昆剧具有600多年的历史,是我国优秀的民族文化遗产,与古希腊的悲剧和印度的梵剧并称为世界三大古老戏剧。昆剧原称昆曲,起源于元朝末年江苏的昆山和苏州一带。明代中叶,戏曲音乐家魏良辅吸收了海盐、余姚、弋阳三大声腔和南曲、北曲的精华,对昆曲进行了改革,同时代的戏剧家梁伯龙创作了《浣纱记》,并以改革后的昆腔谱曲,使昆曲的影响迅速传播海内。昆曲是中国乃至世界迄今最古老的、具有悠久历史传统的戏剧形态,全国几乎所有的剧种都不同程度的得到过它的滋养,有“为戏之祖”之誉。昆曲浓缩了中国古典文学、歌舞、戏剧乃至美术、杂技等多种艺术成分,可视为中国传统文化最浓缩、最活灵活现的载体,是真正意义上的世界级的文化经典。
为保护世界文化遗产,全国政协京昆室将昆曲剧目曲谱的整理、编辑及出版工作列为重点专项工作。2003年7月,在南京召开了全国昆曲剧目曲谱出版座谈会,并成立了“昆曲曲谱出版编委会”;9月,在北京召开了全国昆曲剧目曲谱第一次编委会议,主要研究昆曲曲谱具体出版方案;同年11月,还在江苏昆山召开了曲谱出版业务工作会。至此,各地昆剧院团的收集、整理曲谱的工作相继展开,由全国政协京昆室牵头着手进行的整理、编辑、出版的《中国昆曲精选剧目曲谱大成》就是希望能将这一“人类口头和非物质文化遗产”以书面的形式保存下来,留给后人。
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这本书的装帧设计实在令人眼前一亮,精良的印刷质量和厚实的纸张手感,光是捧在手里就能感受到它蕴含的文化重量。封面采用了传统的绢布材质,色泽典雅,上面烫金的标题在灯光下熠熠生辉,透露出一种历经岁月沉淀的艺术气息。我尤其欣赏他们对于细节的把控,内页的排版疏密有致,字体选择既保留了古典韵味又不失现代阅读的舒适度,即便是对曲谱不太熟悉的读者,也能轻松辨识每一个音符和板眼。我原以为这种汇编性质的工具书可能会显得有些枯燥乏味,但这本书的编排方式显然经过了深思熟虑,它不仅仅是一本工具书,更像是一件值得收藏的艺术品。能够将昆曲这样精致的传统艺术形式,通过如此高水准的实体出版物呈现出来,无疑是对艺术家们辛勤付出的最好致敬。这套书系列,单从外观和制作工艺上来说,已经超越了我对一般“曲谱大全”的预期,让人忍不住想立刻翻阅其中的内容,去探寻那些流淌在文字之下的旋律与故事。
评分从一个资深戏迷的角度来看,衡量一套曲谱的价值,最终还是要看其内容的权威性和完整性。我对各种版本之间的考证比对工作一向非常认真。这本书在收录剧目时,显然是下了大功夫进行多方比对和校勘的。我随便抽取了几个著名的经典段落进行核对,发现其在关键的过门、换腔以及一些高难度的“流水板”处理上,都采用了最为公认且经过专家确认的版本,避免了民间流传中可能出现的讹误和简化。这种对“正宗”的坚持,体现了编纂者对昆曲本体艺术的敬畏之心。对于我这样的深度学习者而言,能够依赖这样一套精确无误的参考资料进行日常排练和理论研究,无疑大大提高了效率和准确性。它不仅仅是提供了一堆谱子,更是在为昆曲的传承提供了一份坚实的、可信赖的学术基石。我期待未来能看到更多关于这些剧目版本流变的研究性文字能够补充进来。
评分作为一名偶尔也会尝试票友演出的参与者,我深知从“听”到“唱”中间的那道鸿沟有多深。昆曲的唱腔需要深厚的内功和对板眼节奏的精准把握。以往的学习过程中,我常常因为手头资料的局限性,无法完全掌握那些需要反复推敲的“起承转合”之处。这本曲谱的精妙之处,在于它将那些通常需要老师口传心授的节奏点,用清晰的符号和详细的节奏标注给呈现了出来。特别是那些复杂的“散板”或“急促的过门”,以前我总是要反复听录音才能勉强跟上,现在有了这本书作为参照,我可以清晰地看到音高与时值的对应关系,大大加速了我的掌握进程。这使得原本高不可攀的艺术技巧变得触手可及,极大地激发了我持续投入练习的信心。对于希望提升自己演唱水平的票友们来说,这本书的实用价值是无可估量的。
评分这本书的出现,对于推动昆曲的普及和教育工作,具有不可替代的意义。我认识一些年轻的艺术院校学生,他们在入门阶段常常苦于找不到一套系统、全面且易于理解的入门教材。传统的工尺谱对于初学者来说,门槛极高,而市面上零散的简谱版本又往往失之粗糙。这套汇编的体例,巧妙地平衡了传统工尺的严谨性和现代简谱的可读性,为新生代戏曲工作者提供了一个完美的过渡平台。它不仅能帮助他们打下扎实的唱念做打基础,更重要的是,它通过精选的剧目,让他们能够接触到昆曲艺术在不同声腔、不同情绪表达上的精华。可以说,这本书不仅是记录历史的琥珀,更是培育未来的种子。它所蕴含的学术价值和教育潜力,是任何一个致力于弘扬国粹的机构都应该重视和支持的。
评分我必须承认,我是一个对传统戏曲抱有深厚感情的爱好者,尤其钟爱昆曲那如泣如诉、婉转悠扬的唱腔。阅读和学习曲谱对我来说,是深入理解和再现这些经典剧目魅力的关键途径。我特别关注的是不同剧目之间在曲牌和唱法上的细微差异,例如在表达悲怆或喜悦情绪时,演员们是如何通过微调腔调和节奏来达到艺术效果的。这套汇编的出现,极大地丰富了我手头的参考资料库。我发现有些早已失传的唱法细节,通过这本书的严谨记录得以重现,这对于我们这些试图在现代舞台上复原古典美学的实践者来说,无异于如获至宝。书中的注解部分也做得相当到位,不仅标注了传统的术语,还辅以了现代戏曲行话的解释,使得不同年代、不同背景的戏曲人都能无障碍地进行学习和交流。这种跨越时代的连接性,是任何电子资源都难以比拟的。
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