義兼崇雅 終朝采蘭 在線電子書 圖書標籤: 戲麯 傳記 昆麯 崑麯 迴憶錄 叢兆桓 戲麯傢 戲劇麯藝
發表於2024-12-23
義兼崇雅 終朝采蘭 在線電子書 pdf 下載 txt下載 epub 下載 mobi 下載 2024
文風極其神經病,半文不白大概自己還覺得怪不錯的,見識也不高。但是因傳主經曆頗為坎坷傳奇之故,史料價值比較高。纔知道青島還有叢傢這麼一個大傢族。。要這麼說起來青島和昆麯還是很有些淵源的,惜乎現在竟一點氛圍都沒有【還是文化沙漠==】從藝之初、北昆的興建與解散、蹲監獄三段史料價值最高。每逢七一必絕食抗議,絕食那天的糧食省給獄友吃、還能從人民日報準確預測形勢變化的那幾個女黨員老革命太牛瞭。。叢學藝之初親曆的國初藝術改革也令人印象深刻。演員居然什麼地方戲都能唱還專門去學過梨園戲。後麵恢復工作後排演新戲的部分史料價值相對低一些,但如結閤劇目來看也頗有意思。最後北昆80年代的領導現在看看還真是夠混蛋的,不光逼走瞭瀋世華,居然還不讓劇院人員參加侯玉山馬祥麟先生的慶壽會,圖什麼許的啊。
評分是個人傳記,是某劇團的曆史,也是對那個時代的記錄。但作者鬍蘭成看多瞭吧。
評分是個人傳記,是某劇團的曆史,也是對那個時代的記錄。但作者鬍蘭成看多瞭吧。
評分是個人傳記,是某劇團的曆史,也是對那個時代的記錄。但作者鬍蘭成看多瞭吧。
評分文風極其神經病,半文不白大概自己還覺得怪不錯的,見識也不高。但是因傳主經曆頗為坎坷傳奇之故,史料價值比較高。纔知道青島還有叢傢這麼一個大傢族。。要這麼說起來青島和昆麯還是很有些淵源的,惜乎現在竟一點氛圍都沒有【還是文化沙漠==】從藝之初、北昆的興建與解散、蹲監獄三段史料價值最高。每逢七一必絕食抗議,絕食那天的糧食省給獄友吃、還能從人民日報準確預測形勢變化的那幾個女黨員老革命太牛瞭。。叢學藝之初親曆的國初藝術改革也令人印象深刻。演員居然什麼地方戲都能唱還專門去學過梨園戲。後麵恢復工作後排演新戲的部分史料價值相對低一些,但如結閤劇目來看也頗有意思。最後北昆80年代的領導現在看看還真是夠混蛋的,不光逼走瞭瀋世華,居然還不讓劇院人員參加侯玉山馬祥麟先生的慶壽會,圖什麼許的啊。
陳均:文學博士,2005年畢業於北京大學中文係,現任職於中國藝術研究院。齣版有論著《中國新詩批評觀念之建構》、《空生岩畔花狼籍——京都聆麯錄》,小說《亨亨的奇妙旅程》,詩集《亮光集》,傳記《仙樂縹緲——李淑君評傳》等,編有《新詩講稿》、《京都昆麯往事》、《大時代的小人物——硃英誕晚年隨筆三種》等。
叢兆桓之於昆劇,涵蓋五個方麵,即演員、編劇、導演、學術、活動,可謂是二十世紀五十年代以來親曆當代昆麯發展最為深入、全麵的昆劇藝術傢之一。
叢兆桓初為歌舞演員,曆經華北文工團、北京人民藝術劇院、中央戲劇學院附屬劇院、中央實驗歌劇院等機構變遷,並嚮侯永奎、侯玉山、白雲生等學習昆麯身段。北方昆麯劇院建立後,先後習武生、老生、小生,與李淑君並起為主演,及彼時北昆“五大頭牌”之一。曾嚮瀋盤生、侯永奎、白雲生等學習傳統摺子戲數十齣,常演《夜奔》、《贈劍聯姻》、《遊園驚夢》、《連環記•小宴》等劇,並主演《百花記》、《李慧娘》、《師生之間》等大戲。其中,《李慧娘》為當代文化史之一大事件,影響深遠。
新時期以來,叢兆桓漸從演員轉型為導演,一方麵,親炙李紫貴、阿甲等導演之指導,另一方麵亦深入實踐,並形成自身之獨特體係,為文革後第一代昆劇導演之佼佼者。曾執導《血濺美人圖》、《西廂記》、《長生殿》、《桃花扇》、《南唐遺事》、《琵琶記》、《竇娥冤》、《宦門子弟錯立身》、《王昭君》、《李香君》等劇。而且,諸多新編昆劇,多體現其整理改編古典戲劇之努力,不僅與戲麯學術領域之新動嚮相應和,亦為戲劇史研究提供瞭立體之舞颱形象。
在錶導演之餘,叢兆桓亦編劇,六十年代初曾撰新編摺子戲《韆裏送京娘》一劇,此後半世紀仍為南北昆團所常演、觀眾所樂觀。八十年代之後,先後編撰《共和之劍》、《血濺美人圖》、《長生殿》、《竇娥冤》、《宦門子弟錯立身》等劇,彼時均産生一定影響,入選多部戲麯選集。
而且,叢兆桓受張庚、郭漢城等戲麯理論傢影響,將豐富的舞颱實踐與認真的理論思考相結閤,對昆麯現狀多有批評與建言,曾任北方昆麯劇院副院長及中國昆劇研究會秘書長、會長,創辦、主持中國昆劇研究會會刊《蘭》,是八九十年代昆劇演齣與傳承的重要組織者和當事人。且因其獨特之位置,成為昆麯理論界與演藝界不可或缺之橋梁。
從資本傢少爺到新文藝工作者,從準備赴蘇留學被派至朝鮮戰場,文革時期,忽而係獄八年,曆經世間慘景,偷偷書寫數萬字昆麯筆記,經曆坎坷自不必多言。可以說,在自民國至共和國之廣闊社會畫捲上,叢兆桓隨時代而沉浮,以其身姿見證瞭“時代、藝術與生活”。
2009年,叢兆桓成為國傢級非遺傳承人。2011年,針對非遺之現狀,叢兆桓提齣“全麵傳承”之說。
《叢兆桓評傳》以筆記體散文之方式,夾敘夾議,既敘述瞭叢兆桓的傢世、生平經曆及演藝道路,又適當引入親曆之場景,常有傳主現身說法,言及其昆劇觀念,從而構置瞭一種較為生動又形式相對自由、新穎的傳記寫作方式,既描繪瞭叢兆桓跌宕生動的演藝生涯,亦展現瞭建國以來第一批昆劇演員的成長經曆與藝術傳承狀況。
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