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出版者:天津社会科学院出版社

作者:李泽厚

出品人:

页数:270

译者:

出版时间:2002-10

价格:66.00

装帧:铜版纸彩印平装

isbn号码:9787805639765

丛书系列:

图书标签:

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艺术的本质与人类的感知：探寻美学思想的源流与应用 图书名称： 艺术的本质与人类的感知：探寻美学思想的源流与应用 内容简介： 本书旨在为读者构建一个清晰、深入的美学知识体系，它并非专注于某一特定领域或流派的细致剖析，而是着眼于美学作为一门独立学科的历史发展脉络、核心理论的演变，以及它与人类认知、情感、社会实践之间复杂而深刻的关联。全书结构严谨，逻辑清晰，旨在帮助读者建立起一套系统的、批判性的美学思维框架，从而更深刻地理解艺术现象的生成、流传与价值。 第一部分：美学作为学科的起源与早期奠基（从形而上学到感性论） 本部分追溯美学思想的早期萌芽，远至古希腊柏拉图的“理念论”与亚里士多德的“模仿论”。我们探讨了苏格拉底、柏拉图如何将美与善、真联系起来，将艺术置于模仿现实的哲学框架内。随后，焦点转向亚里士多德对悲剧的系统分析，特别是“净化”（Catharsis）概念的提出，这标志着对艺术效果的心理学层面的首次系统尝试。 随后的章节将深入探讨中世纪的宗教美学，分析其如何将审美体验服务于神学目的，以及这种思想体系如何影响了西方艺术的长期走向。文艺复兴时期，人文主义的复苏使得美学回归到以人为中心的位置，古典美学原则（如和谐、比例、秩序）的再确立，为后世理性主义美学奠定了基础。 关键的转折点在于十七、十八世纪的经验主义与理性主义交锋。笛卡尔、斯宾诺莎对情感和理性的分析，为十八世纪美学学科的最终独立提供了理论土壤。我们将详细阐述莱布尼茨的“无意识的观念”理论，以及英国经验主义者，如洛克、休谟对感官经验与审美判断之间关系的探讨。休谟关于“审美判断的相对性”与“审美天才的普遍性”之间的张力，是理解现代美学分歧的基石。 第二部分：康德的综合与浪漫主义的转向（从判断力到生命意志） 本部分的核心是伊曼纽尔·康德的《判断力批判》。本书将详尽解析康德如何通过对“美的判断”与“崇高的判断”的分析，成功地将美学从纯粹的经验科学和形而上学推演中解放出来。重点阐释康德的“无利害的合目的性”概念，以及“审美判断的普遍有效性”是如何在不诉诸概念的情况下达成的。此外，崇高体验（Sublime）的引入，标志着对感官极限、无限性以及人类精神力量的关注的回归，预示着浪漫主义思潮的到来。 紧随康德之后，浪漫主义美学对理性主义的批判达到高潮。谢林将艺术视为绝对精神的显现，强调直觉、想象力和天才的创造性。黑格尔的绝对唯心主义则构建了一个宏大的艺术史体系，将艺术视为“绝对精神的感性显现”，并提出了艺术的“死亡”或向哲学思辨的过渡。 这一部分还将审视德国古典哲学对后世美学的影响，特别是其对“艺术的意义”、“历史性”和“整体性”的深刻洞察。 第三部分：十九世纪的纷争与美学的专业化（现实主义、形式主义与象征主义） 十九世纪是美学思想多元化和专业化加速的时期。随着工业革命的冲击和人道主义思潮的兴起，艺术的社会功能再次成为焦点。 现实主义与社会批判： 探讨了巴尔扎克、左拉等对社会现实的无情揭示，以及车尔尼雪夫斯基等从社会功用角度对艺术的评价。美学不再仅仅是关于“美”，更是关于“真实”。 形式主义的兴起： 康德遗产的另一条重要发展路线是形式主义。本书将深入剖析英国美学家如沃尔特·佩特（Walter Pater）和美国“纯艺术”倡导者们，如麦克尼尔·惠特曼对艺术自身形式、线条、色彩和节奏的关注。我们将考察美学如何开始将自身从文学叙事和道德说教中剥离出来，专注于“艺术之为艺术”的本质。 象征主义与审美体验的深化： 针对僵化的现实主义和教条的形式主义，象征主义强调艺术对潜意识、神秘经验和非理性世界的捕捉。波德莱尔的“现代性”概念——捕捉瞬间的、流逝的经验之美——为现代艺术奠定了情绪基调。 第四部分：二十世纪的挑战与多维度的转向（符号学、接受理论与后现代反思） 二十世纪的美学研究进入了爆炸期，与现代艺术的实践紧密互动。 符号学与结构主义： 索绪尔的语言学转向对美学产生了巨大影响。本书探讨了俄国形式主义者如什克洛夫斯基对“陌生化”（Defamiliarization）的阐释，以及后来的结构主义和符号学，如罗兰·巴特关于神话和大众文化的分析，将艺术作品视为一个复杂的意义系统。 现象学与接受美学： 海德格尔对艺术作品的“存在”本质的追问，以及杜夫纳对“艺术作品的开放性”的论述，强调了作品与观者之间的动态关系。接受美学，尤其是雅斯和伊瑟的理论，将审美活动的核心从作品本身转移到读者的“审美期待视野”与“空白”的填补过程，极大地丰富了对审美经验的理解。 后现代与美学的解构： 面对艺术与生活界限的消融，以及鲍德里亚对“拟像”（Simulacra）的探讨，本书最后审视了后现代美学对传统“价值”、“原创性”和“深度”概念的质疑，探讨了大众文化、技术复制与全球化语境下，审美判断的重构与挑战。 本书最终的目标是揭示：美学并非一套固定的规则手册，而是一个持续对话、不断演化的思想疆域，它关乎人类如何感知世界、如何创造意义，以及如何评估我们共同的文化遗产。通过梳理这条思想长河，读者将能以更具穿透力的视角，审视今天的每一件艺术品、每一次审美活动。

