What do you do when you find yourself imprisoned in your room for six weeks? Xavier de Maistre, a twenty-seven-year-old Frenchman found himself in this uneasy situation when he was arrested in Turin after a duel, in the Spring of 1790. But even confined to his room, as he was, with only a butler and a dog for company, de Maistre managed to fill his time by embarking on a journey around his bedroom, later writing an account of what he had seen, and eight years later, making a second journey, this time travelling at night, and making it as far as the window ledge. Whether travelling from his bed to his sofa, or even to his mirror, he wears his 'travelling outfit', consisting of his favourite pink and blue pyjamas. Out of his forced reclusion comes a delightful fantasy, and de Maistre's new take on the travel literature of the past went on to inspire many future writers, such as Marcel Proust. 'De Maistre's work springs from a profound and suggestive insight: that the pleasure we derive from journeys is perhaps dependent more on the mindset with which we travel than on the destination we travel to. If only we could apply a travelling mindset to our own locales, we might find these places becoming no less interesting than the high mountain passes and jungles of South America' - From the Foreword by Alain de Botton 'De Maistre...found the utmost strangeness in himself and the things he had taken for granted.' The Times
萨米耶·德梅斯特(Xavler de Maistre,1763—1852),出身贵族,投身军旅,1790年因为一场决斗事件被罚关禁闭在家中42天,并在这段期间内以玩票性质写成《在自己房间里的旅行》一书,1795年甫一出版,便成为畅销书,引起极大注意与回响,开创此种另类游记的先河,在19世纪法国文学史上算得上经典之一。德梅斯特不自认为作家,著作也不多,流传下来的可能仅只这本书。
我和我的雪白的棉被是否足够轻盈?我睡在绿色的麦田里,风也不是那么微小,可是很舒服, 阳光被风一吹似乎都起了涟漪,在麦田上,在棉被上,在我的脸上小有节奏地跳起舞来。 我就这样躺着,不睡觉也决不起床,幸福得不想闭上眼睛,我要一直眼睁睁看着这样的情景,一点也不虚构...
评分阿兰·德波顿曾在《旅行的艺术》中,特辟一章,探讨萨米耶所提的这种旅行方式。《旅行的艺术》本身就是一本知行相结合的美妙小书,它很薄,但能读到很多,华兹华斯、波德莱尔、洪堡、梵高、霍珀……诗人、哲学家还有艺术家,在阿兰的笔下以旅行的名义,开了一个令人欢喜的PARTY...
评分难看死了。 好比痛苦的便秘一般,一点一点坚持把它看完。之后发现还不如便秘呢,看完了反而更失望,就这样啊,毫无欣喜舒畅之感,直觉得浪费时间感情。就我写写也比他的有可读性呢。真是!整个页面设计也不让人感到愉悦。 顶着这么好看一顶帽子,怎么下面流着脓的瘌痢头呀。
评分想出门旅行的念头萦绕在脑海里已经不是一天两天的事了,实在有些受不了翻搅在生活周遭无谓的争执里。当争执的偏锋影响了生活的运作,就再也不是简单一个「面对」能搞定一切的。越是想出门去旅行,就越放不下身边的所有事,囿于旅行的形式,旅行的欲求,真正渴求的该是狠狠的就...
评分萨米耶.德梅斯特是个贵族,同时也是个小有才华的浪荡子,依靠哥哥的名声在军队中混着的浪漫小官痞。说他小有才华是因为他有时颇为风雅的画个画,演奏个乐器,写个诗或者小品文,说他浪漫是他评着家私小有收藏了几幅名画,其中还包括拉斐尔的作品,也许拉斐尔是他的偶像,所以浪...
