冒犯觀眾 在線電子書 圖書標籤: 戲劇 劇本 漢德剋 奧地利 外國文學 劇本 文學 彼得·漢德剋
發表於2025-02-16
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相對《罵觀眾》《卡斯帕》《形同陌路的時刻》,漢德剋的劇作《小孩與大人》較少被提及,但這部沒有對白的“行為劇”一定程度上是他“說話劇”實驗的一種互補。
評分意外在小圖發現這本書,於是邊聽the dark side of the moon邊一口氣把它讀完。這是本會讓人激動到渾身發抖的書。總覺得自己該學戲劇戲麯專業,舞颱讓我有無限想象的衝動與空間。或許以後我會去做戲劇。嗯,我想會的!!
評分相對《罵觀眾》《卡斯帕》《形同陌路的時刻》,漢德剋的劇作《小孩與大人》較少被提及,但這部沒有對白的“行為劇”一定程度上是他“說話劇”實驗的一種互補。
評分相對《罵觀眾》《卡斯帕》《形同陌路的時刻》,漢德剋的劇作《小孩與大人》較少被提及,但這部沒有對白的“行為劇”一定程度上是他“說話劇”實驗的一種互補。
評分相對《罵觀眾》《卡斯帕》《形同陌路的時刻》,漢德剋的劇作《小孩與大人》較少被提及,但這部沒有對白的“行為劇”一定程度上是他“說話劇”實驗的一種互補。
◎彼得·漢德剋(Peter Handke,1942— )奧地利著名小說傢、劇作傢。當代德語文學最重要的作傢之一,被稱為“活著的經典”。1973年獲畢希納文學奬,2009年獲卡夫卡文學奬。著有小說《守門員麵對罰點球時的焦慮》《重現》《無欲的悲歌》《左撇子女人》,劇本《罵觀眾》《卡斯帕》《形同陌路的時刻》等。
◎1961 年入格拉茨大學讀法律。24歲齣版第一部小說《大黃蜂》,在此之前他已退學專心創作。同年發錶使他一舉成名的劇本《罵觀眾》,在德語文壇引起空前的轟動。
◎他創作的《卡斯帕》,在現代戲劇史上的地位堪與貝剋特的《等待戈多》相提並論,他也被譽為創造“說話劇”與反語言規訓的大師。
◎在文學創作之外,漢德剋與文德斯閤作編劇的《柏林蒼穹下》成為影史經典,他導演的電影《左撇子女人》曾獲戛納電影節最佳影片提名。
◎漢德剋 / 在文景
《守門員麵對罰點球時的焦慮》
Die Angst des Tormanns beim Elfmeter
《罵觀眾》
Publikumsbeschimpfung
《左撇子女人》
Die linkshändige Frau
《無欲的悲歌》
Wunschloses Unglück
《重現》
Die Wiederholung
《緩慢的歸鄉》
Langsame Heimkehr
《痛苦的中國人》
Der Chinese des Schmerzes
《形同陌路的時刻》
Die Stunde, da wir nichts voneinander wußten
《冒犯觀眾》以直接對觀眾發言乃至辱罵的方式,泯消瞭戲劇扮演,泯消瞭颱上颱下的界線,也改寫瞭劇場史。《自我控訴》則採取一男一女兩位「說話人」的策略。一係列「說話劇」的語言實驗後,《小孩與大人》卻是一齣無言劇,實驗著語言在劇場中的另一極限。透過兩種截然不同的劇本書寫,漢德剋不但名換著劇場演齣的觀念革命,也開啟瞭當代劇本創作的無限可能。
─鴻鴻
我看到不同的自我在胡乱拉扯。一个我漂浮在游泳池底部,瞳孔放大,肺里充满水泡;一个我刚刚以华丽的姿势入手,耳旁还有观众的欢呼;一个我站在泳池边上,瑟瑟发抖,脚下是万丈深渊,一个我紧紧攀附泳池滑腻的磁砖,手脚都在不断滑动,发出令人厌恶的呻吟;一个我站起来饮酒,...
評分无聊的内容,是不是因为中文翻译的不好,很多原文的意思都被掩盖了? 意识的形成和如何工作,本身就是最大的谜。研究意识无从下手,到如今们夜没有找到很好的方向和方式入手,即还在围城之外。书中大量写了意识的碎片,为何不旗帜鲜明的提出自己的一些观点?然后不断尝试依靠令...
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評分阅读《骂观众》的时候,我一直在想,究竟是什么理由促使观众挤满剧场,听站在舞台上的演员“痛骂”自己? 或许“汉德克”这个名字就是原因。只有这位“活着的经典”才能在剧作中制造出这种极端却又令人欲罢不能的独特体验。 并不是只有汉德克一个人在剧中骂过观众。我过去也看...
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