铁皮鼓

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君特·格拉斯(Günter Grass,1927~2015)德意志联邦共和国作家。1927年出生于但泽市。父亲是德国商人,母亲为波兰人。1944年,尚未成年的格拉斯被征入伍。1945年负伤住院。战争结束时落入美军战俘营。战后曾从事过各种职业,先当农业工人,学习过石雕和造型艺术, 后成为职业作家、雕刻家和版画家。他是“四七”社成员,政治上支持社会民主党,主张改良。在1970年社会民主党上台执政时,曾积极投入支持勃兰特竞选的活动。他的政治态度和作品中过多的色情内容曾在国内外引起过不少批评。

格拉斯的创作活动从诗歌开始,自1956年起发表3部诗集《风信鸡之优点》、《三角轨道》等,同时创作了荒诞剧《洪水》(1957)、《叔叔、叔叔》(1958)、《恶厨师》(1961)等。其中反响较大的是关于1953年柏林事件的《平民试验起义》(1966)。他最主要的成就是小说。1959年问世的长篇小说《铁皮鼓》使他获得世界声誉。此外还有《猫与鼠》(1961)、《非常岁月》(1963,亦译《狗年月》),合称为《但泽三部曲》,成为一幅描绘德国社会生活的画卷。长篇小说《鲽鱼》(1977)和《母鼠》(1986)都继续使用了怪诞讽刺的手法,将现实、幻想、童话、传说融为一体。《蜗牛日记》(1972)则为一部纪实体的文学作品。格拉斯为当代联邦德国重要作家,语言之新颖,想象之丰富,手法之独特使他在当代世界文学中占有一定地位,曾多次获奖,几次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。1999年他成为成为20世纪最后一位诺贝尔文学奖获得者。

出版者:上海译文出版社
作者:[美] 格拉斯
出品人:
页数:512
译者:胡其鼎
出版时间:2006-8
价格:20.00元
装帧:平装
isbn号码:9787532740154
丛书系列:译文名著文库
图书标签:
  • 君特·格拉斯 
  • 德国 
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  • 铁皮鼓 
  • 外国文学 
  • 黑色幽默 
  • 德国文学 
  • 文学 
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《铁皮鼓》是格拉斯的代表作。

三岁的奥斯卡无意中发母亲和表舅布朗斯偷情,又目睹纳粹力的猖獗,便决定不再长个儿宁愿成为侏儒。从此在他的视角里,社会和周围的人都是怪异和疯狂的。他整天敲打一只铁皮鼓,以发泄对畸形的社会和人世间的愤慨。尽管他子不高,但智力超常,聪明过人。邻居女孩玛丽亚来照顾他,两个发生了性爱,怀孕后她却嫁给了父亲,生下了库尔特。奥斯卡随侏儒杂志团赴前慰问德军,三年后回到家中,苏军攻占了柏林,父亲吞下纳粹党徽身亡。埋葬父亲时奥斯卡丢掉了铁皮鼓,同时亲生儿子库尔特用石子击中了他的后脑勺,使他倒在坟坑中,流血不止;不过他就此开始长个儿,尖叫使玻璃破碎的特异功能也随之消失……

小说以黑色幽默的虚构故事展示了德国那段最黑暗的历史。根据《铁皮鼓》改编拍摄的同名电影获得了1980年奥期卡最佳外语片奖。

具体描述

读后感

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每个人身体里都住着撒旦。荀子的“性恶论”我认为更符合实际一些。每个人都是善恶综合体,每个人都有可能控制不住身体里的撒旦,做出疯狂的举动,哪怕只是一瞬间。 中国文化博大精神,首先体现在汉字上,汉字可能是中国人最美妙的发明。一句话,一个词,增一个字减...  

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没有足够的功力,不懂其絮叨!至少不是自己喜欢的类型,想追随大师也不容易。其后的背景和历史不懂的话,就难免莫名奇妙,令人阅读兴趣丧失,甚至开始怀疑自己……  

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唉我终于读完了……热泪盈眶…… 奥斯卡的感情是不合常理的,然而,又叙述得如此理所当然、如此真实甚至动人……也许在这种小说里去谈动人非常愚蠢且无耻,那不如把我也当做被无情戏谑的一部分。我只能说,当我看到奥斯卡往自己的继母手里吐唾沫的时候,看到他对着玻璃瓶祈祷的...  

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每个人身体里都住着撒旦。荀子的“性恶论”我认为更符合实际一些。每个人都是善恶综合体,每个人都有可能控制不住身体里的撒旦,做出疯狂的举动,哪怕只是一瞬间。 中国文化博大精神,首先体现在汉字上,汉字可能是中国人最美妙的发明。一句话,一个词,增一个字减...  

用户评价

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真难看啊……如此奇葩的设定,如此恢弘的背景,如此多难的城市,把这些先天优异条件统统捏在一起,居然可以做到极度乏味,高潮全无,践踏情趣,实在难得,令人费解。

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盛名之下,惨不忍睹……

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德国国旗三色黑,黄,红。格拉斯的文字有点像舒斯特尔的球风:黑,严肃,谨慎;红,激昂,奋进;黄,强反射。看看舒斯特尔巴萨-皇马-马竞的职业生涯,和格拉斯的文字轨迹,惊人地一致,大概这就是德意志的传承吧。

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都是抒写乡土(往大了说民族)历史,我们有相似的莫言、贾平凹、陈平原.....与君特格拉斯一比,实在是少了些理想化(作为读者的我)的深度。虽然作为异族,对此书的大量细节不会有太好的理解,但是君特却在荒诞不经的故事中,用丰满的笔触向我们展现了但泽(1899-1954)直至德国波兰的时间痕迹,至于小小身体的奥斯卡,更是以“三倍的智商”体现出历史变动中的清醒。读完,只想感叹,君特极合我的胃口。此外,胡其鼎的翻译相当通畅,非常好的阅读感受。

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与南美的魔幻现实主义的架空感不同,铁皮鼓是立足于现实,但通过畸形儿的视角获得了自由的视角,以及无限可能性的题材。叙事与事实已经是自由地在现实与臆想间游走,张力以及内涵都产生了无尽的解读和想象空间。无论是从客观现实还是主观意识,都是强悍的塑造。空间的利用方面,比《百年孤独》好太多了。但受限于视角,注定了作品是平民化而无法营造史诗感

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