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第一本讲风格，这一本写情节。悬念和冲突的部分比较清楚，但整体上体例不够严谨，各章节之间关联也弱。其实，好的专业辅导书需要一种煽动性，要让读者产生我能行的冲动。多数学者写不出实用手册，剧作家又摸不清灵感的来源和技巧的结构，所以真正优秀的剧作法是太难教授的。1-8，1.11读毕

大部分泛泛而谈，小部分有些启发。写作书大多千篇一律，最重要是找到阅读的方法。

情节构建除了需要想像力之外，更是个技术活。而我们的文艺作品，不管是电影还是小说，往往都欠缺把握情节的能力。这本书讲述了如何构建情节，可以让我们学到这项技术。

中規中矩的寫作教材，談不上甚麼新見，但寫得頗有條理。問題是：這算是「創意」寫作嗎？書中舉的例子九成都是最通俗的好萊塢電影，還露骨地再三強調：好作品多人看，壞作品少人看。原來「創意」是不會領先時代反應的？謝謝了。

类似词典工具书，用于翻，而不是读。

在作家当中，“情节”这个词会引起恐慌。主要是因为情节被当成了“伟大的创意”的代名词，提出这样一个创意的压力会令人窒息。这种想法只会让人徒生烦恼，因为伟大的创意只是随着灵感时隐时现。（然而）大部分故事并不是灵光一现的产物——相反，最好的故事是人物和层层推进的...  

如果你不想写一部一流的小说，那么千万不要读这本书。你无法想象一本试图教会你“通过人物、悬念与冲突赋予故事生命力”的书本身是多么的沉闷和考验你的忍耐力；然而，如果你是一个对自己笔下的人物故事精益求精，企图突破自身的写作极限的准作家的话，那这本书说成是一本“写...

我们喜欢那些生动活泼的故事，而对干巴巴的故事老提不起精神。故事就是通过人物、悬念与冲突赋予其生命力的。如果说《30天写小说》是赋予你写小说的动力，那么这本书就是推动你去如何写作。 人物表面不单指人物的外貌，就当你是一个要求极高的相亲者，你会想知道的对方的一切...  

书的英文原名副标题是《8 Ways to Bring Fiction to Life》，那么是哪八个方法呢？就是书里面的八个章节：人物表面生活、人物内心生活、使用人物塑造、经历、悬念、冲突、上下文、超越。前面四个都是讲人物的，也就是人物要丰富要详细要有趣要有意义，后面四个就是设悬念、造冲...