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天璋院笃姬

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[日] 宫尾登美子 作者
吉林出版集团有限责任公司
曹逸冰 译者
2011-12 出版日期
355 页数
39.80元 价格
平装
丛书系列
9787546374833 图书编码

天璋院笃姬 在线电子书 图书标签: 日本文学  日本  宫尾登美子  历史  小说  笃姬  大河剧笃姬的原著  文学   


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发表于2025-02-22


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天璋院笃姬 在线电子书 用户评价

评分

建议先看剧再读书。剧情之严谨细密、层层推进,对理解小说有很大帮助。大框架上剧情按照小说的走向前进,但细节处有很大不同。剧情填补了很多小说中没有的情节,有时小说中短短几页话,就是一两集电视剧的内容;在剧情中承担重要地位的小松带刀及以他为中心延伸的角色在小说中完全没有提及。另有变化较大的一处则是对德川家定的改写。小说中的家定由于病痛折磨导致性格和身体一样孱弱无力,作为笃姬这样的政治女性,这样的丈夫完全是包袱;在编剧的笔下德川家定是一个充满抱负却壮志未酬的人物,卖萌与精明兼得俘获一众少女心,堺雅人和宫崎葵的气场绝配。如果剧情五颗星,雅人叔短短十集的出场就能独占一颗星。两下对比,就看出一个好的编剧在剧本的改编上多么重要。原著小说在取材角度上独树一帜,和同名电视剧相比略逊一筹。

评分

可惜笃姬是位女子,否则定能做成一番大事业。只是没想到生活在萨摩的笃姬竟然是攘夷派,明明藩主岛津齐彬是个对外开化的人。大河剧里对笃姬少女时期的情感经历做了一番润饰。

评分

这得是有多爱日本历史的人才看得下去啊……

评分

翻译还是不错校对不行,人名太多不容易记住呀

评分

建议先看剧再读书。剧情之严谨细密、层层推进,对理解小说有很大帮助。大框架上剧情按照小说的走向前进,但细节处有很大不同。剧情填补了很多小说中没有的情节,有时小说中短短几页话,就是一两集电视剧的内容;在剧情中承担重要地位的小松带刀及以他为中心延伸的角色在小说中完全没有提及。另有变化较大的一处则是对德川家定的改写。小说中的家定由于病痛折磨导致性格和身体一样孱弱无力,作为笃姬这样的政治女性,这样的丈夫完全是包袱;在编剧的笔下德川家定是一个充满抱负却壮志未酬的人物,卖萌与精明兼得俘获一众少女心,堺雅人和宫崎葵的气场绝配。如果剧情五颗星,雅人叔短短十集的出场就能独占一颗星。两下对比,就看出一个好的编剧在剧本的改编上多么重要。原著小说在取材角度上独树一帜,和同名电视剧相比略逊一筹。

天璋院笃姬 在线电子书 著者简介

宫尾登美子。太宰治赏、直木赏、吉川英治赏多项日本重要文学奖得主,她的人生及她的作品,在日本已成为传奇。

宫尾美登子于1926年生于四国地方的土佐(现高知县),母亲原本是一名艺妓,生下她之后不久就离开了她,父亲经营艺妓仲介所,虽然是领有政府执照的仲介所,但说穿了也就是将贫苦人家的女儿引介至花街柳巷营生的不光彩的行业。宫尾生长在这样的环境里,心里的感受错综复杂可想而知。

为了离家,她18岁就结婚,随著夫婿远赴中国东北,生活贫困。二战结束后好不容易回到日本,却又发现自己得了当时视为绝症的肺结核,在调养身体之时,她被谷崎润一郎的作品《细雪》所感动,开始执笔写作,当年她21岁。

她的作品不仅有自己的“身世记忆”,还有日本的“时代记忆”,几乎每部都被改编为电视剧或电影。

她写的小说故事情节细腻深刻,人物栩栩如生,对人情世故、人性矛盾处更是体贴入微,无论是历史考证或技艺的细节都有凭有据,刻画至深,今年已84岁仍创作不辍的她,被誉为是最具时代灵魂的日本作家。


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天璋院笃姬 在线电子书 图书描述

女子之路,只能进,不能退,退则为耻!

创日本大河剧史上最高收视纪录的《笃姬》原著小说

荣获太宰治奖、直木奖、吉川英治奖等各种文坛大奖

最具时代灵魂的小说家 宫尾登美子 长篇钜作

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日剧《笃姬》创下的记录

※本世纪以来日本大河剧的最高收视率

※幕末背景的大河剧收视率第一名

※首次播出中,第一集就同时重播

※创造近300亿日元的观光旅游收益

◎        ◎        ◎        ◎        ◎         ◎

我经常说,在男性社会的日本里,历史几乎不记载女性的事迹。女人是如何的被漠视啊!这是足以让人掷笔、深切思考的问题。

——作者 宫尾登美子

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天璋院笃姬 在线电子书 读后感

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“女子平时乖巧可人,一到关键时刻就会发力。看看生产时的样子便知,比男人打仗还激烈呢。这回的事,夫人没有抛头露面,但她也是竭尽全力鼓励老爷,这才让老爷撑了过来。夜深了不就寝,一门心思抄写难懂的《理趣经》,这便是女子的力量。”

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“女子平时乖巧可人,一到关键时刻就会发力。看看生产时的样子便知,比男人打仗还激烈呢。这回的事,夫人没有抛头露面,但她也是竭尽全力鼓励老爷,这才让老爷撑了过来。夜深了不就寝,一门心思抄写难懂的《理趣经》,这便是女子的力量。”

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一直有个感觉——不知道是原作如此,还是翻译有问题——我一直觉得日日本作家在写男女感情的时候,从文风上来看,几乎看不出男女有别。无论是男作者,还是女作者,文风一律幽艳、凄婉。有些像现在中国很多作者,一写到男女之情,文笔无比华丽,无比妖艳,无比空洞,实在看不进去。  

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“女子平时乖巧可人,一到关键时刻就会发力。看看生产时的样子便知,比男人打仗还激烈呢。这回的事,夫人没有抛头露面,但她也是竭尽全力鼓励老爷,这才让老爷撑了过来。夜深了不就寝,一门心思抄写难懂的《理趣经》,这便是女子的力量。”

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一直有个感觉——不知道是原作如此,还是翻译有问题——我一直觉得日日本作家在写男女感情的时候,从文风上来看,几乎看不出男女有别。无论是男作者,还是女作者,文风一律幽艳、凄婉。有些像现在中国很多作者,一写到男女之情,文笔无比华丽,无比妖艳,无比空洞,实在看不进去。  

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