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出版者:吉林出版社

作者:李洁非

出品人:

页数:389

译者:

出版时间:1997-09

价格:17.50

装帧:平装

isbn号码:9787806046029

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《星辰彼岸的低语》 类型： 硬科幻/太空歌剧/哲学思辨 作者： （虚构作者名：伊莱亚斯·文森特） 字数预估： 约 35 万字 --- 内容梗概： 《星辰彼岸的低语》并非关于你手中那本阅读至一半的书籍。它描绘了一个宏大且冷峻的未来宇宙，一个在人类文明步入“大迁徙时代”后，面临存在性危机的时代。故事的核心围绕着“观察者协议”的瓦解与“静默之墙”的突破展开。 故事开始于公元 3842 年，地球已成为一个遥远的记忆，人类分散在银河系内数千个殖民星系和巨型轨道都市中。为了维持星际间的稳定与秩序，由初代人工智能“元枢”（The Prime Nexus）管理的“观察者协议”制定了严格的星际干预法则，禁止任何文明主动接触或干预尚未达到特定技术和哲学阈值的“原生文明”。 主角是凯恩·拉萨罗斯，一位在最外围的“边缘站”——一个破败的、主要负责资源回收和秘密研究的太空站担任档案管理员。凯恩并非英雄，他是一个被过去阴影笼罩的学者，痴迷于研究被协议禁止的历史碎片——那些关于人类“失落的黄金时代”的模糊记载。 第一部分：裂隙的出现 故事的导火索是一次例行深空扫描中，侦测到一个代号为 “塞壬回波”（The Siren Echo） 的信号。这个信号源自“静默之墙”之外——理论上，那是宇宙中被认为没有任何复杂生命形式存在的、充满量子噪声的虚空地带。 “塞壬回波”的结构异常复杂，它不符合任何已知的人工智能或自然生命体的通讯模式。它更像是一种信息熵的完美表达，一种跨越维度和时空本身的低语。 凯恩被秘密召集到“元枢”的核心服务器所在地——一个漂浮在木星轨道上的巨型晶体结构“智者之环”。在那里，他遇到了阿丽亚娜·凡恩，一位冷酷、高效的“协议执行官”，以及一个关键性的矛盾： 执行派： 认为“塞壬回波”是某种高级文明的首次接触尝试，必须遵循协议，保持绝对静默，等待对方的下一步行动。 研究派（凯恩所属）： 认为信号的复杂性可能意味着人类面临的危机并非外部敌人，而是源于自身知识的盲区。他们秘密启动了“普罗米修斯计划”，试图解析回波，而非被动等待。 在解析过程中，凯恩发现“塞壬回波”的内容并非语言，而是一种纯粹的数学结构，它似乎在描述一个更高维度的“存在之网”，以及人类文明在其中所处的位置——一个极其微小、随时可能被抹除的节点。 第二部分：熵的扩散 当普罗米修斯计划取得突破性进展时，灾难发生了。对“塞壬回波”的强行解析，意外地在信息层面撕开了一道口子，导致被称为“熵之瘟疫”（The Entropic Blight）的现象扩散。 熵之瘟疫并非生物病毒，而是一种影响“信息结构”的腐蚀。在受影响的星系，逻辑开始失效，物理定律出现局部扭曲，记忆和身份认同崩塌。首先被侵蚀的是那些过度依赖“元枢”核心算法的自动化殖民地。 凯恩和阿丽亚娜的关系从对立走向合作。他们意识到，“观察者协议”和“元枢”本身，正是为了隔离人类文明与某种宇宙基本法则的冲突而设计的“防火墙”。而解析“塞壬回波”，无异于主动拆除了这个防火墙。 他们必须前往信号源头——一个被称为“奥德赛残骸”的、数万年前被认为因超光速实验失败而自我毁灭的古老星际舰队的终结地。他们相信，那里隐藏着关于“静默之墙”的真正秘密，以及阻止熵之瘟疫完全吞噬现实的密钥。 第三部分：存在的代价 凯恩、阿丽亚娜，以及一小队被“元枢”放逐的独立科学家，搭乘一艘经过大幅度改装的、几乎无法进行稳定超光速跳跃的试验舰“回声号”踏上了旅途。 在穿越被熵之瘟疫扭曲的空间时，他们遇到了令人不安的景象： 1. 时间回溯的殖民地： 一个殖民地永远停留在日落前的五分钟，居民在重复着永恒的告别，却无法意识到时间的循环。 2. 逻辑崩塌的星体： 一颗行星的引力方向随机改变，其上的生命形式进化成了漂浮在随机方向上的几何体。 在“回声号”上，凯恩通过深入解读“塞壬回波”，揭示了终极真相：“静默之墙”不是宇宙的自然屏障，而是古代人类（“前驱者”）为了避免自身文明陷入“信息茧房”的完美逻辑陷阱而刻意设置的限制。这个陷阱的本质是：当一个文明完全理解了宇宙的运行机制，它将失去所有“可能性”和“未知的驱动力”，从而在哲学意义上消亡。 “塞壬回波”正是这种完美逻辑向外发出的邀请——邀请所有接触者加入一个没有“选择”和“错误”的、绝对有序的终极状态。 高潮与结局： “回声号”抵达“奥德赛残骸”时，发现那里并非毁灭的废墟，而是一个信息奇点。一个由纯粹的、无形的信息流构成的球体正在缓慢扩张，它就是“塞壬回波”的源头。 凯恩面临着最终的选择： 1. 接受“完美”： 允许“回波”覆盖人类的认知，从而获得永恒的、无痛苦的、但完全静态的存在（即死亡）。 2. 重新加固“墙”： 摧毁信息奇点，使人类文明再次陷入“无知但自由”的状态，但代价是“元枢”和所有依赖协议运行的系统将崩溃，星际文明将面临全面性的技术倒退和混乱。 凯恩最终选择了第三条路：不摧毁，也不接受。 他利用自己对“前驱者”编码的理解，将“回波”中的“绝对秩序”信息，重新编码成一种“受控的随机性”。他没有将信息注入人类的意识，而是将其植入了宇宙的基本“背景噪声”中。 这个行为的后果是：星际间的统一性被打破，物理定律的稳定性略有下降，但人类文明获得了急需的“不确定性”和“新的错误空间”。“熵之瘟疫”停止了扩散，但宇宙不再是那个可以被完全预测的稳定系统。 故事的尾声，凯恩和阿丽亚娜回到了一个相对稳定的边缘星系。人类文明进入了一个更加艰难但充满活力的“重建纪元”。他们不再是完全被观察和保护的物种，而是必须自己承担犯错后果的个体。 凯恩凝望着窗外新出现的、不完全符合已知物理模型的星云，他知道，人类的征途才刚刚开始，这一次，没有“元枢”可以依赖，他们必须学会与宇宙中那些永远无法完全理解的低语共存。这本书的结局是，虽然危机解除，但真正关于宇宙本质的宏大探索，才刚刚在人类的“认知边缘”重新启动。

