具体描述
短篇小说是整个文学殿堂里的一种特殊的文学体裁，有其独特的写作规范和写作技巧。《怎样写短篇小说》分三大部分十三章，以大量的短篇小说为范例，概述了有关短篇小说写作的一些基本问题。
第一部分“理论准备”分六章：短篇小说的界定和特征、主题的确定、人物的塑造、情节的展开、场景的设置、视角的选择，从理论上阐述短篇小说的特征和组成要素。首先，短篇小说应该塑造令人信服的人物形象，故事情节包括开篇、冲突、高潮和结局等因素，设置与人物性格相协调的场景，传达一个特定的主题，遵循始终一致的叙述视角，运用与人物性格相符的对话，通过简练精确的描写来展示人物、主题和冲突，运用富有想象的语言和文学手段，保持一贯的语气和情调，长度适当，并产生唯一的文学效果。
主题是小说要传达的主旨，也是短篇小说的灵魂，没有主题就不可能有真正的小说创作。短篇小说为读者提供阅读娱乐的同时，也激起读者的某些情感，传达某个主题。这一主题并不总是一个清楚表达出来的寓意，有时是寓于小说字里行间的对生活或人类本质的一种洞识。主题一般来源于作家生活中的具体经历，如周围的偶然事情，自身的困境或困扰着自己的社会问题。为了传达一个清晰的主题，短篇小说要避免过于复杂的故事情节。
小说创作的成败取决于人物的塑造，因为正是人物的行为传达了小说的主题。人物的塑造需要集中于刻画“圆形”人物，即主要人物。刻画人物的具体方法一般有三种：描写、行为和对话。具体地包括人物的身份、外部特征、所处环境、内心活动、行为方式、语言特征、他人对人物的反应等。当然，在人物刻画中性格特征的描写比外部特征的描写更重要。要想塑造出清晰的人物形象，作者必须清楚地“了解”人物的各个方面，以便塑造出始终如一、栩栩如生的人物。
情节是由于主要冲突而发生的一切事件，包括展示部分、开场的偶发事件、渐渐激烈的行为、高潮、渐渐平缓的行为、结局等。在展开情节的过程中，作家会在整个的时间安排中运用倒叙的手法，还会运用伏笔的手段造成一种悬念。场景在情节中起到关键的作用，作家在写作中往往让读者通过推理、暗示来了解场景，而不是用成段的描写来阐明场景。
短篇小说的叙述视角决定小说的主题，因此视角的选择至关重要。短篇小说的传统写作方法是第一人称或第三人称，第三人称视角又有三种不同的角度：第三人称、受限的第三人称和全知全觉的第三人称。受限第三人称视角的叙述者不是小说的组成部分，不能了解任何人物的思想。全知全觉的第三人称视角几乎总是作者就是叙述者的视角，作者知晓一切，目睹一切，也了解一切。无论采用哪种视角，小说的叙述视角必须保持一以贯之，前后一致。
第二部分“形诸笔端”共五章，主要论述了对话的写作、描写的运用和小说的开头和结尾。首先，对话是短篇小说的必要组成部分，它不仅有助于人物的刻画，而且人物在采用对话表达观点或讲述故事时也推进了冲突的发展。对话可以是人物相互之间的谈话，也可以是人物的自言自语，即内心的独白。要想写出真实可信的人物对话，就必须用心去聆听，留心观察；再者，描写是短篇小说中经常使用的文学手法，逼真的描写依赖于五官感觉，也是能够准确传达信息的前提。描写是支撑短篇小说语气情调的细节，为了使描写生动形象，有些作家会大量使用修辞格。描写中要使用适合题材的词汇，运用丰富多彩的语言，避免导致词藻华丽或过多修饰语，句子结构要变化多样。总之，描写要干净利落，简洁有力，直截了当，运用展示的方式；第三，短篇小说创作的最高要求之一是写一个给人深刻印象的开头，使读者很快融入小说之中，也能迅速抓住编辑的注意力。