具体描述
《纽约三部曲》由保罗·奥斯特所著，在纽约这座“玻璃之城”，四处游荡的“幽灵”，闯入“紧锁的房间”。保罗·奥斯特成名作，一组奇异的后现代黑色侦探小说，语雷如刀锋般锋利，节奏如爵士乐般即兴，结构如迷宫般精巧。
《纽约三部曲》包括了玻璃之城、幽灵、紧锁的房间三个故事。
《玻璃之城》：深更牛夜，一个陌生电话打到侦探小说作家奎恩家里，这让他陷入了比任何侦探小说都更为扑朔迷离的案情之中。
《幽灵》：布鲁受属于怀特去监视跟踪布莱克。然而，一年过去了，一无所获的布鲁几近崩溃，他已经分不清，自己到底是在跟踪，还是在被跟踪？
《紧锁的房间》：范肖失踪了，留下妻儿和一堆非同寻常的手稿。按照范肖的意愿，“我”被要求处理这些手稿。一切很顺利：手稿出版，“我”娶了范肖漂亮的妻子，“我”甚至成了孩子的父亲。然而，“我”却突然发现范肖其实还活着……
作者简介
保罗·奥斯特(Paul Auster) 集小说家、诗人、剧作家、译者、电影导演等多重身份于一身，被视为是美国当代最勇于创新的小说家之一。1947年生于新泽西州的纽渥克市。在哥伦比亚大学念英文暨比较文学系，并获同校硕士学位。年轻时过着漂泊无定的生活，不断尝试各种工作，甚至曾参加舞团的排练，只为了“观看男男女女在空间中移动让他充满了陶醉感”。
目录信息
读后感
因为暂时想不到别的赚钱的方式，最近有段时间，我想靠写书评混些零花钱，过后看自己写的那些玩意儿，正是自己以前一直讨厌的文风。言之无物、不知所云、空洞乏味，极尽赞美、装腔作势、刻版生硬、言不由衷。看来，只能玩玩，才能真情流露，别人看起来也舒服一些。 看过博尔...
评分看过小说之后，常会不由自主地投射关注的目光在平常的事物，这大概是小说唤起了我们的敏锐的观察力。而看了保罗•奥斯特的小说之后，在对这个平常世界多加留意，发现平凡事物隐藏的意义之后，又不自觉地想，一切是否本没有意义，一切都是混沌，如同，总是渴望逃离此在身份的...
评分看过小说之后，常会不由自主地投射关注的目光在平常的事物，这大概是小说唤起了我们的敏锐的观察力。而看了保罗•奥斯特的小说之后，在对这个平常世界多加留意，发现平凡事物隐藏的意义之后，又不自觉地想，一切是否本没有意义，一切都是混沌，如同，总是渴望逃离此在身份的...
评分如果这不是个美国作家的话,我不会有写评论的冲动.接连看到三个迷失自我的恐怖故事,我现在看待世界也有了一丝寒意. 人还是什么都做得出来的!潜力可大着呢.
评分《玻璃城》绝不仅仅是一部推理小说，你不知道作为福柯的忠实拥趸阅读小说时能揣着多大的喜悦和激动之情。 步骤一 高潮从开头就已经产生。“事情是从一个打错了的电话开始的”，简单的一句话凸显出Paul Auster (P.A.)的高明之处。他轻描淡写地用一个立场坚定的绝对词——“错”...
用户评价
与其说这是一部小说，不如说它是一份关于现代都市人精神状态的田野调查报告，只不过是用了一种高度风格化的、近乎超现实的滤镜来呈现。书中充斥着大量的清单、目录式的描述，以及对日常琐事的近乎病态的记录，比如某个电话号码的重复出现，或者对某种特定颜色——比如灰绿色或脏橘色的执着描摹。这些看似无关紧要的细节，却构成了理解人物心理活动的关键密码。我甚至怀疑，作者是不是在有意地模仿某种官方文书或档案的冷漠语调，来反衬其下潜藏的巨大情感暗流。这种反差产生了极强的张力。尤其是在处理人与人之间沟通失败的那部分，那种欲言又止、信息不对称带来的挫败感，简直是写活了当代人际关系的困境。我读得很慢，经常需要停下来，对照着书后面的注释（如果有的话，但这本书似乎故意没有提供），试图解码作者埋下的每一个伏笔，这种阅读过程本身就是一种沉浸式的体验。
