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想当初还为没有买到初版而遗憾，这次在图书馆看到又有新版，很是欣喜，没想到读完却颇为失望，这位被捧为小津研究专家的里奇先生甚至还不如佐藤忠男，起码人家佐藤还辛辛苦苦搜集了不少轶闻呢

有空还应从图书馆再借一遍出来看看

亚马逊借阅的首本书。待多看几部小津的电影后可以二刷。后半结合传记对小津作品有简要梳理【资料性】。小津电影的拍摄角度是日本人在榻榻米上看事物的角度，几乎一成不变。在早期电影中，移动镜头不少见，摇镜却罕见。后期电影中，淡入淡出镜头非常少，溶镜更难得一见。通常小津容许自己采用的唯一标点符号，是划接。创作电影的三阶段（编剧、拍摄、剪接）中，小津认为剪接最不重要，他认为理论上一待剧本写好，电影即告完成。

正如小津一贯秉持的平静陈述，阅读本书最好不要带着标签去分类。译者在译后记也提到了研究小津的几部专著，不妨就当做是以小津为主体的庶民剧来看待，或许能得到更为客观全面的体认。就个人而言，首次阅读解析小津的研究评论，从中得到了不少收获。关于机位，关于表演，关于编剧、摄影以及剪辑。唐纳德与小津一样，对二战只朦胧暧昧的约略带过。当然，去深究被胁迫的历史未必有助于增进对小津风格形成及至转变的了解。而在小津崇尚美国电影，作品是否具有日本独有特质的争议上，见仁见智难有定论。只能说在日本举国变迁的各个时期，小津的电影及其自身都镌刻着时代的标记。海浪来过会留下它的痕迹，小津则以独具风味的影像存世，开启了多样性的还原和解读。

啰嗦了

早就想写点关于小津安二郎与《东京物语》的文字，但是看过关于这部电影的种种评论后，觉得该说的都已经被说过，特别是唐纳德.里奇那厚厚的一部关于小津电影研究的专著。最早有了解小津电影的念头一半始于猎奇的心理，关于这位日本电影史上传奇导演的各种描述让人好奇；另一半则...  

管同事借的，课上读的。从《侯孝贤电影讲座》攀援而来。企图体会小津看世界的方式。关于幽默、笑话、母题、基于逻辑的不逻辑性……认同。 “人物在既定约束内，通过自觉地选择这条路或那条路，形成自己的性格。” “人是自然的一部分，既非它的奴隶，亦非它的领主。行为举止得...  

影评应该分两种，一种是热爱电影，观赏完根据自己的心情感觉写 出来的，一种是研究电影，熟知拍摄流程，从专业角度写出来的， 那么这本无疑是后者。以一个美国人的视角研究东方文化，当然， 唐纳德里奇还是对日本深有研究的。但不可否认，任何人，如果想 要完全了解一个民...  

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