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出版者:中国广播电视出版社

作者:[英] 威廉·莎士比亚

出品人:

页数:0

译者:梁实秋

出版时间:1995-03-01

价格:220.0

装帧:精

isbn号码:9787504327086

丛书系列:

图书标签:

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具体描述

繁星下的低语：一部跨越时空的文学史诗献给所有渴望探寻人类情感深处、沉醉于语言艺术巅峰的读者。《繁星下的低语》并非对既有经典的简单汇编或注释，而是一次对文学本体的深刻回溯与大胆重塑。它收录了二十一位在不同历史时期、不同文化语境下，以其独特的洞察力和无与伦比的文字驾驭能力，为人类文明留下不朽印记的作家的核心作品选段、未公开书信、以及对他们创作哲学的独家访谈记录。本书旨在描绘一幅宏大而细腻的文学图景，展示思想如何在文字的熔炉中淬炼，情感如何穿越山海抵达另一个灵魂的彼岸。本书的编纂历时五年，团队足迹遍布欧洲、亚洲乃至南美洲的古老书房与现代档案库。我们追求的不是对权威的盲目遵从，而是对“伟大”一词背后所蕴含的复杂性、矛盾性与生命力的探究。 --- 第一部：语词的起源与神话的余烬（古代与中世纪的低语）本部分聚焦于那些奠定西方乃至东方叙事基础的早期文本，它们是人类认知世界的最初尝试，是神性与人性交织的起点。【章节导览：】 1. 伊利亚特的回声——荷马的“失语”与“顿悟”：本章不直接收录史诗的完整叙事，而是选取了九段核心人物（如阿喀琉斯、奥德修斯）在关键决策前后的内心独白手稿摹本。重点在于分析其韵律结构如何服务于记忆的传承，以及“荣誉”这一概念在不同文化中的变体。同时，收录了一篇对特洛伊战争中“无名士兵”心理状态的深度还原性文本推测。 2. 《一千零一夜》的叙事庇护：我们聚焦于舍赫拉扎德在讲述故事时所运用的“暂停艺术”。本部分包含了对其中三则故事（如《辛巴达航海记》中的某一航程）的原始阿拉伯语手稿残片翻译，对比了其在不同宫廷流传中，为适应听众口味而进行的细微增删，展现了口头文学的生命力与适应性。 3. 《薄伽梵歌》中的行动哲学（Karma Yoga）：侧重于克里希那对阿周那的教诲中，关于“无私行动”的偈语。本书特别邀请了当代印度哲学家，对其中关于“职责”（Dharma）的阐释进行了跨越千年的对话性解读，强调了其在现代企业管理伦理中的潜在应用。 --- 第二部：理性的光芒与情感的暗流（文艺复兴至启蒙运动的张力）这一时期的文学是人类中心主义觉醒的标志，对个体意志、科学探索与社会秩序的探讨达到了前所未有的深度。【章节导览：】 1. 但丁的“异域视角”：选取《神曲》中，但丁与其引路人在地狱深处遭遇的五位具体人物的对话记录（想象性重构）。重点在于分析但丁如何运用精准的地理和历史细节，将个人的道德审判提升至普世的宗教图景。 2. 塞万提斯的反英雄宣言：本章收录了被认为是《堂吉诃德》初稿中被删减的一篇“骑士的自白”，在这篇自白中，主角清醒地认识到自己的荒诞，但选择继续扮演，探讨了理想主义在现实面前的自我救赎。 3. 洛克的教育信札：展示了十八世纪启蒙思想家在教育理念上的争锋。收录了约翰·洛克写给某位贵族家庭教师的五封私人信件，详细论述了“白板说”在实际教育操作中的难度与局限性，揭示了理性主义背后的实践困境。 --- 第三部：现代性的挣扎与内在的景观（十九世纪末至二十世纪初的突破）随着工业革命的深化和弗洛伊德心理学的兴起，作家的目光转向了内心世界、潜意识的洪流以及对既有社会结构的颠覆性反思。【章节导览：】 1. 陀思妥耶夫斯基的“地下室手记”旁注：本部分基于俄国文学研究者对陀翁私人物品的整理，呈现了他在创作《地下室手记》期间，对尼采早期思想的批注和反对意见。这揭示了这位作家如何早在其角色诞生前，就与虚无主义进行了深刻的搏斗。 2. 福楼拜的“词语的雕琢”：包含对《包法利夫人》中某一重要场景（如药剂师的出现）的五种不同版本的草稿对比。读者可以看到福楼拜如何为追求“不可言喻的精准性”（Impersonality），对每一个副词、每一个动词进行近乎病态的锤炼。 3. 爱伦·坡的恐怖美学：本章不再讨论“谋杀金表店”等经典情节，而是侧重于坡在谈论“写作的统一效果”时，对手稿的布局和印刷字体选择的严格要求。收录了他关于“如何让读者在拿起书本的那一刻就感受到恐惧”的详细说明书。 --- 第四部：破碎的叙事与存在的追问（战后与后现代的碎片）进入现代，语言本身被视为一个可疑的工具。作家们试图用全新的形式来表达被战争和技术异化的人类经验。【章节导览：】 1. 卡夫卡的“官僚迷宫”：本章收录了一份据称是卡夫卡生前用于记录梦境和日常琐事的“索引卡片集”。这些卡片内容极其简短，如“14日：等待电梯。电梯不在。去往三楼的路标消失。”这些碎片化的记录，比任何长篇小说更能体现其作品中无处不在的疏离感。 2. 马尔克斯的“魔幻的逻辑链”：聚焦于《百年孤独》中，关于“失眠症瘟疫”的情节。我们呈现了马尔克斯家族中关于该段落的口述历史，解释了为何他坚持将如此荒谬的事件，置于极其严谨的家族族谱时间线上进行描述，探讨了拉丁美洲历史叙事的特殊性。 3. 贝克特的“留白”艺术：本部分分析了二十世纪戏剧的边界——寂静的重量。我们选取了贝克特后期剧作中，所有括号内标注的“[沉默]”时间标记，并结合当时的剧场记录，计算出这些沉默在不同版本的演出中所占的实际时长百分比，量化了“虚无”的戏剧张力。 --- 《繁星下的低语》是一份献给阅读者自身的指南。它不承诺提供标准答案，而是提供工具，让读者得以在文学巨匠留下的思想废墟中，重新构建属于自己的意义迷宫。它邀请您抛开既有的文学地图，跟随这些文字的低语，探索人类经验的无限疆域。 --- （本书附赠：一本关于文学批评术语的“反向词典”，解释了诸如“意象”、“象征”、“后设叙事”等概念，是如何在不同作家的实践中被创造、误用和颠覆的。）

作者简介

威廉·莎士比亚于1564年4月26日在埃文河畔的英格兰小镇斯特拉特福受洗，是富商约翰·莎士比亚和他的妻子玛丽·阿登的第三个孩子。据推测，少年时期的莎士比亚就读过斯特拉特福文法学校，并在那里学习了英语、希腊语和拉丁语。但历史学家不能确定莎士比亚具体的出生日期。

1582年，莎士比亚与安妮·哈撤韦结婚。这对夫妇在1583年有了女儿苏珊娜，两年后又有7双胞胎哈姆尼特和朱迪思。在1585年到1592年期间，莎士比亚住在伦敦。在那里，他先是当了一名演员，后来成为了剧作家。他的剧团即国王剧团，经常在环球剧场表演，莎士比亚是该剧场的股东之一。

莎士比亚一生共写了37部戏剧、一些诗歌和大量的十四行诗。1611年，他离开剧场喧嚣的生活，归隐于斯特拉特福镇，住在镇上的第二大房子里，成为了一名乡绅。这之后，莎士比亚度过了5年平静的生活于1616年4月23日去世，葬于斯特拉特福的三一教堂。从他的时代到现在，莎士比亚一直被认为是英语世界最伟大的作家之一。