短篇小说的开头可以考虑三种可能的方式：运用对话揭示人物和场景，并引入初始冲突；让主要人物开始实施行为，进而引向初始冲突；确定场景，提供足够的细节以营造出气氛。小说的结尾应该完成小说的情节构思，展示主要人物由于冲突而经历的任何变化，并使读者获得阅读上的满足。结束一篇短篇小说的方式多种多样，如简单地消解冲突、向读者稍作透露、提供一个出乎意料的结尾。第二部分还以短篇小说《土豆》为范例，分析了短篇小说的全部基本要素。最后一章是“创作小说的检查z，叙述了对小说初稿进行检查时可以提出的各种问题，而通过检查可以发现小说初稿中存在的不足，进而作出适当的修改和润饰，直至小说通顺流畅，有趣易读，真实可信。此外，在小说定稿时还要进行仔细的校对，涉及标点符号、段落划分、大小写字母、拼写、语法和惯用法等。
《怎样写短篇小说》的第三部分“超越基础”分两章：大师赏析，冲破发表的障碍。前者以书中上文的理论为基础，分析了美国短篇小说大师霍桑的小说《胎记》的各种组成要素。而后者为如何使作品得以发表问世提出了颇有参考价值的建议，如研究杂志、与编辑取得联系等。
在阅读《怎样写短篇小说》时，读者要抓住理论阐述部分的要点，并把理论阐述与小说范例紧密结合，注意避免只记忆理论阐述的条条框框。同时，短篇小说的范例中的大多数语言较难，需要参照注释仔细阅读，体味作家的创作技巧和方法。
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用户评价
这本书就像一本引人入胜的地图集，它没有给我目的地，而是给了我探索广阔的创作大陆的工具和指南。我最欣赏的是作者关于“情节设置”的独特见解。他并没有强调惊险刺激的情节，而是更注重情节的“内在逻辑”和“情感张力”。他认为，一个好的短篇小说，情节不必跌宕起伏，但必须能够引发读者的情感共鸣，让读者在阅读过程中感受到一种“情绪的起伏”。我过去常常陷入一个误区，就是觉得短篇小说必须要有一个“大转折”或者“意想不到的结局”，但作者却告诉我，有时候最动人的情节，恰恰是最真实、最贴近生活的。他举了一个例子，一个关于家庭琐事的短篇，虽然没有激烈的冲突，但通过细腻的情感描写真实地反映了亲情的温暖和生活的无奈，反而让读者久久不能忘怀。这本书让我明白，情节不仅仅是故事的骨架，更是情感的载体。作者还教我如何去运用“暗示”和“留白”，让读者自己去想象，去填补故事的空白。这一点非常重要，因为短篇小说的篇幅有限，不可能面面俱到，而巧妙的暗示能够让故事更具深度和回味。他强调“少即是多”的原则，告诉我们有时候不写出来的东西，比写出来的更重要。这本书让我对“讲故事”有了更深层次的理解，它不是简单地把事情说出来，而是要懂得如何去引导读者的情绪，如何去制造惊喜和感动。
评分这本书的魅力在于它并没有试图将短篇小说的创作“标准化”，而是像一位经验丰富的老友，在分享他最宝贵的创作心得。它不是一本告诉你“必须这样做”的书，而是更侧重于“你可以这样做”的启发。我尤其喜欢作者对于“人物塑造”的讨论，他没有给出千篇一律的人物模型，而是强调了人物的“独特性”和“复杂性”。他教我如何去挖掘人物的内心世界，去理解他们的矛盾、挣扎和成长。他会分析不同类型的人物，比如那些看似平凡却有着惊人内心世界的普通人，或者那些看似强大却隐藏着脆弱秘密的强者。他用了很多篇幅来讲解如何通过人物的语言、动作、甚至是沉默来展现他们的性格，这一点对我来说是全新的视角。