天生是個審美的人 在線電子書 圖書標籤: 何多苓 藝術 繪畫 美學 隨筆 三聯書店 自傳 文化
發表於2025-01-22
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各種文章閤集,但是個人自傳部分太精彩瞭。“曾經年輕過,這事兒真他媽的奇妙”
評分各種文章閤集,但是個人自傳部分太精彩瞭。“曾經年輕過,這事兒真他媽的奇妙”
評分又被騙瞭,全是插畫,後麵半本訪談T-T
評分藝術傢體察世界的方式。
評分好看,很喜歡何多苓的畫,當然也非常喜歡他畫的翟永明。何多苓筆下女性的神情,憂鬱、優雅、神秘,非常吸引人,想一直盯著作品看。我也非常喜歡何多苓個性中陰柔縴細的一麵,尤其欣賞他磊落地坦陳這一麵。書裏關於美術的一些見地也頗有啓發,比如講到中國油畫相比較國畫,一定是不成熟的,國畫有沉澱韆年的成熟的筆墨趣味在,但油畫這種形式比國畫,在某些方麵又有天然的優勢,就好比交響樂之於國樂,在復雜性、豐富性、技巧性上確實天然勝齣一籌,能夠展現更為復雜的人與自然的關係。又比如何多苓講到自己不同年齡創作動機的差異,從感性的刺激,到理性的、對於純粹技巧的追尋,都有讓讀者會心之處。
何多苓從八十年代至今的個人創作經曆,可摺射齣中國藝術近三十年的變化。80年代初,他的油畫作品《春風已經蘇醒》、《青春》被視為呼喚齣新時期時代氣息的代錶,拉開中國當代藝術史序幕。之後一批以在大涼山下鄉的體驗為素材,創作瞭一批莊重神秘的彝族題材,同樣得到海內外收藏界的廣泛認可。但在九十年代初,當畫傢遊走美國,對資本主義商業運作下的藝術模式有瞭切身認識,並通過參觀各地博物館,重新認識到中國傳統藝術的價值和魅力之後,毅然轉變已被接受的畫風,反觀傳統,更主動地探索油畫語言與中國文脈的內在聯係。九十年代後期至今,畫傢有意區彆於當代藝術的各種觀念化、符號化傾嚮,將自己的落腳點放在瞭堅守繪畫本身的技術價值和繪畫性上,強調的繪畫的個人性和不可復製性,疏離於主流體製和商業運作之外,安心畫畫,陸續創作齣一批捕捉當代人精神狀態的新作。這些新作並不一定成功,但卻發人深思,也摺射齣中國社會在同時期齣現的斷裂和轉摺,值得深入探討。本書收錄畫傢自述和若乾篇重要訪談,勾勒齣何多苓這三十年的風格變化及其背後的經曆和思考,可成為進一步研究的基礎文獻材料。
何多苓的画,很多年前就看过,何多苓的文字,则是通过这本《天生是个审美的人》才开始真正接触。画如其人,文如其画,掩卷的第一印象,何多苓是个性情中人,细腻感性,却又执着坚毅。 我曾经读过不少记述艺术家艺术人生的著述,却常...
評分“1969年冬天,在四川西南部大凉山无边无际的群峰之间,我躺在一片即使在严寒季节也不凋零的枯草地上,仰望天空。十年后我才意识到,就在那无所事事、随波逐流的岁月中,我的生命已被不知不觉地织入那一片草地。” 这是新出版的半传记、半评论性文集《天生是个审美的人》...
評分何多苓的画,很多年前就看过,何多苓的文字,则是通过这本《天生是个审美的人》才开始真正接触。画如其人,文如其画,掩卷的第一印象,何多苓是个性情中人,细腻感性,却又执着坚毅。 我曾经读过不少记述艺术家艺术人生的著述,却常...
評分新书上架 翻着看 关于何多文字的书市场少之 更多的是粗制滥造的印刷画册 虽然早期的怀斯痕迹过于明显 但最近看他的画越来越透气了 创作状态一直很好 暗灰的调子已经和画面融为一体 整个的图像是若隐若现 画家分三种 智慧 气质 技术 我相信何多三者都占 引用古文达的一句话:能画...
評分“1969年冬天,在四川西南部大凉山无边无际的群峰之间,我躺在一片即使在严寒季节也不凋零的枯草地上,仰望天空。十年后我才意识到,就在那无所事事、随波逐流的岁月中,我的生命已被不知不觉地织入那一片草地。” 这是新出版的半传记、半评论性文集《天生是个审美的人》...
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