日光流年 在線電子書 圖書標籤: 閻連科  小說  超現實主義  中國文學  當代文學  日光流年  中國  文學   

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閻連科的形容總是繁復酣暢的，悲劇感醞釀的直通通地響亮，迴溯的編排法很有史詩的味道。隻是當代作傢隻寫寓言式的作品嗎，覺得在講一個遙遠的故事，為瞭悲傷而悲傷

語言初看不錯，然而太滿瞭，就有過猶不及之感。魔幻也好神實也好Kafkaesque也好，都不是用比喻、誇張、通感這些堆砌的修辭手法，不顧細節真實性地去再造一層 “現實” 就能達到。

閻連科的形容總是繁復酣暢的，悲劇感醞釀的直通通地響亮，迴溯的編排法很有史詩的味道。隻是當代作傢隻寫寓言式的作品嗎，覺得在講一個遙遠的故事，為瞭悲傷而悲傷

#日光流年#三姓村的悲劇，天時地利人和造成的，不搬怎麼活，不搬再犧牲幾代人的皮子、肉體、性命還是一樣殘酷的結局。是不是隻有苦難式的生命纔值得歌頌，日光流年，苦難生活如日光一樣安靜緩慢。最為之嘆息的人就是藍四十，隻是想要一份真摯的感情，犧牲瞭一生，到死後纔得到。悲劇，女人因為愛情，男人因為權力。

“敘述偉哥”。不敢寫一句直接簡單的句子，寫得太賣力瞭，結果搞得很過火，就像吃瞭偉哥，看起來很雄壯華麗，實際上源於敘述上的不自信—— 中國多數作傢的通病。似乎卡夫卡講過，他希望故事本身就足夠吸引力，就足以支撐整部小說。這種對“內容”的自信，古典作傢是自然而有的，即使托翁這樣大作傢，似乎也不太在乎“敘述文體”，福樓拜這樣的文體傢，也信任樸實的句子。到瞭現代主義，形式上花樣多瞭，文體更追求風格化，但大作傢那裏，還是自信的。到瞭二三流以下作傢，每一句話寫的都不自信，都吊子嗓門在喊，對話語內容的價值缺乏自信，對樸素、直接的語言也缺乏信心，每寫一句心裏都沒底瞭，語不驚人死不休瞭，於是“作”傢就産生瞭——無處不在的做作語調。“作”傢不死，小說不生。——看瞭六七十頁，實在沒法讀下去。

莫言得了诺贝尔文学奖，我激动得想掉眼泪，为了这批作家被世界尊重。 只看过阎连科的《风雅颂》，这是第二本。当初阅读时天马行空的幻想放到这部作品里，都有了土地、日光的陪伴。字里行间闪动的颜色让这个故事活得有血有肉。 贪婪地看着字眼的搭配，红艳艳，白惨惨，血淋淋，...

莫言得了诺贝尔文学奖，我激动得想掉眼泪，为了这批作家被世界尊重。 只看过阎连科的《风雅颂》，这是第二本。当初阅读时天马行空的幻想放到这部作品里，都有了土地、日光的陪伴。字里行间闪动的颜色让这个故事活得有血有肉。 贪婪地看着字眼的搭配，红艳艳，白惨惨，血淋淋，...

四个土皇帝（杜拐，司马笑笑，蓝百岁，司马蓝）为了村民们能活过四十岁采取了不同的四种方法（杜拐的鼓励生育，司马笑笑的种油菜，蓝百岁的翻土地，司马蓝的修水渠）却走向了同一种悲惨结局。 我们不禁要问生命是这么的痛苦，这么的艰难，人为什么还要活着? 余华的《活着》和...  

生与死的纠缠—— 阎连科写书写了不少，而我目前读过的，就是这本《日光流年》。新书《炸裂志》倒想买本台版，毕竟是没有删减的，虽然也许删减的内容我并不在意，或者，没能耐在意。 《日光流年》，阎连科用了俩词四个方块字给他笔下的庞大叙事命了名。这充满暖意又金光灿灿的...