具体描述
《中国纪录片发展报告（2011）》是中国第一部年度性国家纪录片发展报告。本书始于中国传媒大学中国纪录片研究中心进行的一系列调研工作，课题组将所获得的大量一手数据进行汇总、整理和分析，结合相关产业部门的数据进行比对印证，对中国纪录片产业的发展提出了相应的观点。
本书框架包括：“总报告”、“宏观视野”等栏目，注重评估形势，分析问题，预测发展，提出建议；“行业动态”、“行业报告”、“个案研究”、“纪录片研究：东亚经验”、“学术观点”、“流派研究”等栏目侧重展示不同行业、不同区域纪录片产业的年度发展动态和个案剖析。另外，“大事记”是对2010年纪录片领域所发生大事的集纳与整理，同时侧重于产业方面的信息筛选。
中国纪录片的发展经过50多年的时间，经历了政治化、人文化、平民化和社会化时期。本报告指出：推进国产纪录片的产业化发展，要立足我国纪录片生产创作的客观实际，通过深化体制改革、推进机制创新，构建播映体系、重塑市场主体，培育交易市场、加强市场监管，优化资源配置、推进综合开发，增加产业投入、扩大生产规模，立足国内市场、参与国际竞争，健全政策法规、改善宏观管理等一系列举措，促进国产纪录片在生产、交换、流通、消费各环节运行有序、环环相扣、相互依存、共同发展。
新世纪以来，中国纪录片的发展轨迹显示，政治传播和文化传播成为其重要诉求。目前，纪录片产业化发展也全面铺开。在这样一个历史的节点，回首过去，展望未来，需要更加清醒地认识到当前发展的新契机和现实环境，对于各类挑战要做好充分的准备，如此才能把握历史机遇，实现中国纪录片的真正繁荣。
作者简介
何苏六 中国传媒大学中国纪录片研究中心主任、电视与新闻学院副院长，教授，博士生导师。中国广播电视协会纪录片工作委员会常务理事，中国电视艺术家协会纪录片学术委员会副秘书长，CCTV栏目综合评估专家，SMG首批智库成员，国家留学基金委出国项目评审专家。美国密苏里新闻学院高级访问学者，教育部新世纪优秀人才、北京市新世纪社科百人工程、北京市“四个一批”人才、国家广电总局“十佳百优”理论人才入选者。
主持国家社科基金项目“我国纪实影像的国际传播与影响力研究”(2011)、教育部新世纪人才资助项目“中国题材纪录片国际化传播与国家形象构建及影响力研究”(2010)、亚洲传媒中心项目“纪录片在构建东亚汉文化圈中的功能研究”(2009)、国家广电总局项目“国产纪录片繁荣发展策略研究”(2008)等。
发表的主要著作有《中国电视纪录片史论》(专著)、《纪录片创作完全手册》(译著)；主要论文有《纪录片的观念》、《中国纪录片30年：话语权与话语的演进》、《中国题材纪录片的国际传播现状及发展策略》。主持完成“纪录片综合评估系统”、“中国纪录片现状调查及发展策略研究”等研究报告。
纪录片《母亲，别无选择》获联合国教科文组织第五届国际青年电视节大奖；纪录片《千秋基业一邓小平与中国教育》获新闻出版总署首届音像制品一等奖，中国首届文献纪录片“经典作品”奖；纪录片《迁徙的人》获2007年四川电视节“金熊猫”奖最佳长纪录片奖。
先后担任联合国教科文组织第六届国际青年电视节评委会副主席、第20届中国新闻奖评委、第11届长江韬奋奖评委、2010中国(广州)国际纪录片大会评委、英国东方纪录片节国际评委，多次担任纪录片工作委员会“学术奖”评委、纪录片学术委员会优秀纪录片奖评委、中国电视“金鹰奖”纪录片评委、中央新闻电影制片厂“星花奖”评委。
目录信息
Ⅰ 总 报 告
1 2010年中国纪录片产业发展研究报告 …………………………何苏六 李 智 等／001
Ⅱ 宏观视野
2 纪录片与国家的关系 ……………………………………………………………康 宁／043
3 国产纪录片发展政策梳理与管理创新思考 …………………………杨明品 方德运／047
4 纪录片产业的价值何在 …………………………………………………………陆 地／056
5 中国纪录片产业构成分析 ……………………………………………谢九如 温 雅／067
