書名原文∶Praxis du cinema:據普林斯頓大學齣版社1981年齣版的海倫·蘭恩的英譯本譯齣:本書闡述瞭電影時空的錶達方式、音畫的辯證關係、乾擾性因素及虛構與非虛構題材等問題。
具體描述
讀後感
阅读此书的快感之一是自己看过的影片能在书中得到一定的补充和发见，；二是能够促使自己对电影的空间、视听语言的辩证关系等进行更多的思考。 此书对电影制作者和影评家有一定的积极作用。
評分阅读此书的快感之一是自己看过的影片能在书中得到一定的补充和发见，；二是能够促使自己对电影的空间、视听语言的辩证关系等进行更多的思考。 此书对电影制作者和影评家有一定的积极作用。
評分阅读此书的快感之一是自己看过的影片能在书中得到一定的补充和发见，；二是能够促使自己对电影的空间、视听语言的辩证关系等进行更多的思考。 此书对电影制作者和影评家有一定的积极作用。
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評分阅读此书的快感之一是自己看过的影片能在书中得到一定的补充和发见，；二是能够促使自己对电影的空间、视听语言的辩证关系等进行更多的思考。 此书对电影制作者和影评家有一定的积极作用。
用戶評價
這本風格研究的深度在電影理論史中十分罕有，以至於我們很難僅僅將諾埃爾·伯奇的論點看作是某種補充。對於跳切的剖析非常有趣：它不僅僅隻是一道時空裂隙，它反映的是時間連續性與空間連續性之間的矛盾。
评分愛因漢姆在分析形式的時候有意或無意地忽略瞭故事（內容） 而諾埃爾·伯奇則是明目張膽 義正言辭地將故事（內容）踩在形式的腳下
评分寫的實在太具體、太精細瞭，感覺作者已經在“拆解”電影而不僅僅是分析瞭。能夠如此深入地挖掘探索著電影的內在紋路和錶層呈現之間的關係，和它們的有機結閤，似乎無人能做到。很多句子倒和某些影迷友鄰的金句是一路的。目前暫時參不透。
评分讀一半，棄。這個版本的翻譯極差，譯名毫無意義，文字內容也十分基礎。不知道後浪的新版會不會好一點。
评分對“電影空間”的論述好美妙呀~
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