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理论性很强，后三分之一很辛苦。 关于电影跟文学没关系这一点我还在努力理解并建立新的电影认知。

侦探电影是资本主义的冒险与浪漫。那部分阐释很独到，很喜欢，吻合了我对侦探电影的感觉。为什么比起爱情片更喜欢侦探片，明明拉着小提琴吱吱呀呀在窗前沉思，在黑黝黝的街道上为了正义乔装奔走的福尔摩斯更浪漫，和在乡间石头路上仍然倔强地穿漆皮皮鞋的波罗和你可爱。这是秩序边缘危险浪漫的冒险呀。

“第一批有声片倒退到第一批无声影片的平庸乏味的水平并不仅仅是因为技术还不发达，这还证明了，广大电影观众的视觉文化在这期间与他们的智育水平还存在着较大差异。但是，不会总这样。”哈哈，这段话是不是对当代中国式大片也适用？

唉 写得肯定还是厉害 刚开始看的时候也觉得挺好看 但是看着看着就看不懂了 最后不同意书中认为艺术是阶级的 以及 电影与文学要彻底分家的两大观点

巴拉兹写的三本著作，都不是正襟危坐进行宣讲的理论作品，框架上并不完全符合今天我们所说的理论著作的写法。但这并不影响作品在电影理论史上的地位，也不影响巴拉兹在电影初创时期，从理论上对电影进行理解、辩护所做的努力。巴拉兹从文化、艺术、人等角度指出电影对于文化史、艺术史和人类史的重要性，从电影与其他艺术之间的异同指出电影作为一门艺术的特殊性，这些都是在1920年代，当电影理论还不那么发达的时候，电影还不太能够为理论界接受的时候，所发出的理论思考。