具体描述
PowerPoint2007是Microsoft 公司推出的Office 2007办公软件家族中的一员。与以前的版本相比，功能理全面，可以进行更加复杂的设计，界面更美观整齐。
本书从初学者的角度出发，注重实用性和操作性，介绍了PowerPoint2007的主要功能和特点。
第1章—第5章介绍了创建演示文稿、视图操作以及文字处理和段落处理等内容。
第6章—第12章介绍了占位符、使用自选图形、处理图片、使用剪贴画与剪辑、插入图表和多媒体对象以及添加组织结构图等内容。
第13章—第17章介绍了插入艺术字、添加图表、处理演示文稿的页面效果、添加动画效果和通过编辑预设格式修饰幻灯片等内容。
第18章—第22章介绍了创建交互式演示文稿、幻灯片的放映、文稿的打印与输出、同Office其他的协作和常用工具的应用等内容。
第23章通过中学课件和房地产广告展示两个综合实力的制作，全面介绍了PowerPoint2007的使用功能和操作技巧。
本书采用由浅入深、循序渐进的讲述方法，通过大量的操作步骤让读者直观、快速地了解PowerPoint2007的主要功能。
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用户评价
这本书的视角是如此地“俯视”众生，以至于完全脱离了实际操作的地面。作者似乎站在一个极高的理论制高点上，俯瞰着每一个在电脑前制作幻灯片的人，并对他们的努力报以一种近乎轻蔑的超然态度。书中不断强调，演示文稿的制作过程是一种“浅薄的社会表演”，是对思想深度的一种自我阉割。他似乎在暗示，真正有价值的思想根本不需要经过PowerPoint的“修饰”。这种批判性的姿态非常强烈，贯穿了全书，语气坚定而富有煽动性。这种态度无疑会引起某些读者的共鸣，特别是那些对商业文化感到厌倦的人。然而，对于一个需要用这个工具来完成日常汇报的人来说，这种强烈的价值批判带来的不是启发，而是挫败感。它没有提供任何方法论来帮助我“在有限的媒介约束下，最大化我的信息传递效率”，反而不断地告诉我“你的媒介本身就是个错误”。读完后，我感到的不是被赋能，而是被道德绑架，仿佛制作幻灯片本身就是一种思想上的不纯洁行为。
评分我必须承认，这本书的文笔颇具一种近乎催眠般的流畅感，尽管其内容本身似乎刻意地远离了主题。这本书给我的最大感受是，它像是一部关于“延迟满足”的艺术品。作者似乎对直接给出答案有一种强烈的抵触，每一个论点都需要经过层层剥开、绕道而行的复杂路径才能抵达。例如，书中有一章花了三页纸来描述“切换动画”在心理学上对观众预期管理的作用，但通篇没有提及如何设置一个平滑的淡入淡出效果。它更关注的是，当一个元素从屏幕左侧滑入右侧时，这种运动本身如何暗示了一种“不可逆转的决策过程”。我不得不说，这种文学化的处理方式确实提升了阅读的愉悦度，语言极富画面感，仿佛在阅读一本高级的散文集。但作为一本可能面向职场人士的书籍，这种过度美学化的倾向成了一个巨大的障碍。我需要的是高效的工具，而不是被邀请进入一场关于“时间碎片化与空间重构”的私人冥想。阅读体验是顺滑的，但合上书本时，我发现自己对“如何制作一个引人注目的开场幻灯片”的理解，丝毫没有增加，这实在是一种奇特的阅读体验——享受了语言的盛宴，却在实操层面饥肠辘辘。
评分这本名为《PowerPoint》的书，坦率地说，让我感到有些困惑，但并非因为它内容晦涩难懂，恰恰相反，它似乎在努力避免直接触及“演示文稿制作”这个核心领域，转而沉浸在一片广袤而抽象的哲学思辨之中。我原本期待能看到关于幻灯片设计美学、有效图表选择或者演讲技巧的实用指导，毕竟书名已经如此直白地指向了那个软件。然而，书中花了大量的篇幅探讨“视觉符号的解构与权力结构中的信息传递效率”，读起来更像是某位后现代主义学者在批判媒介理论。作者似乎执着于将每一个方框、每一段文字视为一种社会契约的体现，而不是一个简单的信息载体。比如，有一章专门分析了“项目符号”的起源及其对人类认知负荷的影响，引用了大量晦涩难懂的术语，让我不得不频繁查阅词典。老实说，虽然我欣赏作者尝试提升演示文稿这个日常工具的理论深度，但这使得这本书的实用价值几乎为零。如果你想学习如何让你的PPT看起来更专业，这本书可能会让你失望，因为它更像是一部关于“观看与被观看的权力关系”的深度论文，只是借用了PowerPoint这个当代符号作为研究的切入点。我合上书时，脑海里回荡的不是如何排版，而是关于“媒介即信息”的古老命题，感觉像是上了一堂过于艰深的符号学研讨课，而不是一个软件使用教程。
评分这本书的结构设计，可以说是极其反直觉的。它不是按照功能模块来组织内容的，比如“文本编辑”、“图表插入”、“母版设置”，这些读者期望在“PowerPoint”主题书籍中看到的基础元素，在这里被彻底地颠覆了。取而代之的是，内容被划分为“光影的伦理”、“留白的形而上学”以及“字体的历史性宿命”等高度抽象的章节。我花了很大力气去寻找关于“SmartArt”的任何提及，甚至是一个关于如何使用“三维旋转”效果的侧面分析，但最终发现，这些实用技巧被巧妙地置换成了对“几何图形在平面上表达空间焦虑”的深入探讨。这让我开始怀疑，作者是否真的对软件本身有足够的了解，或者说，他是否故意选择了最不搭界的角度来切入这个主题。这种处理方式，与其说是在教人使用软件，不如说是在用软件的名义，探讨艺术史和感知理论。对于一个需要快速解决工作问题的读者来说，这本书更像是一道令人眼花缭乱的谜题，而不是一份清晰的操作手册。它挑战了读者的耐心，同时也考验了我们对“书名与内容一致性”的容忍底线。
评分如果用一个词来形容这本书的整体风格，那就是“晦涩的古典主义”。它似乎受到十九世纪哲学思潮的深刻影响，语言结构复杂，句式冗长，充满了大量的从句和典故，这些典故大多与文艺复兴时期的艺术鉴赏有关，而非现代信息技术。例如，作者在讨论如何处理文本密度时，引用了大量关于马萨乔湿壁画构图的细节分析，试图将“平衡”的概念从文艺复兴的绘画转移到屏幕界面上。这种跨领域的类比本身是充满挑战性的，但由于作者没有提供任何现代设计原则的对照或桥梁，使得这种类比变得难以消化。读这本书需要极大的专注力和背景知识储备，它要求读者不仅仅是一个演示软件的用户，更需要是一个熟读西方美学史的学者。对我个人而言，这更像是一本理论家的“自嗨”之作，而非一本旨在服务广大普通用户的工具书。它成功地将一个原本聚焦于“如何简单清晰地表达”的主题，变成了一场对复杂性本身的歌颂，阅读过程体验极其缓慢，像是在用牛刀雕刻一根羽毛，最终只留下了深深的疲惫感和对软件本身一无所获的失落。
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