中国陶瓷全集.第9卷，辽、西夏、金 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:上海人民美术出版社

作者:冯永谦 编

出品人:

页数:317

译者:

出版时间:2000-05-01

价格:350.00元

装帧:

isbn号码:9787532221936

丛书系列:中国陶瓷全集

图书标签:

• 陶艺
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《中国陶瓷全集·第9卷：辽、西夏、金》内容提要 本卷《中国陶瓷全集》聚焦于中国历史上一个极为特殊且重要的时期——辽、西夏、金三朝并立与更迭时期（约公元10世纪至13世纪中叶）的陶瓷艺术成就。这一阶段，中原王朝（宋）的制瓷业发展至巅峰，同时，北方游牧民族建立的辽、金以及西夏政权，也形成了具有鲜明地域和民族特色的陶瓷体系。本卷力求全面梳理和深入研究这一时期，辽（契丹）、西夏（党项）、金（女真）以及与此并存的宋代周边陶瓷的脉络与特征。 第一部分：时代背景与陶瓷格局 首先，本卷将对10世纪至13世纪上半叶的中国北方历史地理进行概述。探讨辽、西夏、金三个政权在文化交流、经济联系以及技术传播方面的相互影响。特别是中原宋代先进制瓷技术的北传、西传，以及北方游牧民族对南方制瓷业审美品味和题材的影响，为理解这些地区陶瓷的特性奠定了历史基础。 第二部分：辽代陶瓷艺术 辽代（公元916年—1125年）的陶瓷是契丹民族融合中原文化、并保持自身特色的重要载体。 1. 主要窑址与特点： 重点介绍辽宁的朝阳窑、黑山头窑、白塔子窑等代表性窑场。辽瓷的胎质多呈灰白或黄白色，釉色丰富，尤以低温铅釉的黄、绿、白、酱色最为突出。 2. 造型与装饰技法： 辽瓷造型上兼具北方游牧民族的浑厚气度和中原的秀美。本部分将详述其典型的盘、碗、执壶、带流口器以及仿金银器造型的特点。装饰技法上，刻划花、划花、印花技艺娴熟，图案题材常含有浓郁的民族色彩，如莲花纹、水波纹，以及具有象征意义的动物纹饰。特别关注契丹本土的“凤首壶”等特有器型。 3. 辽代仿制与创新： 辽代对宋代定窑白瓷和磁州窑产品进行了大量模仿，但通过釉色、造型和装饰的本土化处理，形成了具有自身面貌的“辽瓷”。 第三部分：西夏陶瓷艺术 西夏（公元1038年—1227年）的陶瓷主要集中于宁夏、甘肃一带，是丝绸之路沿线多元文化交融的体现。 1. 窑口分布与技术： 深入探讨西夏瓷器的主要产地，如灵武窑、耀州窑系在西夏境内的延伸。西夏瓷器在高温白瓷和青釉瓷方面取得了显著成就，其技术深受宋代耀州窑和定窑的影响。 2. 青瓷的特色： 西夏青瓷在釉色上追求温润如玉的效果，但往往带有一层薄薄的黄褐色或黄绿色。刻花装饰是其主要特色，纹饰布局疏朗，主题多为花卉、水波纹等，刀法相对粗犷有力，体现了西北地区的审美趣味。 3. 红彩的出现： 这一部分将重点介绍西夏瓷器中罕见的低温红彩装饰，这预示着后来元代景德镇红釉技术的发展，具有重要的技术史意义。 第四部分：金代陶瓷艺术 金代（公元1115年—1234年）的陶瓷发展与中原宋金对峙的政治格局紧密相关，展现出承袭、融合与革新的面貌。 1. 北地窑场的继承与发展： 详述金代对定窑、磁州窑等北方名窑的继承。以河北的邢台窑、山西的介休窑、内丘窑为代表，分析金代瓷业如何在中原腹地维持生产。 2. 金代磁州窑体系的成熟： 重点解析金代磁州窑装饰技法的繁荣，包括成熟的“白地黑花”和“黑地白花”装饰。纹饰题材更加世俗化、生活化，如婴戏纹、诗文款识、瓜果、动物等，体现了当时社会生活的丰富性。本卷将对比金代磁州窑与宋代磁州窑在笔触、胎釉处理上的细微差异。 3. 南宋与金的交流： 分析金代对南方越窑青瓷、龙泉青瓷的模仿，以及江南地区在金朝统治下的制瓷业发展状况。 第五部分：同期宋代瓷器的边疆传播与影响 虽然本卷主题是辽、西夏、金，但不可避免地要探讨同期宋代定窑、钧窑、哥窑、官窑、龙泉窑等名窑的瓷器如何通过贸易和战争流入辽、金、西夏地区，成为当地墓葬和遗址中重要的出土物，这些“外来品”对本土陶瓷生产产生了何种影响，是本卷分析的重点之一。 结论： 本卷通过对辽、西夏、金三朝陶瓷的分类梳理和深入比较，揭示了在民族大融合与文化碰撞的大背景下，中国陶瓷艺术在多元化方向上所取得的独特成就。这些陶瓷不仅是考古学和美术史上的重要实物，更是研究当时民族关系、贸易路线和技术传播的珍贵史料。 --- （注：本内容简介旨在概述辽、西夏、金时期陶瓷艺术的研究范围和重点，不包含宋代官窑、哥窑、钧窑等主流核心窑口的详细介绍，除非其与北方政权的联系密切或被模仿。）