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说实话，我本来对这种名字取得略显故作高深的文学作品是持保留态度的，总怕它徒有其表，内容空洞，但《翻了一半的书》却给了我一个意想不到的惊喜，至少在我阅读的那一部分里是这样的。这本书最吸引我的地方，在于它独特的叙事结构——它好像拒绝给你一个完整的闭环，反而更热衷于展示“过程”本身的美学。书中的语言风格极其跳跃，前一秒还在进行着极其冷静的心理分析，下一秒就切换成了充满市井烟火气的对白，这种强烈的对比，让阅读体验变得像在看一部剪辑极其锐利的先锋电影。我尤其欣赏作者对于环境声音的运用，比如几次关键的场景转换，总伴随着火车驶过、雨点敲击玻璃，或是远方传来的警笛声，这些听觉意象的植入，极大地增强了场景的立体感和故事的宿命感。我感觉作者在创作时，可能根本没想让读者“读完”一个故事，而是想邀请我们一起“参与”一场未完成的思考。我翻阅到中间时，书中关于“时间不可逆性”的讨论达到了一个小高潮，主角对一件小事的执念，被作者用近乎诗歌的语言反复打磨，每一次重复都像是给同一个主题加上了一个新的滤镜，让你从不同角度审视它的重量。这种阅读体验是消耗精力的，但回报是巨大的，它迫使我的大脑高速运转，不断地去填补那些留白，去构建我心中最合理的解释。这绝不是那种可以用来消磨时间、轻松入眠的读物，它需要你全神贯注，像拆解一个精密的机械钟表一样去对待它。

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这本《翻了一半的书》真是让我又爱又恨，它像一个技艺高超的魔术师，在你以为即将揭晓谜底时，戛然而止，留下满脑子的问号和遐想。故事的开篇，那种扑面而来的生活气息，简直让人身临其境。作者对细节的捕捉能力令人惊叹，无论是老旧咖啡馆里弥漫的烘焙香，还是主角通勤路上窗外飞逝的城市剪影，都描摹得入木三分。我清晰地记得那个叫“陈默”的年轻人，他那股子徘徊在理想与现实之间的迷茫劲儿，简直就是我大学毕业那几年自己的缩影。读到他为了一个微不足道的项目熬夜，却在深夜的街灯下突然对自己的方向产生怀疑时，我手中的书差点没拿稳，心头一酸，仿佛看到了另一个时空的自己。整本书的节奏把控得极佳，前半部分细腻得像一幅水墨画，缓缓晕染出人物的性格和背景，铺垫的笔触虽然不张扬，但暗流涌动，我能感觉到那些看似平静的日常对话下，隐藏着巨大的情感张力。那种对人性的洞察力，对个体在庞大社会机器中挣扎的刻画，让我觉得作者不仅仅是在讲故事，更是在进行一场深刻的社会观察。我甚至一度暂停阅读，去查阅了书中提到的那些晦涩的哲学概念，生怕错过任何一个作者精心埋下的伏笔。如果说有什么遗憾，那就是故事的后半段，那种急于收拢的笔锋，似乎与前半部分的从容有些脱节，留下了许多本可以更深入探讨的支线人物，像断了线的风筝，飘向了未知的远方。

