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出版者:山东画报出版社

作者:(明）黄凤池

出品人:

页数:314

译者:

出版时间:2005-01

价格:39.00元

装帧:平装

isbn号码:9787806037898

丛书系列:

图书标签:

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《宋词格律与意境探微》 导言：词之为体，盛唐余韵，宋代之章 词，这种文学体裁，发轫于晚唐五代，至宋代方臻成熟，成为与唐诗并峙的文学高峰。它以其婉约清丽的音律美和含蓄深沉的意境，成为宋代士大夫及闺阁文人表达情志的独特载体。本书旨在超越对词作的简单赏析，深入剖析宋词的格律结构、音韵变化、意象选择以及背后的文化心理，探究宋词如何在继承唐代文学精神的基础上，开辟出一条独属于宋代的审美新途。 本书的结构设计旨在层层递进：首先从格律入手，这是词体的骨架；继而探讨意境的营造，这是词体的血肉；最终落脚于流派与文人精神的考察，这是词体的灵魂。我们坚信，唯有理解了形式的约束与自由，方能体味其内容之丰沛与深邃。 第一章：词体的骨架——格律的精微与变化 词的独特性，首先体现在其格律的复杂性与音乐性上。《词谱》的建立，标志着宋词在形式上达到了高度的规范化。本章将详尽拆解词牌的体制。 1. 词牌的结构要素： 我们将详细辨析词牌中“句式”、“平仄”、“叶韵”、“换头”等核心概念。不同词牌，如《雨霖铃》、《卜算子》、《水调歌头》，其句式长短、音节配置均有定规，这绝非武断的约定，而是历代乐工与文人反复锤炼的结果，以适应当时流行的曲调。 2. 平仄的音乐逻辑： 汉语的四声（平、上、去、入）在宋代词律中的应用，是本书重点探讨的部分。平声与仄声的交替，构成了词的旋律基础。我们将引入宋人对“拗救”的理解，探究在严格的格律框架内，词人如何通过精妙的变通，实现语言的自然流畅，避免雕琢之弊。例如，某些特定的句式中，如何通过仄声的替代来增强情感的顿挫，使得音乐感与文学意蕴完美结合。 3. 韵部的沿革与选择： 词的用韵，往往比近体诗更为宽泛灵活，这与词最初依曲填词、在民间流传的背景有关。本章将梳理宋代通行的《平水韵》体系，并分析词人如何根据词牌的要求，选择入韵字，以及这种选择如何影响全词的情绪基调——是选择清冷之韵以衬托孤寂，还是选择宽厚之韵以表达豪迈。 第二章：意境的塑造——宋词的审美范畴 如果说格律是“形”，那么意境便是“神”。宋词的意境，承接了唐诗的“气象万千”，却更偏向于内在的心灵体验和细腻的情感刻画。 1. 意象的集约化与象征性： 相较于唐诗的阔大叙事，宋词的篇幅限制促使意象的运用趋向于高度的凝练和象征化。柳永的“雨霖铃”中，“暮霭沉沉楚天阔”，寥寥数语便勾勒出旅人天涯的萧瑟；李清照的“红藕香残玉簟秋”，则以极富触感的物象，暗示了时光的流逝与物是人非的伤感。本书将对宋词中反复出现的经典意象群进行分类解析：如“残月”、“黄花”、“芳草”、“酒”等，探究它们在不同词人笔下的意义衍化。 2. 婉约与豪放的审美张力： 宋词内部存在着风格上的二元对立。婉约词，以其对个体生命体验的精微捕捉，对闺中愁绪、相思之苦的细腻描摹，构成了宋词的主流审美。豪放词，则在苏轼的开拓下，将历史兴亡、宇宙哲思融入词体，展现了士人胸襟的开阔。本章将细致对比这两种风格在主题、句法、用典上的显著差异，力求揭示其背后士人面对时代困境的两种精神取向。 3. 叙事与抒情的边界模糊： 词，本质上是抒情文学，但宋词往往通过嵌入片段化的场景描绘或微小的叙事片段，来烘托情感的爆发。我们将分析词人如何巧妙地运用“白描”、“白描加暗示”等手法，在极短的篇幅内，构建出一个具有情感张力的微观世界。 第三章：文脉的流变——从个体到流派的考察 宋词的繁荣，是文人群体集体智慧的体现。本章将梳理宋代词坛的发展脉络，重点关注几位对词体发展具有决定性影响的人物。 1. 柳永与市民文化的兴起： 柳永的“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，标志着词开始脱离宫廷雅乐，深入市民阶层。我们将研究他如何运用俚俗语言、拓宽词的题材，尤其关注其对铺叙手法的运用，以及这种变化对后世词风的影响。 2. 苏轼的“以诗为词”的革新： 苏轼是词史上的巨擘，他打破了词体只能写艳情离别的局限，将议论、说理、抒发哲思纳入词中。本书将重点分析苏轼如何将诗歌的阔大境界和哲理深度融入词的声律之中，实现词体的“尚雄健”的转向。 3. 南宋的集大成与流派纷呈： 陆游的爱国情怀、辛弃疾的慷慨悲歌、周邦彦的集大成式的格律规范，以及姜夔的清雅脱俗，共同构成了南宋词坛的辉煌。我们将分析这些词人在特定历史背景下（如靖康之耻、偏安江南）对词体表达方式的再探索，探讨辛弃疾在化用古今典故和打破格律束缚方面的开创性贡献。 结语：宋词的永恒魅力 宋词，以其独有的音律之美与内敛之情，构建了一个精致而深沉的文学宇宙。它不是对唐诗的简单模仿，而是对生命体验、历史变迁、个体心绪的独特回应。本书的终极目标，是引导读者不仅能“读懂”词句，更能“听见”词的音乐，从而体悟宋人如何在严谨的格律中寻求精神的自由，在有限的篇幅内容纳无限的情感。这部文学遗产，至今仍以其独特的韵味，滋养着后世的阅读者与创作者。

