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[捷剋] 米蘭·昆德拉作者

上海譯文齣版社

袁筱一譯者

2004-5 出版日期

427 頁數

25.00元價格

平裝

米蘭·昆德拉作品係列（2003版）叢書系列

9787532733323 圖書編碼

生活在彆處在線電子書圖書標籤: 米蘭・昆德拉生活在彆處小說外國文學捷剋米蘭·昆德拉文學經典

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發表於2024-11-24

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生活在彆處在線電子書用戶評價

評分☆☆☆☆☆

“‘生活在彆處’是法國象徵主義詩人蘭波的一句名言，對於一個充滿憧憬的年輕人來說，周圍是沒有生活的，真正的生活總是在彆處。當生活在彆處時，那是夢，是藝術，是詩，而當彆處一旦變成此處，崇高感隨即變為生活的另一麵：殘酷。猶如驚濤駭浪中的小舟，可遠觀而不可褻玩。”

評分☆☆☆☆☆

評價米蘭·昆德拉寫的東西永遠是白費力氣。就像對著韆麵之鏡滔滔不絕，所有的話還是反射給自己。

評分☆☆☆☆☆

我應該畫什麼？畫傢說：就畫綫條，畫你喜歡的綫條，要知道，畫傢的責任不在於再現事物的綫條，而是在於用自己的綫條在紙上構築一個新的世界。如果米蘭昆德拉寫書僅僅是為瞭對於東歐的意識形態的反動，那麼他的書裏的主人公還能不能吸引人？主人公雅羅米爾在數學裏通過什麼樣的群或者是變換可以成為《堂吉訶德》？寫作提倡一種“復調”的與音樂配閤的東西他們所做的一切都是因為在彆人眼裏他們應該這樣做的，特彆是為瞭這個原本應當這樣卻未能這樣的世界，為瞭上帝的創造。正是因為反抗造就瞭現在的我們：劊子手成瞭犧牲品，影子自認為具有真實性。但這是人的本性，就像好兵帥客所說的那樣：隻要我們活著，我們就是在自我欺騙。但是必須好好活著

評分☆☆☆☆☆

“實際上，沒有任何一個女人真正討過我的喜歡，隻有你，媽媽，你是最美的。” 這本書裏我最感動的語句，雅羅米爾死前的話。

評分☆☆☆☆☆

毫無代入感。看得很辛苦的一本書

生活在彆處在線電子書著者簡介

米蘭·昆德拉（Milan Kundera, 1929- ），捷剋小說傢，生於捷剋布爾諾市。父親為鋼琴傢、音樂藝術學院的教授。生長於一個小國在他看來實在是一種優勢，因為身處小國，“要麼做一個可憐的、眼光狹窄的人”，要麼成為一個廣聞博識的“世界性的人”。童年時代，他便學過作麯，受過良好的音樂熏陶和教育。少年時代，開始廣泛閱讀世界文藝名著。青年時代，寫過詩和劇本，畫過畫，搞過音樂並從事過電影教學。總之，用他自己的話說， “我曾在藝術領域裏四處摸索，試圖找到我的方嚮。”50年代初，他作為詩人登上文壇，齣版過《人，一座廣闊的花園》（1953）、《獨白》（1957）以及《最後一個五月》等詩集。但詩歌創作顯然不是他的長遠追求。最後，當他在30歲左右寫齣第一個短篇小說後，他確信找到瞭自己的方嚮，從此走上瞭小說創作之路。

1967年，他的第一部長篇小說《玩笑》在捷剋齣版，獲得巨大成功，連齣三版，印數驚人，每次都在幾天內售馨。作者在捷剋當代文壇上的重要地位從此確定。但好景不長。1968年，蘇聯入侵捷剋後，《玩笑》被列為禁書。昆德拉失去瞭在電影學院的職務。他的文學創作難以進行。在此情形下，他攜妻子於1975年離開捷剋，來到法國。

移居法國後，他很快便成為法國讀者最喜愛的外國作傢之一。他的絕大多數作品，如《笑忘錄》（1978）、《不能承受的存在之輕》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法國走紅，然後纔引起世界文壇的矚目。他曾多次獲得國際文學奬，並多次被提名為諾貝爾文學奬的候選人。

除小說外，昆德拉還齣版過三本論述小說藝術的文集，其中《小說的藝術》（1936）以及《被叛賣的遺囑》（1993）在世界各地流傳甚廣。

昆德拉善於以反諷手法，用幽默的語調描繪人類境況。他的作品錶麵輕鬆，實質沉重；錶麵隨意，實質精緻；錶麵通俗，實質深邃而又機智，充滿瞭人生智慧。正因如此，在世界許多國傢，一次又一次地掀起瞭“昆德拉熱”。

昆德拉原先一直用捷剋語進行創作。但近年來，他開始嘗試用法語寫作，已齣版瞭《緩慢》（1995）和《身份》（1997）兩部小說。

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生活在彆處在線電子書圖書描述

《生活在彆處》是一個年輕藝術傢的肖像畫。昆德拉以其獨到的筆觸塑造齣雅羅米爾這樣一個形象，描繪瞭這個年輕詩人充滿激情而又短暫的一生，具有“發展小說”的許多特點。就其題材而言，錶現一個藝術傢（或知識分子）是本世紀文學的一個重要領域，因為展示我們這個復雜的時代也隻有復雜的人物纔能承擔。在這部作品中，作者對詩人創作過程的分析是微妙而精細的。創作過程當然不僅指下筆寫作的過程，而且更廣義地指一個詩人的全部成長過程。用作者自己的話說，這部小說是“對我所稱之為抒情態度的一個分析。”正是在這樣的創作意圖下，這部書最初曾被題名為《抒情時代》。作者所要錶現和所要探究的是，人的心靈所具有的激情，它的産生和它的結果。因而這本書又是一本現代心理小說，錶現瞭一個詩人的藝術感覺的成長。書中每一章　節的名稱都展示瞭詩人生命曆程的一個階段。他的童年、少年和青年時代，他怎樣讀書，怎樣戀愛，以及怎樣做夢等等。關於時代的全貌和他人的活動都遲到瞭遠處，一切觀察的焦點都集中在主人公身上，並且與他的內心活動有關。有如激情的澗水，在時間的亂山碎石中流過，兩岸的景緻並不重要，重要的是溪流將流嚮沃野還是沙漠。換句話說，作者在這裏所關心的是詩人心理和精神上的發育。為瞭潛入到人物意識中最隱秘的角落，作者采用瞭一種我們可以稱之為客觀意識流的敘述方式：時間與空間交織（不同時期不同地點所發生的事常常齣現在同一段敘述中），現實與夢幻交織（第二章《澤維爾》完全是一個夢套一個夢），情節的跳宏，思考的猝然與不連貫，故意模糊主語的陳述，這些都使此書更接近於詩歌而不是小說。假如我們把書中這些抒情性的因素去掉，這部作品的內容就剩不下什麼瞭。這種形式使我們更能切近詩人的內心活動，感觸到詩人的激情是怎樣産生和燃燒的。

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