具体描述
所谓境界，是指作品所展示的情感和精神世界。英国诗所达到的境界，在这个集子所谈到的作品里有多种表现的，但并非全貌。有不少重要诗人——例如乔叟、莎士比亚、特莱顿、彭斯和当代的泰特·休斯、东尼·哈里逊等——没有包括在内，包括了的也未必涉及其最重要的作品，这是因为本书并非系统的学术著作，而是若干则读诗随笔，每则也只谈一二点笔者确有所感的，不求全面，写法也是看人看诗而有不同。
作者简介
目录信息
序
中古民谣
斯宾塞（一五五二――一五九九）
密尔顿（一六○八――一六七四）
蒲柏（一六八八――一一七四四）
安德鲁・马伏尔（一六二一――一六七八）
托玛斯・格雷（一七一六――一七七一）
布莱克（一七五七――一八三二）
华兹华斯（一七七○――一八五○）
司各特（一七七一――一八三二）
拜伦（一七八八――一八二四）
雪莱（一七九二――一八二二）
济慈（一七九五――一八二一）
哈代（一八四○――一九二八）
霍思曼（一八五九――一九三六）
叶芝（一八六五――一九三九）
缪亚（一八八七――一九五九）
艾略特（一八八八――一九六五）
麦克迪尔米德（一八九二――一九七八）
欧文（一八九三――一九一八）
燕卜荪（一九○六――一九八四）
奥登（一九○七――一九七三）
司班德（一九○九――）
R.S.汤玛斯（一九一三――）
拉金（一九二二――一九八五）
琼生（一五七三――一六三七）
兰陀（一七七五――一八六四）
莫里斯（一八三四――一八九六）
格瑞夫斯（一八九五――）
麦克尼斯（一九○七――一九六四）
绍莱・麦克林（一九一一――）
显默斯・希尼（一九三九――）
· · · · · · (收起)
读后感
王佐良先生在《英诗的境界》中开篇介绍了两篇中古时期的苏格兰民谣（Ballads），他认为民谣“艺术最简单，但又最顶事，经历了几百年上千年的考验而更加精炼，寥寥数笔，立时须眉毕现。”民谣读起来朗朗上口，常有迭句和重复结构，“故事性强，戏剧性强，音乐性也强”。这些民谣...
评分最近在看外国诗歌，对哈代、奥登、拉金这几个人有些疑虑。这几个人的诗歌给我的感觉不够惊艳，不够天才，但他们也在英国诗坛上占据一席之地，凭什么呢？看了这本书后，知道了英国诗歌有个自己的诗歌传统，大致也明白了些。这本书就是一本英国诗歌简史，将一个诗人放在一本国家...
评分王佐良先生在《英诗的境界》中开篇介绍了两篇中古时期的苏格兰民谣（Ballads），他认为民谣“艺术最简单，但又最顶事，经历了几百年上千年的考验而更加精炼，寥寥数笔，立时须眉毕现。”民谣读起来朗朗上口，常有迭句和重复结构，“故事性强，戏剧性强，音乐性也强”。这些民谣...
评分王小波说，他的文字所师承的是王道乾、查良铮这样一流的翻译家。“最好的，还是诗人们的译笔；是他们发现了现代汉语的韵律。没有这种韵律，就不会有文学。” 我想，王佐良先生也是这样的一流翻译家和诗人。有诗为证。 我爱灭掉电灯，看烛光下 你脸上的平静和寂寞，还有 你的...