我以前写人物，总是习惯于直接给出他们的性格标签，比如“善良”、“勇敢”之类的，却忽略了如何通过细节去“呈现”这些特质。作者通过举例说明，一个人物的善良，不一定是通过大张旗鼓的善举来体现，可能仅仅是在一个微不足道的瞬间，他对一只流浪猫的怜悯。这种“润物细无声”的描写方式，让我觉得人物更加真实可信。此外，书中对于“对话”的技巧也非常实用，它不是简单的文字交流，而是人物性格、情感和故事推进的载体。作者教我如何让对话自然流畅，如何通过对话来展现人物关系，如何让一句简单的问答背后隐藏着更深层次的含义。这本书给了我很多关于如何让人物“活起来”的灵感，让我觉得创作不仅仅是编故事，更是与一群虚拟的人物进行深度交流的过程。
评分翻开这本书，我感觉自己就像一个初学驾驶的人，而作者就是那位经验丰富、耐心十足的教练。他并没有一开始就给我一本厚厚的驾照考试手册，而是先让我熟悉车辆的每一个部件，了解它们的作用。我最受用的部分是关于“主题挖掘”的探讨。我之前写小说，总是觉得主题不明确，写完之后自己都不知道想表达什么。作者在这本书里，并没有给我一个现成的主题库，而是教我如何从生活中的各种现象中提炼出属于自己的主题。他认为，好的主题往往不是凭空产生的，而是源于作者对生活、对人性的深刻洞察。他鼓励我多去思考“为什么”，比如为什么这个人会做出这样的选择，为什么这件事会发生。通过不断地追问“为什么”，我开始能够更清晰地看到故事背后隐藏的意义。作者还强调了“视角选择”的重要性，他告诉我，不同的视角会带来截然不同的故事体验。他会分析第一人称、第三人称的优劣，以及如何根据故事的需要来选择最合适的叙事视角。这一点对我来说非常重要，因为我过去常常因为视角问题而感到困扰。这本书就像一股清流，它没有给我太多关于“写什么”的条条框框，而是专注于“如何写”的探索，让我能够更自由地表达自己的想法。它让我明白，主题不是强加给故事的，而是从故事本身自然生长出来的。
评分这本书给我的启发，就像为我打开了一扇通往“情感世界”的大门。我之前写小说，总觉得很难写出那种能够触动人心的情感。而这本书，就像一位心理学家，深入剖析了人类的各种情感，并教我如何将它们融入到我的作品中。我最喜欢的部分是关于“情绪渲染”的技巧。作者认为，好的短篇小说，能够让读者在阅读的过程中，体验到作者想要传达的情感。他会分析那些能够引起读者强烈共鸣的作品，比如那些描写亲情、友情、爱情的片段，以及那些展现人性的光辉或阴暗面的描写。他教我如何去运用细节，如何去设置场景，如何去选择词语，来营造出特定的情感氛围。我以前写情感描写，总觉得比较生硬，缺乏感染力，但读了这本书之后，我才明白情感的传递是多么重要。作者认为，情感的真实性是打动读者的关键，而这种真实性，往往来自于对生活细致入微的观察和深刻的理解。他教我如何去“共情”，如何去站在人物的角度去感受他们的喜怒哀乐。这一点对我来说非常重要，因为它让我意识到，写作不仅仅是技巧的运用，更是情感的连接。这本书让我对“如何让故事更有深度和感染力”有了更深的理解，它让我学会了如何去“触动”读者的内心，让他们在阅读中感受到真实的情感。
