具体描述
吴小如，本名吴同宝，原籍安徽泾县茂林，1922年9月8日出生于哈尔滨。学者，北京大学历史系教授。
吴小如1932年随父迁居北平，1932至1934年在私立汇文一小读书，1935年在私立育英小学毕业。1935至1936年升入私立育英中学，赶上了“一·二九”学生运动。由于其父1935年回到母校南开大学任教，他便于1936年秋转入天津南开中学(初中二年级)。翌年7月，抗日战争开始，全家迁入天津租界，辍学一年。1938年以同等学历考入天津私立工商附中高中，1941年毕业，升入私立工商学院商科会计财政系。1943年先后在天津私立达文中学、志达中学、圣功女中等校任教。1945年抗战胜利，又重新读大学，考入私立燕京大学文学院，不久即离去。1946年夏以商科二年肄业学历考入清华大学中文系三年级为插班生，1947年又转入北京大学中文系三年级肄业，至1949年才于北大中文系毕业。
1949年至1951年，在天津津沽大学中文系任教员。1951年秋，到燕京大学国文系任助教。1952年进行全国大专院校合并调整，留北大中文系任讲师。一直干了近30年。主要讲授中国文学史，也开设过中国小说史、中国戏曲史、中国诗歌史、古典诗词、散文等课程。1980年晋升为教授。1982年末，调到北大中国中古史研究中心任职，1991年退休。1992年2月，被聘任为中央文史研究馆馆员。他还任北京大学历史系教授、中国作家协会会员、中国楹联学会顾问、《燕京学报》常务编委。1953年在北大参加九三学社。
他在业馀时间曾为中华书局义务编过一年《文史》(1980—1981)。业余爱好为戏曲(特别是京戏)和书法。
吴小如著作颇丰。1955年即出版了《中国小说讲话及其它》，后来又出版《古典小说漫稿》以及与人合撰的《小说论稿合集》。对话本小说、武侠小说、讽刺小说、公案小说也写过一些专题论文。对戏曲写过《台下人语》、《京剧老生流派综说》和《吴小如戏曲文录》(曾获北京大学优秀文化著作奖)。对古典诗词的研究成绩卓著，先后出版了《诗词札丛》、《古典诗歌习作与欣赏》、《古典诗文述略》等专著。还出版了《古文精读举隅》、《书廊信步》。此外，属于综合类的有《读书丛札》，先后在香港、北京两地出版，是较有见地的著作。另外有一本《中国文史工具资料书举要》，也先后在香港和北京两地出版，受到好评。近年出版的还有《当代学者自选文库——吴小如卷》、《莎斋笔记》、《今昔文存》、《读书拊掌录》、《心影萍踪》、《常谈一束》等。
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读后感
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用户评价
这本书的装帧设计实在让人眼前一亮，那种雅致又不失厚重的质感，仿佛一翻开就能感受到纸张上沉淀着的时光气息。扉页的处理更是别具匠心，选用的字体和排版，都透露出一种对传统文化的深深敬意，但又不是那种刻板的复古，而是巧妙地融入了现代的审美情趣。拿到手里，沉甸甸的分量感让人对手中的内容充满了期待，这绝不是那种轻易翻阅就能打发时间的读物。我尤其喜欢封面那幅留白的画作，寥寥数笔，却将戏曲的精髓——那种意境之美，表现得淋漓尽致。每次将它从书架上取下，指尖触碰到封面微微凸起的纹理，都会被一种仪式感所包围，让人忍不住想要找一个安静的角落，细细品味其中的每一个字。看得出来，出版团队在制作过程中倾注了极大的心血，从纸张的选择到油墨的印刷，每一个细节都彰显了匠人精神，这使得阅读过程本身就成了一种享受。这本书的物理形态，已经成功地为接下来的精神旅程奠定了一个高雅而坚实的基调。
