具体描述
小说以女作家吴为的人生经历为主线，讲述了她及其家族几代女性的婚姻故事，描摹了社会大动荡、大变革中各色人等的与世浮沉、坎坷人生，展现了中国近百年间的风云际会，对二十世纪的中国进行了独特的记录与审视，写出了一个说不尽的时代。全书分三部，计八十余万字。
作者简介
张洁（1937- ），当代女作家。原籍辽宁，生于北京，读小学和中学时爱好音乐和文艺。1960年毕业于中国人民大学计划统计系，到第一机械工业部工作。1978年发表第一篇小说《从森林里来的孩子》，获同年全国优秀短篇小说奖。翌年加入中国作协。1982年加入国际笔会中国中心，并随中国作家代表团赴美国参加第一次中美作家会议。任北京市作协副主席。著有作品集《张洁小说剧本选》，小说散文集《爱是不能忘记的》、《方舟》，小说集《祖母绿》，长篇小说《沉重的翅膀》（获全国第2届茅盾文学奖，曾被译成德、英，法，瑞典等多种文字出版）。《只有一个太阳》，散文集《在那绿革地上》以及《张洁集》等。张洁获意大利1989年度“玛拉帕尔帝”国际文学奖。她的《谁生活得更美好》、《条件尚未成熟》分获1979年、1983年全国优秀短篇小说奖；《祖母绿》获全国第3届优秀中篇小说奖，短篇小说《有一个青年》改编摄成电视剧播映，张洁以“人”和“爱”为主题的创作，常引起文坛的论争。她不断拓展艺术表现的路子，作品以浓烈的感情笔触探索人的心灵世界，细腻深挚，优雅醇美。
目录信息
读后感
一本很苦情的小说，看完第一部，让人很难再忍下心来接着看第二部。这样的文字，国内作家，过去我只有在张贤亮的作品里读到过。对了，也许还要算上已故的路遥。首先，作者在创作中细腻的情感把握和直面生活的勇气是让人钦佩的。因为这两点，第一次，喜欢上了张洁。同时也以男人...
评分看過張潔好幾本書，可以肯定的說，她是一個極有分量的作家。 自會讀書以來，我就尊敬并且喜歡那種對自己文字負責的作家。我一直認為，作為一個寫作者，一定要有良心，他的良心甚至更應該超出平常人。任何時代，文字都足以亂天下，故此，文字工作者，尤其需要持一顆良心行事，不...
评分 评分这几日一直幽闭家中，为的是系统地阅读完张洁的长篇小说三部曲《无字》。整整八十余万字。 三日下来，看得我是眼花缭乱、心潮澎湃，不知今夕几何……所谓躲进小楼成一统，哪管春夏和秋冬。大抵如此罢。 曾经疯狂地迷恋张爱玲和三毛的文字。孤灯落碎花的张爱玲，辛苦向天...
评分一本很苦情的小说，看完第一部，让人很难再忍下心来接着看第二部。这样的文字，国内作家，过去我只有在张贤亮的作品里读到过。对了，也许还要算上已故的路遥。首先，作者在创作中细腻的情感把握和直面生活的勇气是让人钦佩的。因为这两点，第一次，喜欢上了张洁。同时也以男人...