6 发现纪录片产业的蓝海 …………………………………………………………刘 春／079
7 当前纪录片市场的困境及对策研究 ……………………………………………程春丽／087
Ⅲ 行业动态
8 中央新影集团：打造中国纪录片产业发展的龙头 …………………高 峰 赵 捷／098
9 从广州纪录片大会看中国纪录片的发展 ………………………………………刘效礼／106
10 探析新华社纪录片发展之路………………………………陆小华 韩 珅 董 翔／112
11 中央电视台创办国家级纪录频道……………………………………刘 文 张国涛／123
12 纪录片评估体系介绍………………………………………陆瑞阳 江 彧 徐 旸／132
Ⅳ 行业报告
13 2010年纪实类频道收视报告………………………………………………央视索福瑞／139
14 纪录片产业营销分析……………………………………………………………张 琳／161
15 中国题材纪录片的国际传播现状及发展策略……………何苏六 李 智 毕苏羽／171
16 中国纪录片放映之院线市场研究报告…………………………………………刘 嘉／179
17 高校纪录片生产机制研究………………………………………………………丰 瑞／190
18 新媒体环境下纪录片发展状态研究……………………………………………李 宁／199
19 中国纪录片制作公司现状调查…………………………………………………韩经国／209
20 中国文献纪录片发展报告………………………………………………………王大鹏／221
Ⅴ 个案研究
21 上海纪实频道产业化运营研究…………………………………………………应启明／230
22 《我的抗战》纪录片运作的多元探索………………………………崔永元 胡小鹿／240
23 民营纪录片公司三多堂的成长之路……………………………………………高晓蒙／246
24 运营制胜与运营背后：CNEX案例研究…………………………………………雷建军／254
Ⅵ 纪录片研究：东亚经验
25 日本纪录片发展历程及现状………………………………〔日〕谷川建司 朱玥颖／262
26 韩国纪录片发展历程与趋势……………………………………………〔韩〕申惠善／272
27 中国香港纪录片发展历程与概况………………………………黄衍华（中国香港）／278
28 中国台湾纪录片发展历程与近况………………………………陈龄慧（中国台湾）／288
29 中国澳门纪录片发展现状与展望………………………………邝子欣（中国澳门）／300
Ⅶ 学术视点
30 将摄影机作为记录、科研的工具……………………………………陈 刚 王晓喆／306
31 纪录片的文化书写功能…………………………………………………………张雅欣／317
32 高清时代纪录片特征及创作规制……………………………………韩亚利 潘婷婷／325
33 略论电视纪录片研究的新取向…………………………………………………陈 一／332
Ⅷ 流派研究
34 区域纪录片研究概述……………………………………………………………韩柳洁／342
35 “南派”纪录片的理论分析与现实判断……………………………谭 天 杨俊君／351
36 草原纪录片：草原文化的影像生存……………………………………………钱淑芳／359
37 作为品牌策略的纪录片流派…………………………………………黄桂萍 孙 姗／365
38 从媒介地理学的角度关照中国纪录片的发展之路……………………………王启超／372
Ⅸ 附 录
39 2010年中国纪录片大事记………………………………………………………………／378
40 《关于加快纪录片产业发展的若干意见》……………………………………………／392
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
