美國講稿 在線電子書 圖書標籤: 卡爾維諾  伊塔洛·卡爾維諾  文學理論  意大利  文學  外國文學  文藝理論  意大利文學   

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沒大看懂，卡爾維諾的語言就像是從萬花瞳看世界，又飄忽不定。走神的片刻偶爾能遇見撞擊心靈的語句，可更多的還是讀不懂讀不懂。

難懂的卡爾維諾！他的創作太有主動性瞭，他的思維太龐雜而精密瞭。這不是六篇簡單的文學演講稿，更像是其文學主張的理論梳理，科學、哲學、神學都交織在一起。這些講稿如果真的一字不落地依靠演講公之於眾的話，做筆記的同學們在理解上應該要頗費工夫。卡翁的旁徵博引太多，知識體係太大瞭。

集卡爾維諾畢生文學觀的遺作，他欣賞的是珀耳修斯戰勝R姐時的那份“輕逸”，創作之於他而言是為瞭減輕人生命之沉重，而童話則是實現他小說理念最完美的形式。“速度”則為敘事節奏的變換，凝練，這也是他欣賞博爾赫斯的原因。而“多樣”則是對主題題材的追求，在減輕“結構和語言的分量”之後，他嘗試瞭包括科幻、奇幻、異域故事、童話的多種題材，甚至還包括敘事結構的變化。這本小冊子可謂老卡對文學的訴求，就像他開篇所說的那樣，要堅信文學的未來，“因為我知道世界上存在著隻有文學纔能以其特殊的手段給予我們的感受。”

一般作傢談寫作免不瞭好為人師，闡釋自己的創作套路，並認為其他人效仿之纔是明智之舉，大神級的卡爾維諾當然也有這個資格揮斥方遒，可以在哈佛做講座本身就是件值得沾沾自喜之事，但他沒有。他沒有談方法論，談的是一位作者搞創作的關注點可以是輕逸、速度、精確，形象鮮明和內容多樣。可以嘗試舉重若輕，用簡潔易懂的詞匯和句式；把握節奏，建立敘事中獨有的時空觀；精確是細節；後二者則是幻想、主觀性和龐大的知識麵。我認同。沒有說教意味，就好像摸著你的手聊一聊文學，說完瞭手心都是暖的。

1985-86哈佛諾頓詩學講座講稿。自意大利文譯齣，與楊德友英譯《未來韆年文學備忘錄》共同譯齣實際五次講座，增加20頁行前準備手稿整理稿。待與黃燦然版比較。

卡尔维诺的“轻逸”不是模糊的概念，他的“轻逸”既精细到用词，也会上升到哲学的维度，而在说明文学中出现的形象时，卡尔维诺举了不少例子，其中提到了卡夫卡的《桶骑士》。这部短篇我十分熟悉，它是我最早阅读的卡夫卡的作品之一，也是所有卡夫卡短篇中我最喜欢的一篇。 故...  

要去杭一周，下午就开始想着带什么书。原则是，1、不有趣的不带；2、重的不带。也就是说要轻而有趣。 卡尔维诺的小册子《未来千年文学备忘录》，这本讲演集译成中文不到七万字，放在行囊中实在够轻。轻，在卡尔维诺那里是“摆脱了世界之沉重的哲学家诗人那机敏的骤然跳...  

卡尔维诺是我最喜欢的当代作家之一，他的地位与马尔克斯和博尔赫斯在我的心目中差几近之。在《未来千年文学备忘录》中，卡尔维诺非常清楚地意识到了，当今人的认识与当今的文学，已经开始暴露出越来越明显的局限性。所以他探究梗概，着眼远大，手术刀一样精确地考察了流传千百...  

《未来千年文学备忘录》 卡尔维诺 轻逸 (LIGHTNESS) 柏修斯的力量一向在于他能做到不去直接观看，而不是在于他拒否他命定生活于其中的现实；他承担着现实，将其作为自己的一项特殊负荷来接受现实。 只要人性受到沉重造成的奴役，我想我就应该像柏修斯那样飞入另外一种空间里...  

据说演讲内容本为八个部分：一、轻逸。二、迅捷。三、精确。四、形象。五、繁复。六、连贯（未完成）。七、（无）。八、开头与结尾。目前仅存六篇：一、二、三、四、五、八。 只有马尔克斯在一本书里同时做到上述标准。 恰恰是未完成的“连贯”，是卡尔维诺小说中最缺少的。 ...