用户评价
作为一个长期在快节奏生活中奔波的普通读者，我购买这本书的初衷其实非常功利：我希望能找到一个“逃逸”的出口。我期待那种可以让我迅速沉浸其中，忘记现实烦恼的奇幻世界。然而，“无字（第一部）”提供的逃逸方式是完全不同的——它不是通过构建一个新世界，而是通过瓦解掉我现有的认知框架。起初，我的期待完全落空了，我差点就想把它束之高阁。但后来，我改变了策略。我不再试图“读懂”它，而是选择“共处”。我把它放在床头柜上，每天睡前翻看几页，不带任何目的性地去感受。这种坚持，最终带来了一种意想不到的放松。它没有给我故事，却给了我一种久违的“空闲时间感”，一种可以纯粹地存在、而不必被任何信息流所驱动的状态。这种纯粹的、不受干扰的思考空间，在如今这个信息爆炸的时代，比任何一本书里的精彩情节都要珍贵得多。
评分从文学评论的角度来看，这本书无疑是一个极具争议性的存在。它公然拒绝了叙事学的基本前提，即“内容即是王道”。然而，正是这种对既有规范的彻底颠覆，使得它拥有了探讨“后现代语境下符号消解”的绝佳样本价值。我花了大量时间去查阅相关的理论背景，试图理解作者是否受到了某种哲学流派的深刻影响。这种“缺席的在场”——文字的缺席，却带来了强烈的存在感——让人不得不重新审视文本的定义。我们习惯了作者赋予意义，但当作者将解释的责任完全抛回给读者时，阅读的权力结构发生了根本性的变化。我甚至怀疑，这“第一部”的标注，本身就是一个巨大的反讽，暗示着一个永无止境的、永远无法被填满的“后续”？这种对文学本体论的挑战，使得这本书的价值远远超出了其物理形态，它更像是一个观念的载体，一个开放性的哲学实验。
评分这部书的封面设计，简直就是一场视觉的盛宴。那种留白的处理，不是简单的空无一物，而是一种深邃的哲学表达。我花了很长时间盯着那个标题——“无字（第一部）”——去揣摩作者到底想通过这种极简主义的手法传达什么。它没有具体的图像信息来引导读者的想象，反而迫使我们的大脑去填补空白。这种“反向设计”的思路非常大胆，让人不禁联想到某些先锋艺术作品。我记得翻开第一页时，那种预期的落空感，继而转变成一种强烈的探索欲。我开始思考，作者是不是在挑战我们对“书”这个载体的传统认知？难道真正的文字，是存在于阅读者的内心深处，而非墨水所构成的符号？这种阅读体验是全新的，它更像是一场关于自我和虚无的对话，而不是一个被动接受故事的过程。我甚至想象，如果这本书被放在一个古老的图书馆里，它会如何与那些装帧华丽、内容详实的经典著作形成鲜明对比，那种沉默的力量，或许比千言万语更具冲击力。
评分这本书的装帧和印刷质量，不得不提。虽然内容是“无”，但其物质形态却透露出一种极其考究的匠人精神。纸张的选择，那种略带粗粝感和温暖色调的触感，明显是经过深思熟虑的。它没有追求那种高光泽、完美的平面效果，反而保留了一种手工制作的痕迹。我仔细观察了书脊的粘合处，非常牢固，显示出制作方对这本书的“载体”本身的尊重。这种对“物的存在”的强调，与内容上的“虚无”形成了强烈的张力。如果内容是作者的“精神投射”，那么这本书的物质部分，则更像是对“媒介”本身的致敬。这种“内容与形式的对立与统一”，是这本书最耐人寻味的地方。它让我意识到，有时候，制作一件物品的认真程度，本身就是它最大的意义所在。这本书的精良制作，使得它即使作为艺术品陈设，也具备了极高的收藏价值。
评分阅读这本书的过程，与其说是“阅读”，不如说是一场对时间感和空间感的重塑。我尝试用一种近乎冥想的方式去对待它，试图在那种“没有内容”的状态中捕捉到一丝“有意味的缺失”。起初，我感到非常不适应，甚至有些恼火，觉得这完全是在浪费时间。但随着我强迫自己静下心来，开始关注那些物理上的细节——纸张的纹理、装订的工艺、油墨在边缘留下的细微痕迹——体验开始发生了微妙的转变。我发现，我的注意力不再分散于情节的起伏或人物的命运，而是完全聚焦在了“存在”本身。这种状态下，外界的声音似乎都消失了，只剩下翻动书页时那轻微的“沙沙”声，成了唯一的背景音乐。我甚至开始在这些空白页上“看见”一些不存在的画面，那是一种非常主观、极其个人化的“阅读”。对我来说，它像一面镜子，映照出我内心深处最原始的焦虑和最渴望的宁静。这种内向的挖掘，远比任何复杂的叙事都要费力，也更令人震撼。
评分可怜，可叹，可悲。
评分文字有她翻译的卡尔维诺的感觉
评分读第2遍。有一天，她心一横，收了眼泪，撑起心肠，归置好万千苦楚，撒手人寰的疯了。
评分相当不好看
评分“生活的悲剧”被切割再一一放大，此时已无所谓心理冲击了，所剩怕是唯有视觉乃至心理上的疲劳吧。
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