评分☆☆☆☆☆

李泽厚先生的“实践美学”初创于五、六十年代的“美学大讨论”，经过八十年代的修正，渐成为中国美学界的主流。《美学四讲》创作于八十年代末，在八十年代占尽风头的李泽厚先生似乎也感到了时代风潮转变前的激流暗涌，本书短短四讲，从美学、美、美感、艺术四个方面入手，提纲...  

评分☆☆☆☆☆

而事实上,一类学科及意义的形成不在乎表达的内容与关键,通过一种引导,和被引导的过程中,手法的有效决定了形态的坚实化. 本书和其他美学作品一般讲了命题规则和分类问题.重要的是李泽厚对商业文化和艺术文化双重诠释.艺术概念到产品形态,使用方式都成为美学问题.具有代表作用的...

评分☆☆☆☆☆

李泽厚先生的“实践美学”初创于五、六十年代的“美学大讨论”，经过八十年代的修正，渐成为中国美学界的主流。《美学四讲》创作于八十年代末，在八十年代占尽风头的李泽厚先生似乎也感到了时代风潮转变前的激流暗涌，本书短短四讲，从美学、美、美感、艺术四个方面入手，提纲...  

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坦白说，我当初是被这本书的装帧和书名吸引的，觉得“美学”这个词本身就带有一种格调。然而，读完之后，我才发现这本书的内涵远远比我想象的要丰富得多。“抽象美”这一章节，作者的论述可以说是颠覆了我对“具象”与“抽象”的固有认知。我之前一直觉得，美一定需要有具体可感的形象，比如一幅画、一首诗，都需要描绘出一些具体的事物。但作者通过对音乐、数学公式，甚至是某些哲学概念的分析，让我看到了“抽象美”的独特魅力。他解释了为什么一段旋律能够触动人心，为什么复杂的数学公式能够让一些人感到一种纯粹的美。这种超越具体形象的美，是另一种层面的精神享受。让我印象最深刻的是，作者提到，有时候“留白”本身，比如在绘画中的空白区域，或者文学作品中未被叙述的部分，反而能够激发观者的想象力，创造出更广阔的审美空间。这本书让我意识到，美学的边界其实非常广阔，它存在于我们意想不到的地方，等待我们去发现和体会。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我当初买这本书，纯粹是抱着了解一点“高大上”知识的心态，没想到这本书带给我的惊喜远远超出了我的预期。作者在《美学四讲》中，对“意境美”的阐释简直是点睛之笔。我一直以来对中国传统艺术，比如山水画、诗词，总是有种“只可远观而不可近玩”的感觉，觉得那些含蓄、留白的美学特质太过抽象，难以捉摸。但作者用极其生动和贴切的例子，将“意境”这个概念具体化了。他分析了宋词中的“疏影横斜，暗香浮动”，是如何通过寥寥数笔勾勒出一种清雅脱俗的意境，又如何通过“月是故乡明”触动人心深处的乡愁。这种“言有尽而意无穷”的美，让我第一次真正理解了中国传统文化中那种含蓄、内敛的审美追求。不仅仅是文学艺术，作者还将这种意境的思考延展到生活中的许多场景，比如一个安静的庭院，一盏昏黄的灯光，都可能营造出一种独特的意境。这本书让我觉得，美学不仅仅是一种理论，更是一种生活态度，一种感受世界的方式。