评分这本书给我的感觉，就像在与一位老练的编辑进行一次深入的交流。他不是直接告诉我“这样写不好”，而是通过细致的分析，让我自己发现问题并找到解决方案。我最受益的部分是关于“语言风格”的培养。作者认为，每个作家都应该有自己独特的语言风格，而这种风格是通过长期的实践和探索形成的。他并没有给我一个固定的“写作风格模板”，而是鼓励我去尝试，去找到最适合自己的表达方式。他会分析不同作家的语言特点，比如有人喜欢用简洁精炼的语言，有人则喜欢用华丽的比喻。他教我如何去运用修辞手法，如何去寻找最贴切的词语，如何去调整句子的长短和节奏，以达到最佳的表达效果。我以前写东西，总觉得自己的语言比较平淡，缺乏特色，但读了这本书之后，我才明白语言的魅力。作者认为，语言不仅仅是传达信息的工具，更是情感和意境的载体。他教我如何去“锤炼”自己的文字，让它们更具表现力和感染力。这一点对我来说非常重要，因为它让我意识到，好的短篇小说，不仅内容要好，语言也要同样出色。这本书让我对“如何让文字更有力量和美感”有了更深的理解，它让我学会了如何去“雕琢”自己的语言，让它们能够更好地服务于我的创作。
评分这本书带给我的最大感受，是它打破了我对于“短篇小说”的刻板印象。我以前总觉得短篇小说只能讲一个简单的故事，或者表现一个单一的情感。而这本书，就像一位思想家，引领我看到了短篇小说更广阔的可能性。我尤其欣赏作者对于“结构创新”的探讨。他并没有固守传统的线性叙事，而是鼓励我去尝试各种不同的叙事结构，比如插叙、倒叙、甚至是碎片化的叙事。他会分析一些非传统的短篇小说，比如那些故事线索被打散，需要读者自己去拼凑的。这一点对我来说非常具有挑战性，但也充满了吸引力。作者认为，结构的创新不仅仅是为了“炫技”，更是为了更好地服务于故事的主题和情感。他教我如何去运用结构来制造悬念，如何去用非线性的方式来展现人物的内心世界。这一点让我意识到，写作不仅仅是内容的创造，更是形式的探索。我过去总是在结构上比较保守，害怕出错，但这本书给了我很大的勇气，让我敢于去尝试新的东西。它让我明白，有时候打破常规，反而能够带来意想不到的惊喜。这本书让我对“如何让故事更具独特性和艺术性”有了更深的认识，它让我学会了如何去“玩转”叙事，如何用结构来赋予故事更深的内涵。
评分这本书的写作方式，就像一位经验丰富的匠人，在展示他如何将一块璞玉雕琢成一件艺术品。它没有给我一个现成的模板，而是教我如何去发现和打磨属于自己的“作品”。我最喜欢的部分是关于“细节描写”的论述。作者认为，细节是短篇小说之所以引人入胜的关键。他并不是泛泛而谈，而是通过大量生动的例子，来展示如何运用精准、鲜活的细节来刻画人物、渲染气氛、推动情节。他会分析一个人物的眼神、一个动作、甚至是他们身上穿着的一件衣服，是如何能够传递出丰富的信息。我以前写小说，总觉得自己的描写比较空洞，不够具体，但读了这本书之后，我才明白细节的力量。作者教我如何去观察，如何去捕捉那些容易被忽略的细微之处，并将它们巧妙地融入到故事中。他认为，每一个细节都应该是“有意义”的，都应该为故事服务，而不是为了描写而描写。这一点对我来说非常重要，因为它让我意识到，写作不仅仅是文字的堆砌，更是对现实世界的精准捕捉和艺术化的呈现。这本书让我对“如何让故事更具象、更真实”有了更深的理解，它让我学会了如何去“抓住”读者的感官，让他们仿佛身临其境。