这本《中国纪录片发展报告》真是让人耳目一新，它不像那种枯燥的行业年鉴，而是充满了鲜活的观察和深刻的洞见。我特别欣赏作者对于近些年国产纪录片在不同平台上的传播策略的分析，那种细致入微的描述，仿佛能看到每一个制作团队在面对网络化、碎片化信息时代的挣扎与创新。比如，书中对一些特定类型纪录片——像是聚焦非物质文化遗产的那些，是如何在保持其学术严谨性的同时，又能成功吸引年轻观众群体的，进行了非常精彩的案例拆解。那种深入到叙事结构和视觉语言层面的探讨，远超出了我们通常阅读的那些停留在表面现象的评论文章。读完后，我不仅对中国纪录片行业的整体脉络有了更清晰的认识，更重要的是，它激发了我重新去审视那些我自以为已经看透的经典作品，发掘出隐藏在镜头背后的时代精神和创作意图。这种提升观影层次的引导作用，是任何一本纯粹的行业数据汇总都无法比拟的。
评分老实说，我原本对这类“报告”性质的书籍是抱持着审慎态度的，总觉得会充斥着大量晦涩难懂的术语和过分宏大的叙事，读起来像是在啃干巴巴的理论。然而，这本《中国纪录片发展报告》却以一种近乎散文诗的笔触，将复杂的发展趋势娓娓道来。它最成功的地方在于，它没有将纪录片仅仅视为一种“内容产品”，而是将其置于更广阔的社会文化变迁的大背景下去考察。我尤其喜欢其中关于“个体经验书写”与“国家叙事重塑”之间张力的探讨。作者似乎非常擅长捕捉那些微妙的平衡点——如何在遵循主流价值导向的同时，又能巧妙地嵌入那些充满人情味和争议性的细节。这种处理手法，让整本书读起来非常流畅，既有高度的理论支撑，又不失人文关怀的温度，让人在合上书本后，脑海中留下的不再是冰冷的图表，而是那些鲜活的、有血有肉的影像片段和背后的创作者群像。
评分我必须承认，我是一名资深的纪录片爱好者，自诩对国内外的发展脉络有所了解，但阅读《中国纪录片发展报告》的过程，却不断带来“原来如此”的惊喜。它打破了我的一些固有偏见，尤其是在关于“新影像美学”的章节。过去我可能更关注技术层面的革新，但这本书深入挖掘了这种美学转变背后的思想根源——比如对传统写实主义的反思，以及对虚拟现实、交互叙事等新兴媒介的早期实验。作者的论述非常克制，没有过度拔高，而是冷静地分析了这些实验在商业化和艺术性之间的拉锯战。通过对不同代际导演创作理念的对比，我清晰地看到了中国纪录片从“记录者”向“创作者”转型的关键节点。这种多维度的剖析，让这本书的价值远远超越了一本简单的发展回顾，更像是一部极具前瞻性的行业发展哲学思考录。
评分我通常阅读这类学术性较强的书籍会感到压力山大，但《中国纪录片发展报告》的阅读体验是令人意外的愉悦。这得益于作者在组织材料时的匠心独运。它不仅仅是线性地描述历史事件，而是采用了一种类似“主题放射”的结构。比如，某一章节会围绕“乡村变迁”这一主题，横向串联起上世纪八十年代到当下的不同纪录片作品，纵向对比不同地域和不同视角下的表达差异。这种跳跃式的、关联性的阅读体验，极大地激发了读者的主动思考。它不是在灌输既定结论，而是在搭建一个思考的框架，引导我们自己去填补那些关于时代、影像和人性的空白。每次读完一个专题，我都忍不住要停下来，去翻找以前看过的相关影片，那种“重新发现”的乐趣，是阅读其他同类书籍时难以获得的。
评分这本书的装帧和排版本身就透露出一种沉稳的专业气质，但内容上，它展现出的批判锋芒却比想象中要锐利得多。我特别关注了其中关于“资金流向与内容审查”的隐性分析部分。作者没有直接进行控诉，而是通过对重大题材纪录片资金来源、立项周期、最终成片的细节差异进行对比分析，构建了一个非常微妙且具有说服力的论证链条。这种“以小见大、润物细无声”的写作风格，才是真正高明的社会观察。它要求读者必须具备一定的行业背景知识才能完全领会其中的深意，但对于真正关心中国纪录片未来走向的人来说，这些“弦外之音”正是最宝贵的财富。它不是一本适合所有人轻松阅读的书，但绝对是业内人士和严肃学者案头必备的参考资料。
评分毕业论文好帮手
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