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这本书在深度挖掘和广度拓展上找到了一个近乎完美的平衡点。它没有流于表面地泛泛而谈，而是敢于深入到最核心、最微妙之处进行剖析，很多观点是独到且富有挑战性的，促使我不断反思自己原有的认知框架。然而，这种深度并非孤芳自赏，它总能适时地引出更广阔的时代背景、文化思潮，将特定的主题放置于一个宏大的历史坐标系中进行审视。这种“由点及面，再由面回归点”的叙事策略，极大地提升了阅读的价值感。我感觉自己不仅仅是在了解某一类事物，更是在建立一套观察和理解复杂文化现象的思维工具。每一次的深入钻研，都像是在攀登一座知识的高峰，虽然过程需要耗费心力，但登顶后视野的开阔感是无与伦比的。

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这本书的装帧实在令人惊艳，初见时就被它厚重的质感和典雅的书名设计所吸引。纸张的选用极佳，触感温润而不失韧性，即便是反复翻阅，也丝毫没有廉价感。装订工艺看得出是下了大工夫的，书脊平整，翻开时能稳稳地停留在任何一页，这对于需要长时间沉浸式阅读的读者来说，是一个极大的福音。我尤其欣赏封面设计中那种留白的处理方式，简约却不失韵味，仿佛能从中窥见古人的审美情趣。内页的排版更是考究，字体的选择既有古典韵味，又不失现代阅读的舒适度，行间距的拿捏恰到好处，使得长篇的阅读过程成为一种享受而非负担。这样的制作水准，让这本书不仅仅是一册读物，更像是一件可以珍藏的艺术品。每一次把它从书架上取下来，都感觉像是进行了一场郑重的仪式，让人对即将开始的阅读充满了敬畏与期待。它成功地营造出一种沉浸式的氛围，让人在尚未打开内页之前，就已经被其散发出的文化气息所感染。

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这本书的语言风格变化多端，简直就像是跟随一位技艺高超的导游在历史的长廊中穿行。有时，它会变得极其凝练、古朴，仿佛能直接触摸到历史的脉搏，用词精准，一字一句都饱含力量。而转换到阐释和分析的部分，笔锋又变得细腻、灵动，充满了启发性和思辨色彩，逻辑缜密，论证有力，让人不得不佩服作者驾驭文字的炉火纯青。最让我惊喜的是，它在严肃的学术探讨中，时不时会穿插一些极富画面感的生动描述，使得那些遥远的场景和人物瞬间变得鲜活立体起来，仿佛触手可及。这种在不同语域间游刃有余的切换，极大地丰富了阅读的层次感，避免了单一叙事模式可能带来的枯燥乏味。阅读过程中，我常常需要放慢速度，细细品味那些措辞的微妙之处，体会作者在遣词造句背后所蕴含的深意和情感。