评分这本书给我的感觉，就像在参加一场关于“生命本身”的深度探讨。它没有给我一个预设的结论，而是引导我去思考，去发现。我尤其欣赏作者对于“象征意义”的解读。他认为，好的短篇小说，往往不仅仅停留在字面上的意义，而是能够通过一些象征性的元素，来传递更深层次的内涵。他会分析那些看似普通的物品、场景，是如何在故事中被赋予了特殊的意义，比如一扇门可能象征着机会，一场雨可能象征着洗礼。他教我如何去运用象征，如何去让故事中的每一个元素都具有潜在的意义，从而丰富故事的内涵。我以前写小说，总觉得故事的意义不够深刻，不够耐人寻味，但读了这本书之后，我才明白象征的力量。作者认为，象征能够让故事更具艺术性，也更能引发读者的思考。他教我如何去“提炼”故事中的象征意义，如何去将它们巧妙地融入到故事的细节中。这一点对我来说非常重要，因为它让我意识到，写作不仅仅是内容的创造，更是意义的传递。这本书让我对“如何让故事更具深度和哲学性”有了更深的理解，它让我学会了如何去“玩味”文字，如何让我的故事拥有更多的解读空间。
评分这本书的写作风格和内容，让我感觉像是在与一位资深的文学评论家进行深度对话。他并非直接教授写作技巧，而是通过对大量经典短篇小说的分析，来揭示它们成功的奥秘。我特别欣赏他对于“节奏控制”的讲解。他认为，短篇小说的节奏就像一首乐曲，有快有慢，有起有伏，才能吸引读者一直读下去。他会分析那些大师的作品，比如某一段是如何通过简洁的语言营造出紧张感，又或者在另一段如何通过舒缓的描写来传递温暖。他教我如何去运用长短句的结合，如何通过段落的划分来影响阅读的节奏。我以前写小说，总觉得自己的文字读起来比较平淡，缺乏起伏，但通过阅读这本书，我才明白这很可能就是节奏控制的问题。作者并没有直接告诉我“你应该写成什么样”，而是通过剖析别人的作品，让我自己去体会其中的奥妙。他认为，好的短篇小说，即使是关于一件再普通不过的小事，也能够通过精妙的节奏安排，让读者感受到其中蕴含的戏剧性。这一点让我受益匪浅，因为它让我意识到，写作不仅仅是内容的填充，更是形式的打磨。这本书让我对“如何让故事更有吸引力”有了更深的理解，它让我学会了如何去“调动”读者的情绪，让他们在阅读过程中体验到一种“张弛有度”的享受。
评分这本书就像一个循循善诱的老师，没有直接给我一堆干巴巴的写作技巧，而是像拉着我的手，一点一点地引领我走进了短篇小说的创作世界。翻开第一页，我就被作者细腻的笔触和独到的见解所吸引，他没有一开始就讨论宏大的叙事结构，而是从最基础的“观察”开始，教我如何去捕捉生活中的每一个细微之处。我常常觉得自己的生活平淡无奇，写不出什么动人的故事，但作者却通过一个个生动的例子，告诉我即使是一片落叶、一次偶然的邂逅，都能成为故事的起点。他鼓励我去留意身边的任何人、事、物，去感受他们的情绪，去思考他们的动机，然后把这些零散的片段串联起来，赋予它们生命。这让我对“灵感”有了全新的认识，它并非遥不可及，而是就藏匿在我们日常的每一个角落，只等着有心人去发掘。我记得作者特别强调了“体验”的重要性，他认为只有亲身去感受，才能写出有血有肉的人物和情节。他举例说，如果你想写一个关于饥饿的人，你就必须尝试去理解那种空虚和绝望，而不是仅仅停留在字面上的描述。这一点对我触动很大，因为我过去常常陷入一种“想当然”的写作模式，以为只要我脑子里有了想法，就能直接写出来，却忽略了情感的真实传递。这本书让我明白了，写作不仅仅是技巧的堆砌，更是情感的共鸣和灵魂的表达。它并没有给我一套放之四海而皆准的公式，而是给了我一套探索世界、挖掘自我的方法论，让我自己去寻找属于我自己的创作道路。这种“授人以渔”的教学方式，是我在这本书中最看重的地方。
评分7月3号JOYO购入，简单明了的学习材料
评分一本既轻且厚的教程
评分教科书
评分英文读本。被封面的中文给骗了。要不……学学英文再来读这本吧。
评分一般般
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