评分我不得不说，这本书的叙事节奏掌控得极为高明，它不是用情节驱动，而是用一种近乎音乐般的韵律感将你包裹起来。开篇的几章，笔触缓慢而沉重，像是在冰冷的湖面上缓缓划开的冰层，每一步都充满张力。随后，叙事突然加速，像是进入了一场无声的追逐，信息量陡增，但又被作者巧妙地碎片化处理，你需要自己去拼凑那些散落的线索。最让我印象深刻的是作者对于“沉默”的运用，很多关键的转折点，他选择用大段的空白或者极其简短的陈述来处理，这种留白比任何激烈的对话都更具冲击力。这迫使读者必须停下来，去倾听那些未说出口的话，去感受角色内心的巨大空洞。对于那些习惯于被“喂养”故事的读者来说，这可能有些挑战性，因为它要求你投入极大的主动性去参与到意义的建构中。但一旦适应了这种节奏，你会发现自己完全被吸了进去，仿佛参与了一场与作者共同完成的智力游戏，那种掌控感和成就感是其他类型小说难以提供的。
评分这本书给我的感觉，就像是走进了一座被时间遗忘的、充满了各种复杂机械装置的旧工厂。每一个段落都像是精密的齿轮在咬合，尽管整体结构看起来复杂得令人眼花缭乱，但当你仔细观察时，会发现每个细节都服务于一个更大的、隐藏的机制。作者对语言的把控达到了近乎偏执的程度，词汇的选择精准得如同外科手术刀，没有一个多余的形容词，每一个动词都承载着双重甚至三重含义。我特别留意了书中对于“身份”的探讨，它不是直白地告诉你谁是谁，而是通过一系列模糊不清的身份标签、重复出现的昵称和不断变化的职业设定，来拷问“自我”的稳定性。这种处理方式让角色变得既疏远又无比真实——他们是都市中无数个“非特定个体”的缩影。通读全书，我几乎没有找到传统意义上的“好人”或“坏人”，只有在巨大压力下扭曲变形的灵魂，这使得最终的道德判断变得异常困难，也因此，探讨的深度被拉到了一个很高的层面。
评分这部作品的氛围感真是绝了，读起来就像是身处在某个迷离的梦境边缘，作者对环境的描摹细腻到令人窒息。那些街道的景象，光影的变幻，仿佛都有了生命，带着一种难以言喻的潮湿和腐朽的气息。我尤其喜欢他处理时间的方式，过去与现在交织在一起，让你完全无法确定自己正在阅读的是哪个时间轴上的故事。人物的行为逻辑时常游走在理智的边缘，他们似乎都在追逐着某种虚无缥缈的符号或记忆碎片，这种徒劳感透过文字直击人心。读完之后，脑海里留下的不是清晰的故事情节，而是一连串强烈的感官印象：铁锈味、潮湿的空气、不甚清晰的对话声……它更像是一次对“存在”本身的哲学探讨，用一种极其个人化、近乎偏执的方式，将读者拖入一个不断自我坍塌又重建的意识迷宫。如果你期待一部情节紧凑、非黑即白的小说，那可能会失望；但如果你想体验一场关于感知和疏离的文学冒险，这绝对是值得一试的。这种写法对我来说，是那种需要反复咀嚼、每次都能品出新滋味的“硬骨头”文学。
评分这本书的后劲实在太大了，以至于在合上封面的那一刻，我甚至有些分不清自己是刚刚读完了一部小说，还是刚刚经历了一场漫长的、失眠的旅程。最让我感到不安的是，它成功地将“疏离感”具象化了。书中的角色仿佛生活在一个玻璃罩里，他们能看到外界，但任何尝试建立真正联系的努力都会被扭曲或反射回来。作者对“城市空间”的运用达到了出神入化的地步，那些地图、街道名称、公寓楼的编号，都不是简单的背景，而是如同角色本身一样，具有能动的、令人恐惧的性格。我特别欣赏作者没有试图提供任何慰藉或解决方案的勇气。故事的收尾是开放且令人不安的，它没有提供一个明确的句号，反而留下了一个巨大的问号，让读者不得不带着这份未解的焦虑回到自己的现实生活。这种“未完成”的状态，恰恰是它最成功的地方，因为它暗示了这种现代性的困境是永恒的、无法被文学轻易解决的。
评分存在与虚无的迷宫，更喜欢故事里的故事，亮点颇多。
评分书上说这是保罗奥斯特的成名作，三部曲都没有像我喜欢的他的一些作品那样好似在我等身边一般细腻的叙说故事，显然三部曲所阐述的要更上一个层次，关乎环境，思维，自虐心，人性中弱的那个部分。 给主角设一个永远都跳不出的套是残酷的，在奥斯特的想象力里，日常中到人变得像哲学故事般复杂了，就这三个故事来说，生命不可承受的东西实在太多，光靠思维就可以击垮上千万遍。不过我们大多比较蠢抑或聪明，会在参透细想之前就放弃。就好比这本应该可以读到更多东西的书，在刨根尽底前我就会选择吃力的放弃了。人都不应该跟自己过不去。
评分如果有博尔赫斯文学奖，大概保罗奥斯特就是最该得奖的人了。这本是近年看到的为数不多找对了译者的书...
评分被奥斯特耍得团团转，但是服。
评分最近最爱。
