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对于现阶段的我来说，用任何语言盛赞这本书都不为过。其实戴老分析电影，就像我们分析小说一样，有一套结构主义的东西在，比如跳切，轴线，时间线，但是电影这个艺术形式本身的合作、技术性和制作过程中远远超过其他艺术形式的对作品的意识，将导演和观众隔离在结构和内容两个层面的思维上。作为普通观众，一旦视角转化将结构作为切入点的话，能看到很多刻意为之的意图。而戴老的分析里，则都是从这种结构性意图、细节性意图出发而来的阐释。好久没看到这么好看的批评了，有对电影的热爱，有专业和批判的眼光，有精准的意识形态的把握，有犀利的女性和知识分子立场，有爱与痛。这书让我惭愧地觉得自己之前根本就没有看懂电影。

在PKU混迹4年，没去听戴老师的课是我最大的遗憾之一

都看了兩三年了。這回寫電影評論又拿出來。戴老師文辭忒華麗，思路忒清楚。我就只能學個皮毛，也足以把門外漢們忽悠得一愣一愣的。

戴爷V587

帕索里尼：电影在本质上是一种新语言。机位，构图，场面调度，造型、光与色彩，电影视觉语言的基本惯例，视点，声音，对白，音响效果，音乐，剪辑/蒙太奇，轴线，匹配镜头/配切，平行蒙太奇，对切镜头，闪回与闪前，电影的光学标点：渐隐，渐显，溶（叠化、长叠化）。

第二版相较于第一版修改的很少。 电影这门年轻的、惟一一门人类知晓其诞生日的艺术，从一开始便作为大众艺术而出现；透明性、通俗性与娱乐性无疑是早期电影和绝大多数商业电影追求或试图保持的特征。 “洞穴”寓言中，柏拉图假设有一群人“居住在一个洞穴之中，有一条长长的甬...  

看的第一本戴锦华的书????，戴锦华老师的语言作为初学者是非常晦涩难懂的，一本书来回看了两遍还是可以学到很多知识的，关于电影本身不难理解，关于文学理论的分析是非常难懂的。从第四章之后看，无论是第三世界，男女社会角色 精神分析 意识形态与国家统治都很对我的胃口 建议...  

电影批评笔记: 1商业电影和艺术电影的区别之一，在于商业电影大致恪守种种电影叙事的成规与惯例，而在故事层面追求类型的变奏形态，同时追求影像的奇观效果。而艺术电影则更多地追求电影语言自身的创新，追求对种种成规与惯例的僭越。 2镜中像的运用。在某些电影场景中，人物与...  

我来“看”电影 一直以来都把电影当成一种泛娱乐化的东西，从来不会把它和文化、艺术、民族精神等联系在一起。对电影理论无甚了解，电影批评就会想到网络上那些扒电影穿帮镜头的吐槽文章，视频之类。经过一些时日，看了几本关于电影的书，看了几篇与电影有关的论文，看了几部经...