我发现这部作品的结构极其巧妙,尽管表面上它似乎没有明确的章节划分,只是日常片段的堆叠,但其内在的逻辑联系却如同精密的钟表机械般运作着。作者很擅长利用感官的交叉联结来引导叙事。例如,一段关于墙壁上油漆剥落的文字描述,可能会突然切换到一段关于特定时间点外街车辆驶过的低沉嗡鸣,而这种听觉体验又被巧妙地关联到某种童年时期特定的气味记忆。这种非线性的、由感官触发的联想链,使得阅读过程充满了发现的乐趣,每一次的感官跳跃都像是在破解一个谜题,去理解作者是如何在看似随机的日常碎片中,构建起一个完整且连贯的“自我地图”。它不是线性的故事,而是圆形的、循环往复的对“存在于此地”这一状态的反复确认与解构。
评分我必须承认,初读此书时,我感到了一种强烈的困惑,甚至可以说是轻微的抗拒。这种“无事发生”的叙事方式,在当下充斥着戏剧冲突和高潮迭起的文学作品中,显得格格不入。书中的每一页都充满了对“在场感”的极致追求,但这种在场感却是如此的内敛、克制,以至于初次接触很容易让人产生“这本书到底想说什么”的疑问。然而,随着阅读的深入,我开始理解这并非是作者缺乏素材,而是一种高级的叙事策略——通过对最少元素的反复打磨和重构,来揭示存在的本质。文字的密度很高,句子结构复杂而富有韵律,常常需要我回溯阅读几遍才能完全捕捉到其间的微妙转折和潜藏的情绪。它更像是一部用文字写就的室内乐,没有激昂的变奏,全靠音色和和声的细微变化来牵动人心,对于那些习惯了直白表达的读者来说,这无疑是一次考验心性的旅程。
评分如果用一个词来概括这次阅读体验,那一定是“私密性”。这本书的阅读过程,与其说是阅读文字,不如说是在偷窥某种极为私密的、几乎不应该被外人触碰的内心活动。作者似乎完全卸下了所有防御,将自己最不设防的时刻坦诚地铺陈在纸面上。这种坦诚是令人不安的,因为它打破了读者与作者之间通常会保持的距离感。我感觉自己不再是一个旁观者,而更像是被邀请进入了那个空间,参与到作者的每一个细微感知之中。这种代入感是如此之强,以至于每当翻过一页,我都需要片刻的抽离,才能重新确认自己身处何地。这种极端的代入感,让这本书拥有了一种几乎可以称之为“催眠”的力量,一旦沉浸其中,外界的喧嚣便会迅速褪去,只留下文字构建的那个封闭而自足的世界。
评分这部作品,坦白说,读起来像是一场意料之外的深度哲思漫步。它并没有急于向你展示宏大的叙事或惊心动魄的情节,相反,它将焦点完全收缩,聚焦于“日常”这个看似枯燥的词汇。我花了很长时间去品味作者如何用如此细腻的笔触描绘那些我们习以为常的物件——比如一张旧木椅上被岁月打磨出的包浆,或者窗帘褶皱间投射进来的光影变化。作者的叙事节奏缓慢得近乎冥想,仿佛每一秒钟都被拉长,允许读者有足够的时间去观察和感受那些微不足道的细节。这种观察力是惊人的,它让人开始重新审视自己周围的环境。我发现自己会不自觉地放下书,抬眼看看自己房间里的摆设,试着用作者那种近乎“物哀”的视角去解读它们。这绝不是一本快餐式的读物,它要求耐心,更要求一种愿意深入内心的沉静。它更像是一面镜子,映照出我们日常生活中被匆忙掩盖的真实质感,那些被我们视作背景的声音、气味和触感,突然间被提升到了主角的位置,令人既熟悉又陌生。
评分这本书的语言风格,在我阅读过的所有文学作品中,都算得上是独树一帜的。它摒弃了传统文学中常见的华丽辞藻堆砌或生硬的现实主义描述,转而采用了一种近乎科学观察报告的精确性,去描摹那些最私人化的空间体验。举例来说,描述一个杯子的形态时,作者不会用“美丽”或“古朴”这类主观词汇,而是会精确地记录下其釉面的微小裂纹、握柄处因长期使用而产生的凹陷,甚至是对其在特定光线下折射出特定波长的光的分析。这种冷静的、去情感化的记录,反而产生了一种强大的情感冲击力,因为它迫使读者跳出自身的情感投射,纯粹地“看见”物体本身。这种对“客观”的执着追求,让整部作品散发出一种奇特的、近乎禁欲的美感,让人联想到某些古典主义绘画中对光影和静物的精准把握,透露出一种对秩序和边界的强烈渴望。
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