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初读这本书，最大的感受便是其内容编排的匠心独运，它不像传统诗集那样仅仅罗列篇章，而是似乎隐藏着一条精心设计的“阅读路径”。作者（或编者）对于材料的筛选和组织，展现了极为深厚的学养和敏锐的洞察力。我注意到，某些章节的过渡处理得极其自然流畅，前后章节间的逻辑递进，仿佛是高手在棋盘上走出的妙手，步步为营，将一个宏大的主题娓娓道来，引人入胜。更难得的是，其中对一些看似独立的作品进行了巧妙的关联和串联，让我对许多过去模糊的概念有了全新的认识和理解。这种结构上的精巧，使得阅读体验不再是碎片化的知识点堆砌，而是一个完整的、层层递进的认知过程。我常常停下来，回味前文的论述如何为后文的展开做了铺垫，这种智力上的互动，让人欲罢不能。

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这本书的价值，我认为体现在它对读者精神世界的滋养上。它提供的不仅仅是知识性的输入，更是一种审美和情怀的熏陶。在快节奏的现代生活中，我们很容易迷失于即时的满足感，而这本书却像一个沉静的港湾，让人得以慢下来，去感受那些经得起时间考验的美好事物。它教会我如何去“看”——不是用眼睛扫过，而是用心灵去体悟。通过对书中描绘的境界和意境的反复揣摩，我的内心仿佛被涤荡了一番，焦虑感有所减退，取而代之的是一种宁静而充实的力量。这种精神层面的提升，是任何工具书或快餐读物都无法给予的。读完合上书的那一刻，我感到自己像是进行了一次深刻的内省，对世界的理解多了一层诗意的维度。这本书，值得被反复品味，常置案头。

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还以为是台版的...

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虞世南《春夜》：春苑月徘徊，竹堂侵夜开。惊鸟排林度，风花隔水来。 皮日休《闲夜酒醒》：醒来山月高，孤枕群书里。酒渴漫思茶，山童呼不起。 裴迪《华子冈》：落日松风起，还家草露晞。云光侵履迹，山翠拂人衣。 裴度《溪居》：门径俯青溪，茅檐古木齐。红尘飘不到，时有水禽啼。 皇甫曾《山下泉》：漾漾带山光，澄澄倒林影。那知石上喧，却忆山中静。 张谓《白鹭》：旷野悠悠新水，远山望望晴云。湖北湖南白鹭，三三两两成群。 王维《春眠》：桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。 刘长卿《野望》：清川永路何极，落日孤舟自携。鸟向平芜远近，人随流水东西。 白居易《溪村》：蒲短斜侵钓艇，溪回曲抱人家。隔树惟闻啼鸟，卷帘时见飞花。 李白《春景》：门对鹤溪流水，云连雁宕仙家。谁解幽人幽意？惯看山鸟山花。

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虞世南《春夜》：春苑月徘徊，竹堂侵夜开。惊鸟排林度，风花隔水来。 皮日休《闲夜酒醒》：醒来山月高，孤枕群书里。酒渴漫思茶，山童呼不起。 裴迪《华子冈》：落日松风起，还家草露晞。云光侵履迹，山翠拂人衣。 裴度《溪居》：门径俯青溪，茅檐古木齐。红尘飘不到，时有水禽啼。 皇甫曾《山下泉》：漾漾带山光，澄澄倒林影。那知石上喧，却忆山中静。 张谓《白鹭》：旷野悠悠新水，远山望望晴云。湖北湖南白鹭，三三两两成群。 王维《春眠》：桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。 刘长卿《野望》：清川永路何极，落日孤舟自携。鸟向平芜远近，人随流水东西。 白居易《溪村》：蒲短斜侵钓艇，溪回曲抱人家。隔树惟闻啼鸟，卷帘时见飞花。 李白《春景》：门对鹤溪流水，云连雁宕仙家。谁解幽人幽意？惯看山鸟山花。

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字媚的是一塌糊涂

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非常美的一本书(❁´◡`❁)*✲ﾟ*