具体描述
本書是黃錦樹的短篇小說集。
來自馬來西亞的年輕小說家，來台之後創作，評論雙管齊下，十年間奪得多項文學獎項，小說與文論厚實敏銳。
本書諸多作品多以馬來西亞的歷史地理為背景，思索華人孤絕的處境，思考語言存續的可能，小說諷喻，自嘲之處，皆見黃錦樹關懷馬來西亞及華人的處境，用心頗深。
作者简介
目录信息
读后感
﹣聽說過‘馬華文學’，記憶中有兩個機緣。第一次是有幾個大學的同學，不知甚麼時候開始喜歡在苦悶的工作以外一同旅遊，玩得很狠就是說用很少錢跑多奇奇怪怪的點，例如開車到南北韓的邊界，在東南亞無牌開電單車等等。其中他們不知怎麼玩到了馬來亞，驚呼那裡保存了五六十年代...
评分﹣聽說過‘馬華文學’，記憶中有兩個機緣。第一次是有幾個大學的同學，不知甚麼時候開始喜歡在苦悶的工作以外一同旅遊，玩得很狠就是說用很少錢跑多奇奇怪怪的點，例如開車到南北韓的邊界，在東南亞無牌開電單車等等。其中他們不知怎麼玩到了馬來亞，驚呼那裡保存了五六十年代...
评分﹣聽說過‘馬華文學’，記憶中有兩個機緣。第一次是有幾個大學的同學，不知甚麼時候開始喜歡在苦悶的工作以外一同旅遊，玩得很狠就是說用很少錢跑多奇奇怪怪的點，例如開車到南北韓的邊界，在東南亞無牌開電單車等等。其中他們不知怎麼玩到了馬來亞，驚呼那裡保存了五六十年代...
评分﹣聽說過‘馬華文學’，記憶中有兩個機緣。第一次是有幾個大學的同學，不知甚麼時候開始喜歡在苦悶的工作以外一同旅遊，玩得很狠就是說用很少錢跑多奇奇怪怪的點，例如開車到南北韓的邊界，在東南亞無牌開電單車等等。其中他們不知怎麼玩到了馬來亞，驚呼那裡保存了五六十年代...
评分﹣聽說過‘馬華文學’，記憶中有兩個機緣。第一次是有幾個大學的同學，不知甚麼時候開始喜歡在苦悶的工作以外一同旅遊，玩得很狠就是說用很少錢跑多奇奇怪怪的點，例如開車到南北韓的邊界，在東南亞無牌開電單車等等。其中他們不知怎麼玩到了馬來亞，驚呼那裡保存了五六十年代...
用户评价
这本书带给我的震撼，更多来自于其语言的密度与冲击力。它绝非轻松愉快的消遣之作，阅读它需要一种近乎虔诚的专注。作者的遣词造句，精确得像外科手术刀，每一个动词、每一个形容词，都仿佛经过了千锤百炼，被放置在最恰当的位置，不容许任何冗余。我尤其关注到作者对于“沉默”的描写，那不是简单的“没有说话”，而是由一系列未被言说的张力、眼神的交汇和肢体语言的微小颤动所构筑起来的厚重空间。这种对“不语之言”的捕捉，将人物之间隐秘的权力关系和情感纠葛刻画得入木三分。故事的基调是内敛的、略带忧郁的，但这种忧郁并非是无病呻吟的矫饰，而是源自对生命本质的深刻洞察与和解。那些看似平淡的场景描述，实则蕴含着强大的情绪暗流，等待着最敏感的读者去察觉。这种文学风格，让人联想到那些古典大师们对人性和命运的严肃探讨，但又融入了现代语境下对破碎感和疏离感的精准捕捉，形成了一种跨越时代的共鸣。
评分这部作品的结构设计，堪称精妙绝伦的建筑艺术。它似乎拒绝了传统的“起承转合”，而更像是在一个封闭的容器内，进行着高压的化学反应。叙事视角频繁、且不易察觉地切换，有时候让人感觉自己像是站在一个高速旋转的万花筒旁，每一次晃动，都能看到一个全新的、但又与之前场景息息相关的图案。这种多视角的叠加，极大地拓宽了事件的解读空间，让读者不得不重新审视那些已经发生的情节，去思考“真实”的相对性。关于情感的描绘，作者采取了一种“去中心化”的处理方式，没有将任何一个角色塑造成绝对的主角或道德的化身，所有的行为动机都置于一个复杂的因果链条中被审视。这种处理手法带来的阅读体验是：你很难简单地去“喜欢”或“讨厌”书中的任何人，你只能努力去“理解”他们。读到结尾，我并没有得到一个明确的答案或安慰性的总结，反而获得了一种更广阔的困惑感，这种困惑并非是作者叙事失败的标志，而是其成功地引导我进入了更深层次的哲学思辨领域。
