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本词典共收常用词语1300多个。所收词语以双音词为主。在词性方面以常用的动词、形容词为主，酌收少量名词、表情态的副词和成语。对一些虽属常用，但极浅易的词语则不予收入。本词典的词条按汉语拼音字母顺序排列，正文前编有音序检词表。本词典按普通话读音，用汉语拼音字母注意。各词条的读音都按照《汉语拼音正词法基本规则》拼写，轻声音节不标调号。由于词性跟词语的搭配有重要关系，本词典用、、<
翰墨丹青：中国传统绘画技法精粹 内容简介 本书《翰墨丹青：中国传统绘画技法精粹》旨在系统、深入地梳理和解析中国传统绘画的源流、理论基础以及核心技法。它不仅是一部技法手册，更是一部关于中国美学精神与艺术哲思的深度探索之作。全书以严谨的学术态度和详实的图例解析，带领读者走进中国画那气韵生动、意境深远的艺术世界。 第一部分：溯源与哲思——中国画的根基 本部分首先追溯了中国绘画的萌芽与发展历程，从新石器时代的岩画遗迹，经由魏晋南北朝的“气韵生动”理论确立，直至唐宋的成熟与元明清的流派纷呈。重点剖析了中国画区别于西方绘画的根本哲学基础——“天人合一”的宇宙观和“写意”的审美取向。 第一章：东方审美的基石 探讨了儒释道思想对中国画“形神兼备”要求的塑造作用。强调了“外师造化，中得心源”的创作理念，以及“留白”艺术中蕴含的虚实辩证法。 第二章：笔墨——超越色彩的语言 深入阐释了“笔”与“墨”在中国画中的本体地位。笔法不仅仅是线条的勾勒，更是作者心性的流露，如“十八描”中的基本功法解析；墨法则涵盖了“焦、浓、重、淡、清”五墨的层次变化，以及如何通过墨色的干湿浓淡来表现物体的质感和空间深度。 第二部分：线描的艺术——骨法用笔的精微 线是中国画的“骨架”，是结构与生命的载体。本部分将笔法技艺细致拆解，旨在帮助学习者掌握扎实的基本功。 第三章：执笔与运腕 详细介绍了传统执笔的几种主要方法（如五指执笔法、提、按、顿、挫的掌握），以及手臂、手腕、手指在不同线条运动中所扮演的角色。强调了“中锋”用笔在保证线条圆润挺拔中的关键性。 第四章：基础描法与韵律 系统讲解了“十八描”中的核心技法，如高古游丝描、铁线描、兰叶描、柳叶描等。通过大量的范例，演示了如何运用不同的线条组合来塑造人物的衣纹、山石的皴裂和花卉的脉络。特别对线与线之间的节奏、呼应关系进行了深入分析，以期达到“曲不至于媚，直不至于僵”的境界。 第三部分：皴、擦、点、染——山水画的构筑 山水画是中国画的集大成者。本部分集中探讨如何运用各种技法将自然山川的神韵融入宣纸之上。 第五章：皴法——山石的骨骼与皮肤 皴法是中国山水画中表现山体肌理和质感的关键手段。本书详细辨析了披麻皴、斧劈皴、荷叶皴、麻刀皴等二十余种主要皴法，并解析了不同地域画派（如北方山水的雄浑与南方山水的秀润）对皴法选择的影响。 第六章：点法与苔痕 点法主要用于表现树木的枝叶和山石的苔藓，是画面“生气”的重要来源。探讨了介字点、胡椒点、芝麻点等多种点法在表现林木茂密程度和时代感上的差异。 第七章：渲染与罩染的层次 阐述了水墨晕染在塑造空间感和气氛上的作用。如何通过干湿控制，实现墨色的自然过渡，避免“脏”与“板”的弊病，以及罩染技术在强化主体物立体感上的运用。 第四部分：花鸟与人物——神态的捕捉 本部分将焦点转向对具体物象的刻画，特别是花鸟画的“写生”与人物画的“传神”。 第八章：花鸟的“生意” 区别了“工笔”与“写意”两种花鸟画路径。在写意方面，重点讲解了“点厾法”的运用，如梅兰竹菊的四君子如何通过简练的笔墨表现高洁的品格；对草虫、飞禽的动态捕捉，强调了瞬间神韵的定格。 第九章：人物的“骨相” 探讨了中国人物画的写实基础——“六法”中的“骨法用笔”和“传神写照”。解析了从顾恺之到吴道子的线条演变，以及明清时期人物画对民间生活场景的描绘技巧，包括衣纹的厚重感和面部的表情刻画。 第五部分：章法布局与题跋印章 一幅完整的中国画不仅是技法的堆砌，更是整体布局的艺术。 第十章：空间的组织与经营 论述了“三远法”（高远、深远、平远）在构图中的实际应用，以及如何通过疏密关系、主次安排来引导观者的视线，营造出可游、可居、可观的意境。 第十一章：金石入画——题跋与钤印 讲解了书法艺术与绘画的结合，题跋不仅是对作品内容的补充说明，更是书画合一的艺术表达。最后，分析了印章在画面中的色彩平衡和形式美学作用，如何通过“朱”与“黑”的对比，使画面达到完美的收束。 全书配有大量高清的古代名作局部放大图和现代画家示范图，旨在为中国画爱好者和专业学习者提供一个全面、深入且具有实操指导意义的研习指南。阅读本书，不仅能习得技法，更能体悟中国文人画中那份超然物外的洒脱与胸襟。
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