楊牧繼《涉事》後之第十三本詩集，收近五年詩作於一帙，敏感心靈與深邃幽思綿密交織，多向尋求，於文學藝術反覆求變、超越，令人動容。
曾以〈少年之眼，哀愁的心〉論述楊牧詩集《時光命題》及散文集《昔我往矣》的許悔之說：「童年，一排鐘聲似的傳來」這樣的意象，依舊盤旋徘徊在楊牧的《介殼蟲》一集中。
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比以往差了一點。
评分有点难读的
评分杨牧老师赠。2006年出版的《介壳虫》，收录了2001-2006年的诗作，是杨牧的第13本诗集。这一年，他在中研院任期满后，退休。抽象与疏离，暗含美的辩证和哲学的思考，是杨牧后期最倾心的美学命题。此阶段，他笔下的“面具”更为隐形，多幅面孔在面具背后呼应分离，像是在具象与抽象、美感与主义交错拍击的声音里，寻找超越的可能。我曾分析《蜻蜓》一首。停顿或是分行、词或是词的构成，可见诗人趋于抽象化而螺旋上升的思维结构。求真求美之外，他反思且批判，企图”维持一种永恒的虚构“。对于诗人而言，这不是老去的，而是不朽的辩证。
评分不错
评分杨牧老师赠。2006年出版的《介壳虫》，收录了2001-2006年的诗作，是杨牧的第13本诗集。这一年，他在中研院任期满后，退休。抽象与疏离，暗含美的辩证和哲学的思考，是杨牧后期最倾心的美学命题。此阶段，他笔下的“面具”更为隐形，多幅面孔在面具背后呼应分离，像是在具象与抽象、美感与主义交错拍击的声音里，寻找超越的可能。我曾分析《蜻蜓》一首。停顿或是分行、词或是词的构成，可见诗人趋于抽象化而螺旋上升的思维结构。求真求美之外，他反思且批判，企图”维持一种永恒的虚构“。对于诗人而言，这不是老去的，而是不朽的辩证。
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