具体描述
中国的审美精神研究，是一个古老的课题，曾经有过很多的论文和著作，但它们大多都在形而上的抽象概念上纠缠，要不就是在形而下的范围谈一些美学常识，很少能引起读者的阅读兴味。本书选取了一个新的角度，把世界还原为一个“有形的图像时代”，在人与人以及人与物的关系中抓住了欲望这个主线，着重分析和阐释在欲望得到充分释放以后的千姿百态的生活现象，并将这种分析和研究方称为：形而放学。全书从审美的角度，透视了政治、经济、道德、艺术，因为在这四大领域，人的欲望表现得尤其充分；同时，这四大领域也几乎涵盖人类社会生活，它们既不是单纯的形而上，也不简单属于形而下的日常生活。
此书是美学研究领域的新收获，读来颇有冲击力和感染力。
作者简介
骆冬青，南京师范大学文学院教授，著有《新闻眼》、《形而放学：美学新解》等，学术论文数十篇。
目录信息
读后感
“形而放学”，一个怪怪的名字；“美学新解”，“新”在哪里？ 骆冬青的这本书，静悄悄地但却是肆无忌惮地扩大了美学的版图，把美学研究的范围侵入人类生存的各个重要领域：政治、经济、伦理……如此，美学就可以象文学那样，对人类所具有的一切都不陌生，直接对生存现实“说话...
评分“形而放学”，一个怪怪的名字；“美学新解”，“新”在哪里？ 骆冬青的这本书，静悄悄地但却是肆无忌惮地扩大了美学的版图，把美学研究的范围侵入人类生存的各个重要领域：政治、经济、伦理……如此，美学就可以象文学那样，对人类所具有的一切都不陌生，直接对生存现实“说话...
评分“形而放学”，一个怪怪的名字；“美学新解”，“新”在哪里？ 骆冬青的这本书，静悄悄地但却是肆无忌惮地扩大了美学的版图，把美学研究的范围侵入人类生存的各个重要领域：政治、经济、伦理……如此，美学就可以象文学那样，对人类所具有的一切都不陌生，直接对生存现实“说话...
评分“形而放学”，一个怪怪的名字；“美学新解”，“新”在哪里？ 骆冬青的这本书，静悄悄地但却是肆无忌惮地扩大了美学的版图，把美学研究的范围侵入人类生存的各个重要领域：政治、经济、伦理……如此，美学就可以象文学那样，对人类所具有的一切都不陌生，直接对生存现实“说话...
评分“形而放学”，一个怪怪的名字；“美学新解”，“新”在哪里？ 骆冬青的这本书，静悄悄地但却是肆无忌惮地扩大了美学的版图，把美学研究的范围侵入人类生存的各个重要领域：政治、经济、伦理……如此，美学就可以象文学那样，对人类所具有的一切都不陌生，直接对生存现实“说话...
