由島至島-刻背 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

出版者:麥田出版公司

作者:黃錦樹

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:2001-11-1

价格:NT$ 300

装帧:平装

isbn号码:9789574696819

丛书系列:當代小說家

图书标签:

• 黃錦樹
• 小說
• 马华文学
• 馬華文學
• 黄锦树
• 文學
• 港澳台及海外华文文学
• 马华@黃錦樹
• 旅行
• 岛屿
• 探索
• 刻背
• 地理
• 冒险
• 自然
• 文化
• 旅程
• 地图

《镜湖清波：山水人文寻踪录》 作者： 陆云帆 出版社： 翰墨轩文化传播有限公司 装帧： 精装，附赠手绘地图与诗词插页 页数： 580页 --- 内容简介 《镜湖清波：山水人文寻踪录》是一部深植于中国传统文化土壤，以广阔的地域为经，以悠久的人文脉络为纬，细致描摹和探讨中国山水景观与居住智慧的非虚构作品。本书并非单纯的地理志或风俗录，而是一场穿越时空、探寻人与自然共生哲学的精神漫游。 陆云帆先生，一位以行走丈量土地的学者，耗费近二十载光阴，足迹遍布江南水乡的烟雨迷蒙，大漠孤烟的苍凉雄浑，以及西南山地的奇崛险峻。他以细腻入微的笔触和扎实的田野调查为基础，将中国山水景观的“形”与“神”进行了深入的剖析。 全书共分为五大部分，层层递进，勾勒出一幅宏大而又精微的“大地之诗”。 第一部分：形塑者——地质变迁与人文定型 本部分着重探讨中国主要地理单元（如秦岭-淮河一线、黄土高原、喀斯特地貌区）如何从地质构造上奠定了其独特的自然风貌。作者没有停留在冰冷的科学叙述，而是巧妙地将地质学的发现与古代先民的生存选择相结合。例如，在论述长江中下游的冲积平原时，他详细考证了古代水利工程的兴衰如何影响了定居点的迁移，以及这种“水患与丰饶”并存的地理环境，如何催生了中国人“顺天应时”的生命哲学。 重点章节如《泥土的记忆：黄土高原上的穴居智慧》和《江汉平原的“水土”辩证法》，揭示了不同地域的自然禀赋如何塑造了当地人看待世界的基本逻辑和建筑形态。 第二部分：意象之境——山水审美与精神投射 如果说第一部分关注的是“物之形”，那么第二部分则深入到“心之境”。作者系统梳理了中国文人阶层如何将自然山水“内化”为精神寄托和审美范式。他追溯了魏晋玄学中“崇山贱井”的思潮如何影响了山水画的起源，继而探讨了宋代理性主义美学对园林布局的规范。 书中大量引用了历代诗词、碑刻和书信，以证伪传统“山水隐逸”叙事背后的复杂性。例如，他指出，许多被歌颂的隐居之地，在当时可能恰恰是重要的交通枢纽或资源开采地，所谓的“避世”往往是一种有策略的“入世”。《诗意的摹写：从《诗经》到“江山代有才人出”》一章，尤为精彩，展现了“山水”一词的内涵是如何随着时代变迁而不断被丰富和重新定义的。 第三部分：匠心独运——聚落形态与生活哲学 本书的这一核心部分，聚焦于中国传统聚落的形态研究，将其视为人与自然长期博弈的结果。作者以地域文化为线索，剖析了徽派民居的马头墙、客家围屋的防御性布局、以及西南少数民族吊脚楼的通风与防潮考量。 陆云帆强调，这些建筑并非孤立的技术产物，而是群体智慧的结晶。他详尽考察了聚落选址中的风水学原理，并将其还原为朴素的工程学和生态学考量：对水源的保护、对季风的利用、对坡地的合理利用等。特别是对“村落的边界”的探讨，引人深思：在农耕文明中，哪些是“自然”的界限，哪些是“人”划定的秩序？ 第四部分：流动的遗产——河流、道路与人的迁移 《镜湖清波》并未将目光局限于静态的村落，而是将研究拓展到广阔的交通网络。河流不仅是运输的动脉，更是文化的载体。作者追踪了中国主要漕运水道（如京杭大运河的支流）沿岸小镇的兴衰史，揭示了水运对商业、方言和风俗的渗透影响。 此外，本书对古代驿道、茶马古道等陆路系统进行了细致的考察。通过对这些“流动遗产”的描述，作者展现了中国版图内部复杂的人口流动、物产交换，以及由此催生的“路边文化”——那些在漫长旅途中诞生的独特风味和传说。他试图说明，中国的文化认同，正是建立在这些连接点上的持续互动之中。 第五部分：现代的映照——记忆的断裂与重塑 在全书的最后部分，作者将笔锋转向当代。面对工业化、城市化带来的剧烈变迁，传统山水景观和聚落文化正面临前所未有的冲击。作者记录了许多正在消亡的古老村落，并深入探讨了文化遗产保护的困境。 然而，本书并非悲观收场。作者敏锐地观察到，在现代生活中，对“自然”的向往并未消失，而是以新的形式回归——无论是城市公园的设计理念，还是新兴的生态旅游模式，都折射出古老智慧的影子。本书最终落脚于对未来可持续人居环境的思考，呼唤一种既尊重历史肌理又拥抱现代科技的“新山水观”。 --- 阅读价值： 《镜湖清波》是一部兼具学术深度、文学美感与田野魅力的力作。它适合对中国历史、地理、建筑、哲学以及生态文明有浓厚兴趣的读者。它不仅能帮助读者“看见”中国大地之美，更能理解这片土地上的人们是如何带着敬畏与智慧，与之共存了数千年。这本书将引导读者重新审视“家园”的定义，体会中国文化中那份“天人合一”的深厚情怀。

