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嗯，和同係列一樣，是一點點內容翻來覆去地講瞭一整本。實用價值偏低

非常感謝作者!!

情節構建除瞭需要想像力之外，更是個技術活。而我們的文藝作品，不管是電影還是小說，往往都欠缺把握情節的能力。這本書講述瞭如何構建情節，可以讓我們學到這項技術。

很有幫助的寫作技巧入門手冊。看條目下評論很多都在批評講的太籠統，隻點齣問題沒講具體如何解決，所以隻能當手冊備查不能做指導入門，但個人倒覺得講到這個程度已經很有啓發性，再細緻的話，未免也太邯鄲學步而不像自主寫作瞭~ 另也許是因為個人的知識儲備和經驗短闆所在，覺得幫助最大的是經曆、懸念、衝突和上下文四章，之前的人物設置和最後的作品意義倒覺得有些冗長，可能也和自己想YY的是已經發生的曆史而不是純然的虛構有關。特彆是“戲劇的反諷”（這個詞兒有點怪，懷疑是譯的不好。。）一點，說明曆史小說並不必然缺乏懸念，隻是難度更大一些，更需要把人物所處的睏境刻畫、錶達齣來的能力。

還可以，不過比較繁雜，不易於把握，不如這一書係之前那本《小說寫作教程》

我们喜欢那些生动活泼的故事，而对干巴巴的故事老提不起精神。故事就是通过人物、悬念与冲突赋予其生命力的。如果说《30天写小说》是赋予你写小说的动力，那么这本书就是推动你去如何写作。 人物表面不单指人物的外貌，就当你是一个要求极高的相亲者，你会想知道的对方的一切...  

这是一本类似操作手册似的写作指导教材。有如下三点特色我认为是这本书非常好的地方： 首先，这本书有一种很好的启发方式，就是对你提问题。其实剧作无非就是把日常生活我们所感受到的情感，攒成戏的方式，让观众体味到平时不曾体味到的感情，从而获得享受和感动——古希腊叫做...  

“许多今天所谓的‘文学’写作……在情节方面很薄弱，这些作品以为只要逐字逐行地精心雕琢就足够了，如果句子本身足够优美，情节只是附带的。但是因为其中没有真正的情节，没有真正的悬念、冲突或重要的经历，作家必须以某种方式为此做出补偿。通常他们试图通过极简主义、象征...  

除了冉欲达先生在1982年出版过一本《论情节》，市面上专门论及情节创作的书籍可谓少之又少。所幸，诺亚•卢克曼作为“创意写作书系”中的又一员大将，及时为我们带来了这本《情节！情节！》。在谈到为什么要写一本关于情节的书，而不是一本关于风格或对话的书时？卢克曼给出...  

“许多今天所谓的‘文学’写作……在情节方面很薄弱，这些作品以为只要逐字逐行地精心雕琢就足够了，如果句子本身足够优美，情节只是附带的。但是因为其中没有真正的情节，没有真正的悬念、冲突或重要的经历，作家必须以某种方式为此做出补偿。通常他们试图通过极简主义、象征...