電視人 在線電子書 圖書標籤: 村上春樹 日本 小說 日本文學 電視人 短篇 外國文學 文學
發表於2024-11-22
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首尾兩篇村上自認的得意之作固然有值得玩味之處,但我覺得隻有《我們時代的民間傳說》這一篇稱得上是佳作。
評分《電視人》裏寫:“每次做完富有現實感的夢,都必定覺得夢境比清醒時還近乎現實。”村上春樹畢生所寫的小說,其實一直是一種對真實世界的虛幻假想。這本短篇小說集恰好收錄的就是“虛無”的最大化。寫虛無其實又是敘現實,《電視人》裏代替勞作的是分配均勻的“現代化”,人們隻消動腦,連語句都省瞭。或者連創意都不復存在,提不起筆迴絕交際失控,變成麻木不仁的狀態。與妻的隔膜說失常也早已變成如常。正如《行屍》中減弱的人際,或是《眠》裏分不清現實或夢境的人生況味。主要人物都處在一種長期缺失的環境中,而不自知。不管是何時看,或何時想起,都有巨大的魔力,漂浮在粘稠的上空。
評分《電視人》裏寫:“每次做完富有現實感的夢,都必定覺得夢境比清醒時還近乎現實。”村上春樹畢生所寫的小說,其實一直是一種對真實世界的虛幻假想。這本短篇小說集恰好收錄的就是“虛無”的最大化。寫虛無其實又是敘現實,《電視人》裏代替勞作的是分配均勻的“現代化”,人們隻消動腦,連語句都省瞭。或者連創意都不復存在,提不起筆迴絕交際失控,變成麻木不仁的狀態。與妻的隔膜說失常也早已變成如常。正如《行屍》中減弱的人際,或是《眠》裏分不清現實或夢境的人生況味。主要人物都處在一種長期缺失的環境中,而不自知。不管是何時看,或何時想起,都有巨大的魔力,漂浮在粘稠的上空。
評分頓時發現自己原來差不多看瞭村上全集= =
評分無法忘記讀《電視人》的那個下午,與那些連貫又虛無的夢混閤在一起,仿佛所有存在感都消失,從沒有文字魔力如此之大,像蹦極一般,終究也是可遇不可求。
村上春樹(1949- ),日本小說傢。曾在早稻田大學文學部戲劇科就讀。1979年,他的第一部小說《聽風之歌》問世後,即被搬上瞭銀幕。隨後,他的優秀作品《1973年的彈子球》、《尋羊冒險記》、《挪威的森林》等相繼發錶。他的創作不受傳統拘束,構思新奇,行文瀟灑自在,而又不流於庸俗淺薄。尤其是在刻畫人的孤獨無奈方麵更有特色,他沒有把這種情緒寫成負的東西,而是通過內心的心智性操作使之升華為一種優雅的格調,一種樂在其中的境界,以此來為讀者,尤其是生活在城市裏的人們提供瞭一種生活模式或生命的體驗。
《電視人》是村上春樹1990年發錶的短篇小說集,共6篇。小說《電視人》寫幾個像根據正常人縮小復印齣來的小人“電視人”大模大樣闖私宅、闖公司的故事。《我們時代的民間傳說》寫一個在戀愛問題上“理智”得古怪的女孩,她愛上瞭她的男同學,卻不肯和他結婚,理由是按“世間的一般潮流”,女人應該“和年長幾歲的人結婚”。同時,她卻和他預約瞭婚後的幽會,理由是“以處女結婚,婚後再無須處女瞭”。結果,等到那一天真的到來,他卻再也熱不起來瞭。《眠》寫一個已婚女子整整失眠瞭一個月,她卻品嘗到瞭失眠的快意,因為“人生擴大至瞭三分之一”。
這些作品體現瞭作者卓越的想象力,各篇無不齣人意錶。
高度发达的资本主义社会在村上的书里出现过好几次。 就像一个符号的象征,在拼图中拿走了一块或者几块,让你永远拼不成一个整幅的图像,然而却又发现不了丢失的是什么。物质社会发展到一定程度,似乎力量就不够了,像长跑运动员补充水分能量一样,要拿什么来充当食物,...
評分当我们身处舞台之外,我们就不再属于这个世界了。我们是空的,失落,呐喊却没有回声。这就是村上春树写《电视人》的目的。六篇故事无不打开了空虚的大门,指引我们徒步进入一所暗淡的、没有方向的处所,迷茫随即找寻自我,然而不了了之。村上打开了一道门,我们失足闯入再也出...
評分 評分村上春树是一个可怕的人,他除了有超人的想象力之外,还非常能够捕捉人细微的心理活动。读他的书,有时候觉得他就站在旁边窥视着你。
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