评分☆☆☆☆☆

﹣聽說過‘馬華文學’，記憶中有兩個機緣。第一次是有幾個大學的同學，不知甚麼時候開始喜歡在苦悶的工作以外一同旅遊，玩得很狠就是說用很少錢跑多奇奇怪怪的點，例如開車到南北韓的邊界，在東南亞無牌開電單車等等。其中他們不知怎麼玩到了馬來亞，驚呼那裡保存了五六十年代...

评分☆☆☆☆☆

﹣聽說過‘馬華文學’，記憶中有兩個機緣。第一次是有幾個大學的同學，不知甚麼時候開始喜歡在苦悶的工作以外一同旅遊，玩得很狠就是說用很少錢跑多奇奇怪怪的點，例如開車到南北韓的邊界，在東南亞無牌開電單車等等。其中他們不知怎麼玩到了馬來亞，驚呼那裡保存了五六十年代...

评分☆☆☆☆☆

﹣聽說過‘馬華文學’，記憶中有兩個機緣。第一次是有幾個大學的同學，不知甚麼時候開始喜歡在苦悶的工作以外一同旅遊，玩得很狠就是說用很少錢跑多奇奇怪怪的點，例如開車到南北韓的邊界，在東南亞無牌開電單車等等。其中他們不知怎麼玩到了馬來亞，驚呼那裡保存了五六十年代...

评分☆☆☆☆☆

﹣聽說過‘馬華文學’，記憶中有兩個機緣。第一次是有幾個大學的同學，不知甚麼時候開始喜歡在苦悶的工作以外一同旅遊，玩得很狠就是說用很少錢跑多奇奇怪怪的點，例如開車到南北韓的邊界，在東南亞無牌開電單車等等。其中他們不知怎麼玩到了馬來亞，驚呼那裡保存了五六十年代...

评分☆☆☆☆☆

﹣聽說過‘馬華文學’，記憶中有兩個機緣。第一次是有幾個大學的同學，不知甚麼時候開始喜歡在苦悶的工作以外一同旅遊，玩得很狠就是說用很少錢跑多奇奇怪怪的點，例如開車到南北韓的邊界，在東南亞無牌開電單車等等。其中他們不知怎麼玩到了馬來亞，驚呼那裡保存了五六十年代...

评分☆☆☆☆☆

这是一部需要被“品尝”而非“快速吞咽”的作品。它的节奏是缓慢的，但绝不拖沓，而是充满了克制的力量。作者对意象的运用极其讲究，常常是通过一个极小的、看似无关紧要的物体，来锚定整个段落甚至章节的情感重量。这种“小中见大”的手法，需要极高的文字功底和对象征意义的敏锐直觉。我尤其欣赏作者在描述人物心理活动时，所采用的内省式语言，它极其贴近人类思维的原始状态——跳跃、联想、自我辩驳，而非整齐划一的逻辑陈述。书中的对话部分也是一大亮点，它们大多简短、尖锐，充满了未尽之意和潜台词的博弈，很少有角色会直白地表达自己的需求或恐惧，使得人与人之间的互动充满了张力和悬念。整体而言，这本书提供的不仅仅是一个故事，更像是一面被打磨得极其光滑的镜子，它反射出的是世界表象下涌动的复杂性，以及个体在面对这种复杂性时的无力和挣扎。它要求读者放下先入为主的判断，用一种近乎朝圣般的心态去接受文本所呈现的一切，并从中汲取属于自己的那份独特体验。

