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里奇更多地从电影技巧和电影语言对小津进行风格的解析。大师的电影，配上大神的解说，我只能说，跪了！

可读部分只有轶事章节，其余不用费时间。大家都知道小津伟大，然而无节制的夸耀和吹捧，甚至为一些错误寻找冠冕堂皇的理由，只会降低对“小津很伟大”这一认知的说服性。

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没有看全小津的电影也适合看，具体分析电影的镜头情节具画面感，可以像看小说一样过了一遍。最为感触的是小津在母亲丧事后的日记“春天在晴空下盛放，樱花开得灿烂，一个人留在这里，我只感到茫然，想起秋刀鱼之味，残落的樱花犹如布碎，请就带着黄连的苦味。”

我们或者不思不想，像个动物；或者做个灵肉分家的天使。但是这是不可能的。所以我们嘲笑自己，因为我们一边抗议一边又接受现状。也许日本人在承受生而为人的矛盾时，更多的是叹息，而不只是嘲笑，是赞美这无常而难尽人意的世界，而不仅仅是发现它的荒谬。但这种根本的、极端保守的态度，却是双方一致的。逻辑上的不调和是构成小津幽默的基础。两种合乎逻辑的动作的不调和并置而产生。他们的行为对于他们来说是合乎逻辑的，在我们看来则显得滑稽而有趣。小津对白中错误的假设，是基于不完美的倒转的或是循环的逻辑。通常某人所讲的话是逻辑性的在可接受的范围内是成立的，但听者的逻辑可就离开这个范围了，因而常常引发滑稽可笑的后果。

——对小津电影的拆解与重构 　　 小津是一个让人肃然起敬的导演，如果说黑泽明给人的印象是智者的威严，沟口健二让人感受到文人的幽婉，那么小津则是在亲和中透露着仁者之爱。所谓文如其人，一个导演的作品正曲折而深刻地显示着导演本人的性格和品质。 　　 与其他导演有...  

“我这豆腐匠只能做炸豆腐和油方，炸猪排之类的恕不能为。”——小津安二郎论自己 “凡尘俗世，就算极为简单的事，人总是喜欢将之复杂化。眼看复杂，人生的本质可能根本就没有什么。”——小津论《秋日和》 唐纳德·里奇在《小津》中多次引用了保罗·施拉得...  

芦原义信《街道的美学》，论及西欧建筑和日本建筑的不同，曾有一个妙趣横生的观察，如果说西欧建筑是“墙型建筑”的话，那么日本建筑可以说是“地板型建筑”。他说，日本人对于墙的概念，比起西方人来说，可谓淡薄至极。在日本的传统建筑中，由梁柱构成的流动性室内空间，大...  

早就想写点关于小津安二郎与《东京物语》的文字，但是看过关于这部电影的种种评论后，觉得该说的都已经被说过，特别是唐纳德.里奇那厚厚的一部关于小津电影研究的专著。最早有了解小津电影的念头一半始于猎奇的心理，关于这位日本电影史上传奇导演的各种描述让人好奇；另一半则...