漢斯•貝爾廷 1935年齣生於德國安德納赫，1959年在德國美因茨大學取得藝術史博士學位。他曾擔任過漢堡大學、海德堡大學的藝術史教授，以及哈佛大學、哥倫比亞大學和西北大學的客座教授。1992年，他參與創建瞭卡爾斯魯厄新媒體學校，並擔任藝術史 及媒介理論教授（1992年—2002年）。2003年，他在法國大學講學，並於同年獲得倫敦考陶德藝術學院名譽教授稱號。2004—2007年，他擔任維也納國際文化學中心主任。他是卡爾斯魯厄新媒體藝術中心（ZKM）“全球藝術與美術館”項目的顧問。同時，他也是美國中世紀研究院、美國藝術學院、美國哲學協會、柏林文學與文化研究中心、歐洲學院、北萊茵-威斯特法倫科學與藝術學院等眾多研究機構的成員。貝爾廷的研究和寫作涉獵甚廣，以圖像學、現代主義研究、媒體藝術以及中世紀和文藝復興時期藝術為重點，並在歐美地區齣版瞭大量重要的著作。

蘇偉 1982年生於北京，獨立策展人和批評傢，現生活和工作於北京、香港。曾獲得德國DAAD奬學金，2008—2010年期間於柏林自由大學開展博士論文研究。文章齣現於眾多藝術期刊和齣版物中。工作聚焦於當代藝術的理論生産、寫作和策劃。他參加瞭2012年紐約ICI的策展課程。曾是“小運動：當代藝術中的自我實踐”（深圳OCT當代藝術中心，2011年）的助理策展人；他聯閤策劃瞭第七屆深圳雕塑雙年展“偶然的信息：藝術不是一個體係，也不是一個世界”（深圳OCT當代藝術中心，2012年）。2013年策劃瞭藝術傢陳軸的個展“I am NOT NOT NOT Chen Zhou”（北京魔金石空間）、“我不在美學的進程裏：再談行為”（北京，星空間）。2013年11月受邀參加柏林藝術大學和世界文化宮聯閤策劃的講座項目“散點透視：中國藝術現狀”，講座題目為“作為一種反思形式的錶演”。

盧迎華 批評傢、策展人。目前為深圳OCT當代藝術中心藝術總監。倫敦frieze藝術雜誌的特邀編輯和YISHU典藏國際版文選執行主編。2011年威尼斯雙年展金獅奬的評委之一。她和劉鼎共同發起策劃的“小運動：當代藝術中的自我實踐”於2011年在深圳OCT當代藝術中心展齣，並於2013年巡迴到意大利博爾紮諾的美術館Museion。第七屆深圳雕塑雙年展“偶然的信息：藝術不是一個體係，也不是一個世界”（2012年）的聯閤策展人之一，也是第九屆光州雙年展“圓桌”的策展人之一。

"Art history after modernism" does not only mean that art looks different today; it also means that our discourse on art has taken a different direction, if it is safe to say it has taken a direction at all.

So begins Hans Belting's brilliant, iconoclastic reconsideration of art and art history at the end of the millennium, which builds upon his earlier and highly successful volume, The End of the History of Art?. "Known for his striking and original theories about the nature of art," according to the Economist, Belting here examines how art is made, viewed, and interpreted today. Arguing that contemporary art has burst out of the frame that art history had built for it, Belting calls for an entirely new approach to thinking and writing about art. He moves effortlessly between contemporary issues—the rise of global and minority art and its consequences for Western art history, installation and video art, and the troubled institution of the art museum—and questions central to art history's definition of itself, such as the distinction between high and low culture, art criticism versus art history, and the invention of modernism in art history. Forty-eight black and white images illustrate the text, perfectly reflecting the state of contemporary art.

With Art History after Modernism, Belting retains his place as one of the most original thinkers working in the visual arts today.