老的女孩屍身。我知道我若停止說話,我若睏乏睡去,它們會撲躍而上,將您撕咬扯碎。或者我在嚮您誇耀著“生”的說故事的權利?我站在時間的這一邊,我可以將故事無限加碼,我用此去梭哈您的遺書
駱以軍,小說傢。祖籍安徽,一九六七年生於颱北。作品以小說為主,有《紅字團》《我們自夜間的酒館離開》《妻夢狗》《第三個舞者》《月球姓氏》《遣悲懷》《遠方》《西夏旅館》,另有隨筆集《我們》《我未來次子關於我的迴憶》《我愛羅》《經濟大蕭條時期的夢遊街》,童話集《和小星說童話》,詩集《棄的故事》。長篇小說《西夏旅館》獲得2010年紅樓夢奬首奬。
這是我的夢外之悲,是再難重臨的、最悲傷的一部小說。
1995年女作傢邱妙津在巴黎自殺身故,翌年遺著《濛馬特遺書》整理齣版,令世人震顫;身在颱北的文友駱以軍,以檻內之身遣無盡悲懷,接力訴說那關於愛與死亡、時間、傷害的故事,正如山魯佐德以故事攔阻死亡,直到一韆零一夜……
駱以軍是颱灣1960年代齣生的一代作傢中的“一哥”,《遣悲懷》是他的長篇小說代錶作。書名“遣悲懷”典齣紀德懷念亡妻的同名文集,錶明作傢的書寫是一次“事過境遷的哀悼/自悼之舉”(王德威)。悼亡的對象,自殺而死的作傢邱妙津,曾是駱以軍的文友。全書主綫為與邱妙津對話的九封書信,貫穿“我”的生活描述。現實與夢境交錯,文字與記憶糾纏,編織齣一幅追問生命、延宕死亡的黑色圖景。
這一部小說,作者與死者對話、不斷岔開去講故事的方式,就像《一韆零一夜》山魯佐德講故事一樣,力圖使時間停止,延緩死亡的到來。而死亡終究會來,愛與死亡並存,活著就是傷害,而且是一遍一遍重復的傷害。
每一本科普书里,都会讲大象的故事。 那些有着和善的黑色眼睛、像是移动的水泥块的生物在死的时候都会静静走向一个不为人知的地方。于是年复一年,人类未曾见过这种庞然大物的尸体,它们只是不断的出生与消失。 这是有关大象墓地的故事。 可是细细想来...
評分读这本书的经历首先就是蹊跷的,搞了电子版,读罢与人交流,后来惭愧的发现自己原来只读了不足半本,于是索取全本来啃,手不释卷。 抱定书,去一家熙熙攘攘的咖啡馆,选一张略显局促的小桌与人分享,那假睫毛过长的韩式女子走后,我终于得意坐到有阳光的那一面,于是,在咖啡...
評分纪德在晚年妻子死后写了《遣悲怀》,忏诉他一生对她的爱与怨。写这本书的过程里我反覆地看已经陪伴我五年的《遣悲怀》,唯有这本书所展现出来的力量,爱与怨的真诚力量,才能鼓励我写完全书,才能安慰我在写这本虚构人性内容之书的过程里的真实痛苦,唯有最真诚的艺术精神才能...
評分为了读懂骆以军的《遣悲怀》,我不得不翻开邱妙津那沉重的《蒙马特遗书》,去按图索骥,聆听叙述者在呢喃唏嘘之间的那个“您”。而那个“您”却和《遣》中的叙述者一样,将内心理不清的疼痛、矛盾、伤害和骄傲,一股脑的直白陈述,将故事和声音交杂在一起,像一个鲜活的个体一...
評分一直觉得写作者之所以写作,最原始的目的在于一种自我告白式的一吐为快。总是有了某种表达的冲动,而后将由某种语言编码,转化为文字的呈现。而表达的冲动又来自情感的驱动,也可能生理和心理的反映都会从中作梗,总之得来的首先满足自己,然后才能探讨是否可能取悦读者。 骆...
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