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作为一名对手工艺和材料科学稍有涉猎的业余爱好者，我尤其欣赏这套全集中对技术细节的关注。比如，在研究某些带有复杂堆塑或塑贴装饰的瓷器时，书中不仅仅停留在描述其外观之美，还会探讨这种装饰手法在烧制过程中可能遇到的开裂风险，以及工匠如何通过调整泥料的干湿度或在特定部位施加釉水厚度来解决这些技术难题。这种从“物”到“技”的深入挖掘，让我对古代匠人的智慧感到由衷的敬佩。那种将复杂工艺与实用性完美结合的能力，在现代工业生产中都值得借鉴。我记得有一次，我正在研究一种特殊的低温铅釉彩绘技术，书里对不同金属氧化物着色剂的反应过程做了清晰的图示说明，这对于理解色彩的稳定性与持久性至关重要。这种硬核的技术支撑，使得这部“全集”不仅仅是一部艺术鉴赏指南，更是一部活生生的古代材料科学教科书。

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近期我将注意力转向了元代制瓷业的飞速发展，特别是那种气势磅礴的青花瓷。元青花那鲜艳的钴料色彩和饱满的器型，代表了一种全新的、面向世界的审美取向。书中对至正年间青花瓷的专题研究，简直是教科书级别的。我特别关注它与同时期外销瓷的关系，以及钴料来源（苏麻离青）的考证。那些描绘宏大历史场景、充满异域风情的纹饰，如龙凤纹、海水江崖纹的布局，都体现出一种“大”的自信。通过书中的详细比对，我能清晰地分辨出不同时期青花发色的细微差异——从早期的“死青”到中晚期钴料的层次感和晕散效果。这种对颜料的深入解析，让我明白，艺术的震撼力往往建立在对基础材料的精准控制之上。全集对元青花在国际艺术品市场上的地位及其历史意义的阐述，也极具启发性。

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这套《中国陶瓷全集》的宏大规模确实让人望而生畏，尤其是当我翻开其中几卷，那种跨越朝代的、对不同地域窑口特征的细致梳理，简直是一场视觉与知识的双重盛宴。我最近沉浸在对宋代五大名窑的探究中，汝窑温润如玉的釉色，哥窑的“金丝铁线”，官窑的内敛庄重，定窑的印花和覆烧法，以及钧窑那变幻莫测的窑变色彩，每一种都有其独特的哲学和工艺体系。书中对这些器物的断代、胎土成分的分析，以及对历年来考古发掘成果的整合，都体现了极高的学术水准。光是研究定窑的刻花和划花工艺，我就能花上好几个下午，对比不同时期的细微变化，体会工匠们在追求极致美学过程中的匠心独运。那种对手感、光泽、声音的细腻描述，让我仿佛能隔着书页触摸到那冰凉光滑的瓷面，闻到那股若有若无的泥土与火焰混合的气息。可以说，对于任何一个醉心于宋瓷雅致与深邃的爱好者来说，这套书是必备的案头参考资料，它构建了一个坚实的知识框架，让人领略到宋人“一色独步”的极致追求。

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最近我对唐代南方的青瓷，特别是越窑的发展脉络产生了浓厚的兴趣，那标志性的“秘色”瓷，那种淡雅到近乎透明的青绿色调，简直是古代审美情趣的极致体现。我正在对照这套书中的相关章节，试图梳理出从晚唐到五代，越窑青瓷的演变路径。书里对越窑的烧制温度、釉料配方以及器型风格的变迁，都有非常扎实的图版支撑和文字论述。特别是对那些传世精品，比如著名的八面玉壶春瓶或者精美的瓷枕，其纹饰雕刻的刀法和布局，都进行了细致入微的剖析。我注意到，越窑的审美似乎更倾向于模仿玉器，追求一种温润含蓄的境界，这与北方某些以白为尚的窑口形成了鲜明的对比。通过对比不同窑口的地域文化影响，我能更深层次地理解中国陶瓷艺术的多元性与包容性。这种系统性的梳理，远比零散的文物图录来得更有条理，它构建了一条清晰的演进史，让我对唐宋时期陶瓷艺术的繁荣有了更全面的认知。

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我对中国古代的民窑体系一直抱有一种朴素的敬意，相比于官窑的规范和严苛，民窑的自由与活力更贴近普通人的生活气息。我正在细读这套书里关于某些地方性窑口，例如福建的德化窑和广东西部的石湾窑的章节。德化瓷那种温润如凝脂的象牙白釉，以及其精湛的塑像艺术，简直是宗教艺术与陶瓷工艺的完美结合，那种神态的刻画入木三分。而石湾窑则完全是另一番景象，那种粗犷、甚至略带野性的釉面和造型，充满了市井生活的烟火气。书里对这些窑口与当地社会经济的互动关系有着精彩的描绘，解释了为何它们会发展出如此独特的风格。这种对地方差异的尊重和细致记录，极大地丰富了我对中国陶瓷史的认知，证明了陶瓷的繁荣是自上而下的全面开花，而非仅仅依赖于宫廷的赏玩之物。

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出现一种游牧民族用的酒壶，原材料应该是动物皮制作的，但是用陶瓷制作出来，大概只是在借形，但是并没有太多功能上的作用吧。

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