评分☆☆☆☆☆

这部作品的结构设计，堪称精妙绝伦的建筑艺术。它似乎拒绝了传统的“起承转合”，而更像是在一个封闭的容器内，进行着高压的化学反应。叙事视角频繁、且不易察觉地切换，有时候让人感觉自己像是站在一个高速旋转的万花筒旁，每一次晃动，都能看到一个全新的、但又与之前场景息息相关的图案。这种多视角的叠加，极大地拓宽了事件的解读空间，让读者不得不重新审视那些已经发生的情节，去思考“真实”的相对性。关于情感的描绘，作者采取了一种“去中心化”的处理方式，没有将任何一个角色塑造成绝对的主角或道德的化身，所有的行为动机都置于一个复杂的因果链条中被审视。这种处理手法带来的阅读体验是：你很难简单地去“喜欢”或“讨厌”书中的任何人，你只能努力去“理解”他们。读到结尾，我并没有得到一个明确的答案或安慰性的总结，反而获得了一种更广阔的困惑感，这种困惑并非是作者叙事失败的标志，而是其成功地引导我进入了更深层次的哲学思辨领域。

评分☆☆☆☆☆

这本书带给我的震撼，更多来自于其语言的密度与冲击力。它绝非轻松愉快的消遣之作，阅读它需要一种近乎虔诚的专注。作者的遣词造句，精确得像外科手术刀，每一个动词、每一个形容词，都仿佛经过了千锤百炼，被放置在最恰当的位置，不容许任何冗余。我尤其关注到作者对于“沉默”的描写，那不是简单的“没有说话”，而是由一系列未被言说的张力、眼神的交汇和肢体语言的微小颤动所构筑起来的厚重空间。这种对“不语之言”的捕捉，将人物之间隐秘的权力关系和情感纠葛刻画得入木三分。故事的基调是内敛的、略带忧郁的，但这种忧郁并非是无病呻吟的矫饰，而是源自对生命本质的深刻洞察与和解。那些看似平淡的场景描述，实则蕴含着强大的情绪暗流，等待着最敏感的读者去察觉。这种文学风格，让人联想到那些古典大师们对人性和命运的严肃探讨，但又融入了现代语境下对破碎感和疏离感的精准捕捉，形成了一种跨越时代的共鸣。

评分☆☆☆☆☆

这部作品的文字如同清晨的薄雾，带着一种难以言喻的湿润感和缥缈的质地，缓缓地渗透进读者的感官。叙事节奏的处理极为细腻，它不像疾驰的列车那样轰鸣着向前冲，更像是河流在广阔的平原上蜿蜒前行，时而急促地掠过卵石，时而又沉静地积蓄在深潭之中。作者对环境的描摹达到了近乎痴迷的程度，那些风吹过芦苇的声音、泥土被阳光炙烤后的气味，乃至空气中弥漫的微小颗粒感，都被捕捉得栩栩如生。这种对细节的执着，使得阅读过程变成了一种沉浸式的体验，仿佛读者并非在翻阅纸张，而是亲身站在那个故事发生的场景中，用五感去感受一切。尤其值得称道的是，作者在塑造人物内心世界的复杂性上，展现了高超的技巧。角色们的情绪起伏不是突兀的宣言，而是像潮汐一样，在不经意间，慢慢地积聚，然后不动声色地退去，留下难以磨灭的印记。我特别欣赏作者在处理时间流逝方面的叙事手法，时间在这里并非一个线性的刻度，而是可以被折叠、拉伸甚至碎片化的存在，它在记忆的迷宫中不断地与现实交织、碰撞，形成一种既熟悉又陌生的时空感。这种文学处理方式，无疑是对传统叙事的一种挑战，但也是其魅力所在。

评分☆☆☆☆☆

读完这本书，我感到一种强烈的、结构上的错位美学。它的骨架是坚实的，但表层却覆盖着一层流动的、难以名状的意象群。作者似乎对线性逻辑抱有一种审慎的疏离感，叙事线索并非是清晰可见的经纬，而更像是一张巨大的、由无数细小参照物编织而成的网。每一次阅读，都会有新的节点被激活，产生新的联结。我不得不佩服作者在构建这种“非欧几里得”叙事空间时的功力。书中对象征手法的运用，达到了炉火纯青的地步，但令人赞叹的是，这些象征物并非是僵硬的符号，而是具有生命力的、会呼吸的有机体。例如，某个反复出现的器物，在故事的不同阶段，其意义会发生微妙的转变，它见证了角色的成长，也映照了外部世界的变迁，这种动态的象征意义，极大地丰富了文本的内涵。从文学批评的角度来看，这本书在文本的张力处理上做到了极致的平衡——它在提供足够多的线索引人入胜的同时，又刻意保留了一部分的“留白”，迫使读者主动参与到意义的构建过程中去。这种需要读者付出智力投入的文本，才是真正具有持久生命力的艺术品。

评分☆☆☆☆☆

《反居所浪游》和《坏孩子黄锦树》未看，容后再述。

评分☆☆☆☆☆

缺货哎嗨嗨。。。不过中央图书馆有，赞！

评分☆☆☆☆☆

比朱天文有趣多了

评分☆☆☆☆☆

比朱天文有趣多了

评分☆☆☆☆☆

缺货哎嗨嗨。。。不过中央图书馆有，赞！