小津

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唐纳德·里奇(Donald Richie),1924年出生于美国,日本电影、文化专家。

1947年,唐纳德·里奇随军来到日本东京。很快,他就对日本文化、特别是日本电影产生了浓厚的兴趣,并开始尝试写作影评。1948年,他相识了被誉为“日本电影教母”的川喜多夫人,两人在向西方世界介绍和推广日本电影的过程中,结下了长期而深厚的友情。也正是通过她的介绍,里奇结识了当时名满日本影坛的电影大师小津安二郎。

自1953年起,唐纳德·里奇定期为《日本时报》撰写影评。1959年,他出版了《日本电影:艺术与工业》,这也是第一部用英语介绍日本电影的专著。之后,里奇发表了大量介绍、论述日本电影及社会的专著与文章,开始了其长达半个多世纪的日本文化“情缘”。

出版者:上海译文出版社
作者:[美] 唐纳德·里奇
出品人:
页数:317
译者:连城
出版时间:2014-1
价格:52.00
装帧:精装
isbn号码:9787532764396
丛书系列:睿文馆
图书标签:
  • 电影 
  • 小津安二郎 
  • 小津 
  • 日本 
  • 睿文馆 
  • 电影评论 
  • 电影研究 
  • 传记 
  •  
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这本书是西方首部系统研究和介绍小津安二郎电影艺术的专著,也是著名日本电影专家唐纳德·里奇的代表作。里奇通过对小津电影的主题、编剧、拍摄、剪接之深入分析,窥探其电影文法与美学风格,并以此展现了蕴藏在小津作品中的日本历史、社会及文化意涵。

具体描述

读后感

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影评应该分两种,一种是热爱电影,观赏完根据自己的心情感觉写 出来的,一种是研究电影,熟知拍摄流程,从专业角度写出来的, 那么这本无疑是后者。以一个美国人的视角研究东方文化,当然, 唐纳德里奇还是对日本深有研究的。但不可否认,任何人,如果想 要完全了解一个民...  

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我有时候会望着餐桌上的苹果出神,因为塞尚曾日复一日地描绘它,直到它脱离了水果军团,变成某种纯粹、永恒而神秘的符号。出于相似的原因,当我颠簸在公交车上看着街边行人的时候,当我坐在公园的长椅上打量对面父女的时候,当我四仰八叉躺在地砖上盯着天花板的时候,也会...  

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以前去采访一位导演,无意中谈起他喜欢的电影导演OZU,因为他从小在美国长大,受到的教育又是英国的艺术教育,喜欢的却是日本的导演,过了大半天,才知道他说的OZU,就是小津安二郎!很奇怪,为什么那么多人是小津迷呢?我自己乱总结了一下,喜欢小津的人至少要有:顽固的...  

用户评价

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“洋人推崇小津,首先是因为他电影风格之奇特:摄影机常放离地三尺的位置,大部分画面是中景,只用接割,甚少镜头运动。其次就是他的东方美学:空镜头的运用,画面空间的处理,构图等。而小津使我触动的,却是人生世态的入微观察,人情世故的透彻洞达。”

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想当初还为没有买到初版而遗憾,这次在图书馆看到又有新版,很是欣喜,没想到读完却颇为失望,这位被捧为小津研究专家的里奇先生甚至还不如佐藤忠男,起码人家佐藤还辛辛苦苦搜集了不少轶闻呢

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绝佳的小津电影文本分析,就是有点罗嗦。

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我们或者不思不想,像个动物;或者做个灵肉分家的天使。但是这是不可能的。所以我们嘲笑自己,因为我们一边抗议一边又接受现状。也许日本人在承受生而为人的矛盾时,更多的是叹息,而不只是嘲笑,是赞美这无常而难尽人意的世界,而不仅仅是发现它的荒谬。但这种根本的、极端保守的态度,却是双方一致的。逻辑上的不调和是构成小津幽默的基础。两种合乎逻辑的动作的不调和并置而产生。他们的行为对于他们来说是合乎逻辑的,在我们看来则显得滑稽而有趣。小津对白中错误的假设,是基于不完美的倒转的或是循环的逻辑。通常某人所讲的话是逻辑性的在可接受的范围内是成立的,但听者的逻辑可就离开这个范围了,因而常常引发滑稽可笑的后果。

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没有看全小津的电影也适合看,具体分析电影的镜头情节具画面感,可以像看小说一样过了一遍。最为感触的是小津在母亲丧事后的日记“春天在晴空下盛放,樱花开得灿烂,一个人留在这里,我只感到茫然,想起秋刀鱼之味,残落的樱花犹如布碎,请就带着黄连的苦味。”

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