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这本书真是让我大开眼界，我原本以为美学不过是些高雅但遥不可及的理论，没想到通过作者的笔触，那些曾经晦涩难懂的概念变得生动有趣，仿佛就在眼前。我特别喜欢其中关于“形式美”的探讨，作者没有停留在空泛的描述，而是引用了大量不同领域的例子，从古代的建筑到现代的平面设计，再到音乐的旋律构成，都展现了形式美的内在逻辑。我常常在阅读过程中，不由自主地去观察周围的事物，开始审视它们的线条、比例、色彩搭配，甚至光影的变化。之前只是“看到”，现在则是“看见”了，并且开始思考为什么某些组合会带来愉悦感，而另一些则让人觉得不适。这种能力的提升，让我觉得生活都变得更有意思了，走在街上，看到一栋建筑，不再只是匆匆一瞥，而是会细细品味它的结构，欣赏它的设计之美。这种将美学理论融入日常生活的体验，是我在这本书里最大的收获。而且，作者的语言非常流畅，一点都不枯燥，读起来就像和一位博学的朋友在聊天，他娓娓道来，让你在不知不觉中吸收了许多知识。

评分☆☆☆☆☆

这本《美学四讲》简直是打开了我对“什么是美”的全新认知。我原以为美学就是关于艺术品的鉴赏，但这本书却跳出了这个狭窄的范畴，将美学触及的领域拓展到了我们生活的方方面面。尤其是在“情境美”的章节，作者的论述让我豁然开朗。我一直以为美仅仅是物品本身固有的属性，但作者通过分析不同场景下，同一物品所呈现出的审美差异，让我深刻理解到环境、氛围、甚至是我们的心境对美的感知有着多么大的影响。例如，同样的一杯咖啡，在清晨的阳光下，伴随着舒缓的音乐，那种宁静而温暖的美感，和在嘈杂的午后，匆忙饮用的感觉是截然不同的。作者巧妙地将心理学、社会学甚至是一些哲学思考融入其中，让整个论述既有理论深度，又不失趣味性。我开始反思自己过去的一些审美体验，意识到很多时候，我们感受到的“美”，并非纯粹客观，而是与我们当下的状态息息相关。这种对“主体性”在审美过程中的强调，让我对美的理解更加立体和包容。

评分☆☆☆☆☆

这本书就像一场精心设计的审美体验，让我沉浸其中，欲罢不能。我一直认为自己对美学理论是零基础的，抱着一种“走马观花”的心态来翻阅，但没想到作者以一种非常接地气的方式，将“功能美”的讨论变得如此引人入胜。之前我对“功能美”的理解，仅仅停留在物品是否好用，是否满足基本需求。但这本书让我明白，真正的功能美，是将实用性与审美性巧妙地融合，甚至在满足功能性的基础上，创造出一种超越实用本身的愉悦感。作者引用了许多工业设计、产品设计的经典案例，比如某些椅子，它的曲线设计不仅是为了坐得舒适，更是为了在视觉上给人一种优雅、流畅的感受。这种“设计即美学”的理念，让我开始重新审视我身边的各种物品。我发现，很多我们习以为常的设计，背后都蕴含着深厚的审美考量。这本书极大地提升了我对生活细节的关注度，让我明白，即使是最平凡的物件，也可以因为巧妙的设计而拥有别样的美感。

评分☆☆☆☆☆

四讲分别是：美学，美，美感，艺术。最受启发的是后两讲。李先生的专著依然充满激情，语言恣肆，观点明确，读的时候自己对一些美学命题还是保有个人看法，但很难不被李先生引导和启发，从而带入新的思考。

评分☆☆☆☆☆

bu cuo

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看了两遍

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推荐阅读，好歹您得知道点没学吧？

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四讲分别是：美学，美，美感，艺术。最受启发的是后两讲。李先生的专著依然充满激情，语言恣肆，观点明确，读的时候自己对一些美学命题还是保有个人看法，但很难不被李先生引导和启发，从而带入新的思考。