评分读完这本书，我感到一种强烈的、结构上的错位美学。它的骨架是坚实的，但表层却覆盖着一层流动的、难以名状的意象群。作者似乎对线性逻辑抱有一种审慎的疏离感，叙事线索并非是清晰可见的经纬，而更像是一张巨大的、由无数细小参照物编织而成的网。每一次阅读，都会有新的节点被激活，产生新的联结。我不得不佩服作者在构建这种“非欧几里得”叙事空间时的功力。书中对象征手法的运用，达到了炉火纯青的地步，但令人赞叹的是，这些象征物并非是僵硬的符号，而是具有生命力的、会呼吸的有机体。例如，某个反复出现的器物，在故事的不同阶段，其意义会发生微妙的转变，它见证了角色的成长，也映照了外部世界的变迁，这种动态的象征意义，极大地丰富了文本的内涵。从文学批评的角度来看，这本书在文本的张力处理上做到了极致的平衡——它在提供足够多的线索引人入胜的同时，又刻意保留了一部分的“留白”，迫使读者主动参与到意义的构建过程中去。这种需要读者付出智力投入的文本，才是真正具有持久生命力的艺术品。
评分这是一部需要被“品尝”而非“快速吞咽”的作品。它的节奏是缓慢的，但绝不拖沓，而是充满了克制的力量。作者对意象的运用极其讲究，常常是通过一个极小的、看似无关紧要的物体，来锚定整个段落甚至章节的情感重量。这种“小中见大”的手法，需要极高的文字功底和对象征意义的敏锐直觉。我尤其欣赏作者在描述人物心理活动时，所采用的内省式语言，它极其贴近人类思维的原始状态——跳跃、联想、自我辩驳，而非整齐划一的逻辑陈述。书中的对话部分也是一大亮点，它们大多简短、尖锐，充满了未尽之意和潜台词的博弈，很少有角色会直白地表达自己的需求或恐惧，使得人与人之间的互动充满了张力和悬念。整体而言，这本书提供的不仅仅是一个故事，更像是一面被打磨得极其光滑的镜子，它反射出的是世界表象下涌动的复杂性，以及个体在面对这种复杂性时的无力和挣扎。它要求读者放下先入为主的判断，用一种近乎朝圣般的心态去接受文本所呈现的一切，并从中汲取属于自己的那份独特体验。
评分这部作品的文字如同清晨的薄雾，带着一种难以言喻的湿润感和缥缈的质地，缓缓地渗透进读者的感官。叙事节奏的处理极为细腻，它不像疾驰的列车那样轰鸣着向前冲，更像是河流在广阔的平原上蜿蜒前行，时而急促地掠过卵石，时而又沉静地积蓄在深潭之中。作者对环境的描摹达到了近乎痴迷的程度，那些风吹过芦苇的声音、泥土被阳光炙烤后的气味，乃至空气中弥漫的微小颗粒感，都被捕捉得栩栩如生。这种对细节的执着，使得阅读过程变成了一种沉浸式的体验，仿佛读者并非在翻阅纸张，而是亲身站在那个故事发生的场景中，用五感去感受一切。尤其值得称道的是，作者在塑造人物内心世界的复杂性上，展现了高超的技巧。角色们的情绪起伏不是突兀的宣言，而是像潮汐一样，在不经意间，慢慢地积聚，然后不动声色地退去，留下难以磨灭的印记。我特别欣赏作者在处理时间流逝方面的叙事手法，时间在这里并非一个线性的刻度，而是可以被折叠、拉伸甚至碎片化的存在，它在记忆的迷宫中不断地与现实交织、碰撞，形成一种既熟悉又陌生的时空感。这种文学处理方式，无疑是对传统叙事的一种挑战，但也是其魅力所在。
评分黄锦树的小说奇诡荒诞，背景虽设置于南洋，但技法上无疑是受台湾后现代小说如张大春一派的巨大影响。在这部小说集中，有《M的失踪》、《刻背》、《南方之死》等多篇目涉及郁达夫的南洋经历，时常幻化出一种关于作家的“post-morten (or postmodern) being”，内里充满马华文学在“国族-语言-文学”连锁中的紧张、矛盾和断裂。
评分黄锦树的小说奇诡荒诞，背景虽设置于南洋，但技法上无疑是受台湾后现代小说如张大春一派的巨大影响。在这部小说集中，有《M的失踪》、《刻背》、《南方之死》等多篇目涉及郁达夫的南洋经历，时常幻化出一种关于作家的“post-morten (or postmodern) being”，内里充满马华文学在“国族-语言-文学”连锁中的紧张、矛盾和断裂。
评分他是有多恨马华文学啊，不过讽刺马华文学的几篇都很不错
评分黄锦树的小说奇诡荒诞，背景虽设置于南洋，但技法上无疑是受台湾后现代小说如张大春一派的巨大影响。在这部小说集中，有《M的失踪》、《刻背》、《南方之死》等多篇目涉及郁达夫的南洋经历，时常幻化出一种关于作家的“post-morten (or postmodern) being”，内里充满马华文学在“国族-语言-文学”连锁中的紧张、矛盾和断裂。
评分他是有多恨马华文学啊，不过讽刺马华文学的几篇都很不错
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