评分我出生后一年的十二月里，王佐良出版了他的《英诗的境界》，又二十一年后的十二月里，我从大学图书馆的书架上取下这本小册子，摘录那些诗贤们成功的特点。愿这本书的价值穿越这二十年岁月，在条件成熟的时候成为条件的一部分。
用户评价
这本书的节奏感是如此的独特，简直像极了一部慢镜头下的史诗电影。它不是那种一气呵成的叙事，而是由一系列强烈的、高度提炼的画面场景组成的蒙太奇。每一个场景都打磨得极其精光，光影对比强烈，色彩饱和度极高，即便在描述最平淡的日常场景时，也总能捕捉到那种潜藏在表象下的戏剧性张力。我特别注意到作者在处理“声音”与“寂静”的对比时所展现出的高超技巧。有时，一个突如其来的环境噪音（比如远处的汽笛声）能够瞬间击碎长久的静默，带来巨大的冲击力；而有时，则是那种极致的寂静，将所有的感官都收拢到内心深处的一点上，形成一种内在的共振。这种高超的氛围营造能力，让整部作品充满了不可抗拒的吸引力，它不仅仅是文字的组合，更是一种全面的感官体验的重塑，让人在合上书页后，依然能感受到那种独特的、略带疏离感的艺术氛围久久不散。
评分初翻开这本书时，我原本期待的是那种传统意义上华丽辞藻堆砌的学院派作品，没想到里面呈现出一种近乎禅意的空灵与疏离感。作者的叙事视角非常独特，常常是以一个旁观者、一个局外人的身份，冷静地审视着人性的复杂和命运的无常。最让我震撼的是他对“时间”这一主题的处理，它不是线性的流动，而更像是一个迷宫，过去、现在、未来在某些意象中相互折叠、纠缠。有几首诗歌的结构极其精巧，像一座座微缩的建筑模型，每一个分节都是一个承重结构，少了任何一个都会使整体崩塌。我反复阅读了其中探讨“记忆碎片”的那几篇，那些零散的意象——一块生锈的钥匙、一张泛黄的照片、一段无声的对白——被作者用极其现代和破碎的方式重新组织，创造出一种既熟悉又陌生的现代都市孤独感。这种对内在精神世界的深度挖掘，使得整部作品充满了哲学的张力，需要读者带着思考和耐心去品味，绝非消遣之作，而是一次严肃的对话。
评分这本诗集，读起来就像是走进了幽深古老的英格兰庄园，每一个词语都带着湿润的青苔气息和古老的石板路的质感。我特别喜欢作者对自然景象的描摹，那种细腻入微，仿佛能感受到清晨薄雾拂过皮肤的凉意，耳边还能听到林间鸟儿清脆的鸣唱。尤其是在描写那些被时间遗忘的废墟和古树时，笔触中流淌出的那种对逝去辉煌的缅怀，让人不禁屏住呼吸，沉浸在一种宏大而又私密的忧郁之中。诗歌的韵律感极强，即使是自由体诗，也自有其内在的音乐性，读起来朗朗上口，那些不常见的古雅词汇的运用，非但没有造成阅读障碍，反而像镶嵌在丝绒上的宝石，闪烁着独特的光芒。这本书更像是一场精心策划的旅程，引导读者从日常的喧嚣中抽离，去探访那些隐藏在心灵深处的风景。那些关于爱与失落的篇章，也处理得极其克制而有力，没有过度的煽情，却在不经意间触动最柔软的内心深处，留下的回味悠长而醇厚，简直是品味文学雅致的绝佳选择。
评分我得承认，一开始我对这类题材的诗歌抱持着一种审慎的态度，总觉得容易流于矫饰。然而，这本书打破了我的成见。它最引人注目的地方，在于其语言的“物质性”。作者似乎对每一个词语的物理属性都有着近乎偏执的追求——“沉重的沉默”、“冰冷的色彩”、“颤抖的边缘”。读到关于手工技艺和物件的诗篇时，我仿佛真的能闻到木屑的味道，感受到金属的冰凉。这种对具象细节的执着，反而为抽象的情感提供了坚实的落脚点。它没有过多地解释情感的来龙去脉，而是让你直接去触摸情感的“质地”。这种“少即是多”的表达方式，在当今追求信息爆炸的时代显得尤为可贵。它迫使我们放慢速度，去关注那些平日里被我们粗暴地忽略掉的感官体验，让文字不再只是符号，而成为了可以触摸、可以感知的实体存在。
评分这本书给我的整体感觉是“克制下的狂热”。表面上看，诗行平稳、布局严谨，但字里行间跳跃着一种对生命本质近乎原始的探寻欲。特别是涉及到神话和原型意象的部分，作者的处理非常大胆，他没有复述传统故事，而是将那些古老的符号解构，然后用现代语境重新注入血液。比如对某种特定颜色的反复引用，每次出现，其象征意义都会在前后照应中产生微妙的位移，这种动态的意义生成过程非常迷人。我尤其欣赏作者在情绪爆发点上的处理技巧——总是在最高潮的前一刻戛然而止，留给读者巨大的想象空间去完成那份宣泄。这不像是在阅读作品，更像是在参与一场精心设计的互动艺术装置，读者必须贡献自己的能量才能看到完整的作品。这种主动参与感，让阅读体验变得异常立体和深刻，让人读完后会忍不住在脑海中反复重排那些诗句的顺序，试图找到那个“终极的谜底”。
评分佐良先生小题大作
评分妙笔生辉
评分一个小型政审 这样
评分毕竟隔了一层 《马》好看
评分在学习有条理的读和写
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