本书作者力图用马克思主义的观点，对电影美学作出系统阐述，特别是在电影特写和蒙太奇、摄影技巧、电影声音和音乐、电影风格等方面进行了深入探讨和分析，在比较有声和无声电影、预见彩色电影方面也有独到的见解。这些早期的电影美学理论研究在电影上占有重要地位，有着广泛的影响，至今对研究电影发展史和电影理论仍有重要的参考价值。
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读后感
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用户评价
侦探电影是资本主义的冒险与浪漫。那部分阐释很独到，很喜欢，吻合了我对侦探电影的感觉。为什么比起爱情片更喜欢侦探片，明明拉着小提琴吱吱呀呀在窗前沉思，在黑黝黝的街道上为了正义乔装奔走的福尔摩斯更浪漫，和在乡间石头路上仍然倔强地穿漆皮皮鞋的波罗和你可爱。这是秩序边缘危险浪漫的冒险呀。
评分16年罗慧林老师电影理论课读物。
评分就这论点、论述，简直不忍直视，即使去除了时代的局限，只能当作是电影理论的尝试。不如其《电影美学》的总结，要成熟得多
评分当时的电影文本量已经可以产生如此有意义的文本理论和见解 若是活到现在也会一直看一直写。巴拉兹提供一种观察式的视角 讲到电影风景 自然主义 印象主义与超现实主义 讲到面孔与特写 电影的灵魂性 以及对小资产阶级的论述。是翻译也是文字的力量让其更多义
评分巴拉兹写的三本著作，都不是正襟危坐进行宣讲的理论作品，框架上并不完全符合今天我们所说的理论著作的写法。但这并不影响作品在电影理论史上的地位，也不影响巴拉兹在电影初创时期，从理论上对电影进行理解、辩护所做的努力。巴拉兹从文化、艺术、人等角度指出电影对于文化史、艺术史和人类史的重要性，从电影与其他艺术之间的异同指出电影作为一门艺术的特殊性，这些都是在1920年代，当电影理论还不那么发达的时候，电影还不太能够为理论界接受的时候，所发出的理论思考。
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