中国古代书画研究十论 在线电子书 图书标签: 艺术史 谢稚柳 书画 艺术 艺术理论 中国 美术史 书画鉴定
发表于2024-11-21
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谢先生是真正的书画大家,同样研究莫高窟,张大千等人是从功利的角度入手,而谢老一开始即具有史家眼光,其《敦煌艺术叙录》即为证明,可惜因大千未还手稿的缘故并非完璧。大千先生我不了解,不敢妄评。就此书而言,谢老的确是踏实治学的楷模,其精深的识见令人叹服,敝人未曾读徐邦达书,但凭本书中一文,二人优劣判然,正无须多言。
评分我看画,煮茶,也弹琴,就是想回忆那时候的生活,其实过去的日子并没有真的远去,你想追寻,也能找到。
评分实践的艺术史观,抛开意识形态不说,对古文物的鉴别颇有效果。。
评分实践的艺术史观,抛开意识形态不说,对古文物的鉴别颇有效果。。
评分对历代作品的如数家珍,以及学习态度都是可以借鉴的。
谢稚柳(1910~1997),名稚,字稚柳,以字行,号壮暮翁,江苏常州人。生前为上海市文物管理委员会顾问,上海博物馆顾问,并任上海书法家协会主席,国务院中国古代书画鉴定组组长。工诗文,能书法,擅山水、花鸟,亦偶作人物。尤精书画鉴定,与张珩并称“北张南谢”。出版有《谢稚柳书集》、《谢稚柳画集》多种,著有《壮暮堂诗钞》、《敦煌艺术叙录》、《水墨画》、《鉴馀杂稿》等。
本书所收各篇,均系作者在古代书画鉴定及书画史研究中结合自己的创作实践有感而发的心得精萃。其中《论书画鉴别》一文,全面论证了传统鉴别方法的得失,强调鉴别应以书画本身的认识为依据;论晋唐宋元和明清书画各文,在探索考订、比较研究的基础上,强调应以生活为艺术创造的源泉并以笔墨为技法形式的根本,强调应区分传统中江海之源与池沼之流的关系;论借鉴是绘画艺术的主要基础之一,则阐述了创新与研究、分析、继承传统的关系,均体现出作者一贯实事求是、理论联系实际的学术、艺术思想。
清楚、直接、明白,有说服力。在读高居翰的过程中,把谢稚柳找出来对比着看了一下,感觉真是不一样。所谓内行看门道外行看热闹,谢老的书真是内行人写的书。同样是批评董其昌,几句话就抓住了他的要害。 以前批评一个留美学者写的书,说他沾染了外国人的某些不良学院...
评分我是书画的门外汉 但我看完了谢先生的第一章后 对书画鉴别的认识有了质的提高 原来书画鉴别也是一种文化 欲鉴别古代书画 不仅要熟悉各朝各代的书画风格 还要熟悉各个时期的文化特征 更重要的是 只有自己亲手去体验书画,悟得其中之道 才能对书画鉴定真正登堂入室 谢稚柳就是一...
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