用户评价
这部书的标题《形而放学：美学新解》着实引人注目，光是“形而”二字就透着一股哲学思辨的韵味，但读完之后，我发现它更像是一场穿梭于日常与深邃之间的奇妙旅程。作者似乎并不满足于传统美学理论的框架，而是将目光投向了我们生活中那些最微不足道、却又常常被忽略的细节。比如，他如何剖析一杯咖啡在光线下折射出的那种微妙的色泽变化，或者某栋老建筑墙皮剥落后露出的层次感，这些看似平凡的场景，在他的笔下立刻被赋予了全新的意义。他用一种近乎于挑衅的姿态，挑战着我们习以为常的审美标准，让我们开始重新审视“美”的边界到底在哪里。我尤其欣赏作者在描述过程中展现出的那种敏锐的洞察力，他似乎总能捕捉到事物最内在的纹理和精神气质，用词既精准又充满画面感，读起来有一种被拉入他所构建的世界的沉浸感。他不是在说教，而是在引导我们自己去发现，去感受，去质疑我们过去认为理所当然的美好。这绝不是一本枯燥的学术著作，而更像是一位充满热情的向导，带着我们去探索一处处被遗忘的美学秘境。
评分坦白讲，初次翻开这本书，我有点担心它会像许多同类书籍那样，陷入对西方古典美学的过度引用和晦涩的术语堆砌中，但很快我就发现我的顾虑是多余的。这本书的行文风格极其自由，仿佛是在跟一位博学的故人进行一场深夜的对谈。它很少使用那些冷冰冰的理论标签，而是通过一系列鲜活的案例和个人化的体验来构建起它的美学体系。我记得其中关于“时间性”与“瞬间的永恒”的探讨，作者没有停留在概念层面，而是通过描述一个老式钟摆的规律摆动，以及光影随着一天流逝而发生不可逆转的改变，将抽象的哲学命题变得触手可及。这种将宏大叙事拆解为微观体验的处理方式，极大地降低了理解的门槛，同时也增强了文字的力量。它成功地做到了在保持思想深度的同时，让普通读者也能感受到那种被点燃的求知欲和对世界更深一层理解的渴望。这是一种非常难得的平衡，让阅读体验既充实又愉悦。
评分读这本书，就像是进行了一场智力上的攀登，时而轻松自如，时而需要屏住呼吸去应对陡峭的转折。作者的逻辑构建非常精妙，他总是在你以为他要下一个结论的时候，突然抛出一个看似无关却又至关重要的反例或者一个全新的视角。这使得整本书读起来丝毫没有陈词滥调的疲惫感，反而像是在解一个层层递进的谜题。我特别关注到他对声音美学的部分处理，这在传统美学著作中常常是被边缘化的主题。作者用极具画面感的文字，描绘了城市背景噪音、自然界的回响，以及音乐作品中“留白”的张力，指出声音的意义并非仅在于其被听见的内容，更在于其“不在场”或“消逝”的瞬间。这种超越视觉中心的审美探索，极大地拓宽了我的感知边界。我不得不佩服作者那种融会贯通的能力，他似乎能在任何领域找到美学的支撑点，并将它们有机地统一起来。
评分这本书给我带来的最持久的冲击，或许在于它对“行动”与“存在”之间关系的美学重构。它并非只是停留在对“物”的欣赏上，而是将读者的自我投射和参与感提升到了核心地位。作者暗示，美并非一个被动接收的客体，而是一个需要我们在日常行为中不断“创造”和“验证”的过程。譬如，他描绘了匠人打磨一件器物的过程，强调的不是成品的光滑，而是其劳作中的节奏、汗水与专注——这些都成了美学体验的有机组成部分。这让我的思考从“我看到了什么美”转向了“我如何通过行动参与到这种美之中”。这种强调能动性的观点，对习惯于消费式欣赏的现代人来说，无疑是一剂强心针。读完合上书本，我发现自己看世界的眼神都变了，脚步似乎也更加留意脚下的路面纹理，似乎每一个日常动作都蕴含着一种尚未被完全发掘的审美潜力。这是一本真正能改变你观察世界方式的书。
评分这本书的结构安排有一种后现代的跳跃感，它不是一条直线，更像是一张由无数闪光点编织而成的网。你永远不知道下一章会带你去往何方，也许是深入到某种民间艺术的肌理之中，下一秒可能就跳转到了对现代科技界面设计的反思。正是这种不可预测性，让阅读过程充满了惊喜。我尤其欣赏作者处理“不完美”和“残缺”时所展现出的那种温柔而坚定的态度。在充斥着追求完美和即时满足的当下，作者却将目光投向了那些被社会排斥的“次要”美学——那些破碎的、磨损的、被遗忘的角落。他成功地论证了，真正的审美力量往往蕴含在这些不规则和瑕疵之中，它们记录了事物经历过的历史，承载了更丰富的情感信息。这种对“缺陷美”的挖掘和赞颂，无疑是对当代社会过度修饰风气的一种有力反击，让人读后心胸开阔，对生活中的“瑕疵”也多了一份包容与欣赏。
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