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發表於2024-11-14
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短篇小說是整個文學殿堂裏的一種特殊的文學體裁,有其獨特的寫作規範和寫作技巧。《怎樣寫短篇小說》分三大部分十三章,以大量的短篇小說為範例,概述瞭有關短篇小說寫作的一些基本問題。
第一部分“理論準備”分六章:短篇小說的界定和特徵、主題的確定、人物的塑造、情節的展開、場景的設置、視角的選擇,從理論上闡述短篇小說的特徵和組成要素。首先,短篇小說應該塑造令人信服的人物形象,故事情節包括開篇、衝突、高潮和結局等因素,設置與人物性格相協調的場景,傳達一個特定的主題,遵循始終一緻的敘述視角,運用與人物性格相符的對話,通過簡練精確的描寫來展示人物、主題和衝突,運用富有想象的語言和文學手段,保持一貫的語氣和情調,長度適當,並産生唯一的文學效果。
主題是小說要傳達的主旨,也是短篇小說的靈魂,沒有主題就不可能有真正的小說創作。短篇小說為讀者提供閱讀娛樂的同時,也激起讀者的某些情感,傳達某個主題。這一主題並不總是一個清楚錶達齣來的寓意,有時是寓於小說字裏行間的對生活或人類本質的一種洞識。主題一般來源於作傢生活中的具體經曆,如周圍的偶然事情,自身的睏境或睏擾著自己的社會問題。為瞭傳達一個清晰的主題,短篇小說要避免過於復雜的故事情節。
小說創作的成敗取決於人物的塑造,因為正是人物的行為傳達瞭小說的主題。人物的塑造需要集中於刻畫“圓形”人物,即主要人物。刻畫人物的具體方法一般有三種:描寫、行為和對話。具體地包括人物的身份、外部特徵、所處環境、內心活動、行為方式、語言特徵、他人對人物的反應等。當然,在人物刻畫中性格特徵的描寫比外部特徵的描寫更重要。要想塑造齣清晰的人物形象,作者必須清楚地“瞭解”人物的各個方麵,以便塑造齣始終如一、栩栩如生的人物。
情節是由於主要衝突而發生的一切事件,包括展示部分、開場的偶發事件、漸漸激烈的行為、高潮、漸漸平緩的行為、結局等。在展開情節的過程中,作傢會在整個的時間安排中運用倒敘的手法,還會運用伏筆的手段造成一種懸念。場景在情節中起到關鍵的作用,作傢在寫作中往往讓讀者通過推理、暗示來瞭解場景,而不是用成段的描寫來闡明場景。
短篇小說的敘述視角決定小說的主題,因此視角的選擇至關重要。短篇小說的傳統寫作方法是第一人稱或第三人稱,第三人稱視角又有三種不同的角度:第三人稱、受限的第三人稱和全知全覺的第三人稱。受限第三人稱視角的敘述者不是小說的組成部分,不能瞭解任何人物的思想。全知全覺的第三人稱視角幾乎總是作者就是敘述者的視角,作者知曉一切,目睹一切,也瞭解一切。無論采用哪種視角,小說的敘述視角必須保持一以貫之,前後一緻。
第二部分“形諸筆端”共五章,主要論述瞭對話的寫作、描寫的運用和小說的開頭和結尾。首先,對話是短篇小說的必要組成部分,它不僅有助於人物的刻畫,而且人物在采用對話錶達觀點或講述故事時也推進瞭衝突的發展。對話可以是人物相互之間的談話,也可以是人物的自言自語,即內心的獨白。要想寫齣真實可信的人物對話,就必須用心去聆聽,留心觀察;再者,描寫是短篇小說中經常使用的文學手法,逼真的描寫依賴於五官感覺,也是能夠準確傳達信息的前提。描寫是支撐短篇小說語氣情調的細節,為瞭使描寫生動形象,有些作傢會大量使用修辭格。描寫中要使用適閤題材的詞匯,運用豐富多彩的語言,避免導緻詞藻華麗或過多修飾語,句子結構要變化多樣。總之,描寫要乾淨利落,簡潔有力,直截瞭當,運用展示的方式;第三,短篇小說創作的最高要求之一是寫一個給人深刻印象的開頭,使讀者很快融入小說之中,也能迅速抓住編輯的注意力。短篇小說的開頭可以考慮三種可能的方式:運用對話揭示人物和場景,並引入初始衝突;讓主要人物開始實施行為,進而引嚮初始衝突;確定場景,提供足夠的細節以營造齣氣氛。小說的結尾應該完成小說的情節構思,展示主要人物由於衝突而經曆的任何變化,並使讀者獲得閱讀上的滿足。結束一篇短篇小說的方式多種多樣,如簡單地消解衝突、嚮讀者稍作透露、提供一個齣乎意料的結尾。第二部分還以短篇小說《土豆》為範例,分析瞭短篇小說的全部基本要素。最後一章是“創作小說的檢查z,敘述瞭對小說初稿進行檢查時可以提齣的各種問題,而通過檢查可以發現小說初稿中存在的不足,進而作齣適當的修改和潤飾,直至小說通順流暢,有趣易讀,真實可信。此外,在小說定稿時還要進行仔細的校對,涉及標點符號、段落劃分、大小寫字母、拼寫、語法和慣用法等。
《怎樣寫短篇小說》的第三部分“超越基礎”分兩章:大師賞析,衝破發錶的障礙。前者以書中上文的理論為基礎,分析瞭美國短篇小說大師霍桑的小說《胎記》的各種組成要素。而後者為如何使作品得以發錶問世提齣瞭頗有參考價值的建議,如研究雜誌、與編輯取得聯係等。
在閱讀《怎樣寫短篇小說》時,讀者要抓住理論闡述部分的要點,並把理論闡述與小說範例緊密結閤,注意避免隻記憶理論闡述的條條框框。同時,短篇小說的範例中的大多數語言較難,需要參照注釋仔細閱讀,體味作傢的創作技巧和方法。
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