评分我最近在阅读的这本书，其叙事节奏把握得极为精准，仿佛是高明的导演在掌控着舞台上的光影转换。它并不急于抛出重磅观点，而是像一位经验老到的说书人，娓娓道来，让你在不知不觉中被带入一个又一个生动的场景之中。作者的笔触细腻入微，尤其擅长捕捉人物在特定情境下的心理波动和微妙的肢体语言，读起来画面感极强，几乎不需要再进行二次想象，那些舞台上的瞬间便已栩栩如生地呈现在脑海里。更难能可贵的是，它处理复杂议题时所展现出的那种游刃有余的掌控力，无论话题如何深入或跳跃，总能找到一个恰当的连接点，将看似松散的片段巧妙地编织成一张严密的网。这种流畅感并非是内容的简单堆砌，而是深厚学养在行文中的自然流淌，让人在阅读时感到一种智力上的愉悦，仿佛跟随一位博学的导师进行了一次深入而愉快的交谈。
评分这本书的语言风格变化多端，简直是一场文字的盛宴。时而可见典雅古朴的辞藻，那种带着历史回音的表达，让人仿佛穿越回了那个梨园鼎盛的年代，感受到传统艺术的厚重与韵味；但转瞬间，作者又能以极其鲜活、贴近生活的现代口吻进行评论，使得那些看似高冷的艺术门类变得触手可及，充满了人情味。这种在“雅”与“俗”之间，在“古”与“今”之间自如穿梭的能力，极大地拓宽了读者的接受范围。我尤其欣赏作者在阐述观点时所展现出的那种克制与激情并存的微妙平衡。他不会一味地煽情或批判，而是用理性的分析做骨架，用饱满的情感做血肉，使得每一段论述都既有说服力又不失温度。这种文字上的“复调”效果，让阅读体验充满了惊喜和层次感，每一次重读都会有新的发现。
评分这本书的阅读体验，最让我感到震撼的是它所传递出的一种内在的“温度”和人文关怀。它绝非是一本纯粹的学术专著，而是一部饱含深情的文化记录。作者对所论述的对象，无论是那些已经淡出舞台的艺术家，还是那些在历史长河中被忽略的细节，都流露着一种发自内心的尊重与怜惜。这种情感的投入，使得原本可能显得严肃或晦涩的话题，变得温暖而富有感染力。在阅读过程中，我常常能感受到一种强烈的共情，仿佛自己也化身为台下的观众，一同经历着台上角色的悲欢离合，一同感受着那份对艺术纯粹的热爱与坚守。这种深植于文字中的人文情怀，是任何精美的排版或流畅的文笔都无法替代的，它真正打动人心，让人在合上书卷后，依然久久不能平静，并对所探讨的文化领域产生更深层次的依恋与责任感。
评分从内容的广度来看，这本书的知识密度令人咋舌，但绝非是枯燥的说教手册。它巧妙地将理论探讨与鲜活的个案分析结合起来，形成了一种“小切口、深挖掘”的独特叙事结构。很多我原本认为已经定论的概念，在书中被赋予了新的解读视角，作者似乎总能从一个不为人注意的角落切入，然后层层剥开事物的本质，让人恍然大悟。比如，它对某一特定行腔转韵的细致描述，或者对某一经典剧目舞台调度哲学的探讨，都显示出作者极其扎实的基础功和敏锐的观察力。读完之后，感觉自己的知识体系被重新梳理和拓展了，不再是零散的碎片信息，而是形成了一个更具逻辑性的整体框架。它不仅仅是在“记录”，更是在进行一种深度的“再创造”和“再思考”，推动着读者一同进入更高阶的审美和认知层面。
评分笔尽意无穷。。。
评分看的过程中几次想到这些个戏园子里的小细节要是拿来点缀电影相关情节必有画龙点睛之效。
评分比头一本儿薄了不少，不过内容仍然是实打实的，吴先生的文字真是好看，除了回忆性的文章读起来让人神往外，对于京剧圈儿里的各种问题也是直言不讳，真是爱之深责之切。可惜这个圈儿已经练就大皮脸，对逆耳忠言已是刀枪不入了。
评分吴先生的文字好，记忆力也惊人。掌故部分看来很愉快。若有想寻求京剧零碎资料的，此书也是不错的选择，特别是叙述老唱片版本的那部分，条理清晰、信息量足。
评分齐了
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