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如果说文学作品是一场宴席，那么《翻了一半的书》无疑是一道需要细细品味的、结构极其复杂的分子料理。我必须承认，初读时我感到了一丝挫败，因为作者似乎完全没有照顾到那些习惯了线性叙事的读者。这本书的视角转换之频繁，简直令人眼花缭乱，可能上一段还是第一人称的内心独白，下一段就跳跃到了一个完全不相干的旁观者视角，用一种近乎冷酷的口吻描述着同一个场景的侧面细节。这种碎片化的叙事，要求读者必须主动去承担起“编织者”的角色，将这些零散的宝石重新串联成属于自己的项链。我特别喜欢其中关于“记忆的不可靠性”的探讨，书中通过三位不同年龄角色的回忆，描述了同一场家庭聚会，而每一次的回忆都因为时间、情感和站位不同而产生了巨大的偏差。作者用这种手法，不动声色地解构了“真相”这个概念，让人开始怀疑自己过去所相信的一切“既定事实”。这本书的文字密度非常高，每一句话都仿佛经过了无数次的斟酌和打磨，没有一个多余的词。它更像是一种对阅读本身的一次挑战，一次智力上的探险。读完特定章节后，我常常需要合上书本，在房间里踱步许久，消化那些复杂的情感和信息流。它不是一本让你放松的读物，而是一张请柬，邀请你进入一个由文字构建的、结构严谨但充满悖论的迷宫。

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这本书最让我印象深刻的，是它那股子对“庸常生活”的深度挖掘和艺术化处理。它没有宏大的历史背景，没有惊天动地的阴谋，主角的生活琐碎得如同我们身边的任何一位邻居：为房贷焦虑，为伴侣的不解而烦恼，沉迷于一些无意义的爱好中以逃避现实的压力。但作者的高明之处在于，他能从这些最微不足道的日常中，提炼出哲学性的光芒。比如书中有一段描写主角清理旧书架的场景，他发现了一张多年前的电影票根，那一刻，时间的重量仿佛凝固了，所有关于青春的遗憾、错过的机会，都浓缩在了那张泛黄的纸片上。这段描写用了很长的篇幅，但丝毫不拖沓，反而像是一次心灵的慢镜头回放。文字的质感非常醇厚，仿佛是油画颜料堆叠出来的层次感，厚重而富有张力。它不是那种让你在阅读过程中发出“哦，原来如此”的感叹的书，而是一种在你合上书本很久之后，仍然会时不时冒出来，让你重新审视自己生活某个片段的作品。它教会了我，真正的戏剧性往往潜藏在最平静的水面之下。这本书的魅力，不在于它讲述了什么惊心动魄的故事，而在于它让你重新发现了自己平凡生活中那些被忽略的、值得被记录和铭记的瞬间。它像一面镜子，清晰地映照出了现代人精神世界里的空隙和渴望，让人在阅读结束后，带着一种复杂而又平静的心情，重新回归到自己的“未完成”的生活之中。

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这本书的魅力，很大程度上来自于它对“不确定性”近乎偏执的迷恋。我拿到手时，封面设计那种做旧的牛皮纸质感，已经预示了这不会是一部通俗小说。书中的几条主要线索——关于一份失踪的手稿、一段被刻意遗忘的童年记忆，以及一段似乎有悖常理的爱情——它们彼此交织，却又始终保持着一种微妙的疏离感。作者似乎非常擅长使用“意象化”的表达，比如反复出现的“蓝色的羽毛”和“生锈的钥匙”，它们在不同的章节中反复出现，暗示着某种深层的、但又无法言明的联系。我试着去寻找那些常见的文学套路，比如明确的善恶对立，清晰的因果报应，但在这本书里，它们全都模糊了，每个人物都有其自洽的逻辑和难言的苦衷。这种处理方式，让我的代入感达到了一个前所未有的高度，因为生活本身就是这样，充满了模棱两可和半途而废。我读到主人公终于鼓起勇气去面对那个似乎是终极谜题的节点时，那种紧张感，甚至让我停止了呼吸。我屏息凝神，期待着一个爆炸性的真相揭晓，然而，作者的笔锋却如同冰凉的溪水，轻轻地绕了过去，留下了一个充满哲理性的、近乎禅宗公案般的收尾——“真正的答案，或许并不存在于抵达彼岸的路径上，而在于我们选择出发的那个瞬间。”这种克制，这种拒绝满足读者期待的勇气，才是这本书最让我震撼的地方。

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一半烟遮 一半云埋

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