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出版者:Dell Yearling

作者:Jr. Frank B. Gilbreth

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:1998

价格:0

装帧:Hardcover

isbn号码:9780739418321

丛书系列:

图书标签:

• 家庭
• 喜剧
• 成长
• 美国文学
• 幽默
• 亲子关系
• 生活
• 经典
• 电影改编
• 温馨

《一家之主》（The Head of the Family） 故事的开端，是在一个充满生机，却也显得有些嘈杂的四层公寓里。阳光透过老旧的玻璃窗，洒在斑驳的木地板上，空气中弥漫着刚出炉面包的香气，以及一种属于大家庭特有的、混合着洗衣粉、书本和一丝丝淡淡的松木味的温馨气息。这里住着陈家的全部，一个由严厉又慈祥的父亲陈明远，温柔坚韧的母亲李秀兰，以及他们的七个孩子组成，一个蒸蒸日上的小家庭。 陈明远，这位四十出头的男人，是一家规模不大的印刷厂的老板。他的人生哲学可以用“勤勉”和“务实”来概括。每天清晨，天还未全亮，他便已经穿戴整齐，开始了一天的辛劳。他的手指上沾染着油墨的痕迹，那是他为生活奋斗的勋章。尽管他的工作辛苦，但他总是能在回家后，放下疲惫，变身成孩子们眼中无所不能的“万能爸爸”。他会为小女儿修补她心爱的洋娃娃，也会在儿子遇到学习上的难题时，耐心地讲解，甚至会在周末，带着全家人去郊外野餐，教导他们辨认各种植物，或者为他们讲述古老的传说。 李秀兰，陈明远的妻子，则是这个家庭的精神支柱。她有着一双能干的手，能将再寻常不过的食材变成桌上丰盛的佳肴；她有着一颗细腻的心，能感知到每一个孩子细微的情绪变化，并在他们最需要的时候，给予最恰当的安慰和鼓励。她不是一个养尊处优的家庭主妇，她同样有着自己的事业——她在附近社区开了一家小小的裁缝店，为邻里们缝制衣裳，也为这个家增添了不少收入。她的缝纫机发出“哒哒哒”的声音，如同家庭的脉搏，稳定而有力。她从不抱怨生活的辛苦，而是将所有的辛劳都化作对家人的爱，那种无声的、渗透到生活点滴中的爱。 陈家的七个孩子，每一个都独具特色，如同七颗闪烁着不同光芒的宝石，共同点亮了这个家。 大儿子陈志刚，已经十五岁，正处于青春期的叛逆边缘。他高大，有些沉默寡言，但内心却有着一股不服输的劲头。他迷恋上了踢足球，每天放学后，就泡在学校的操场上，汗水浸透了他的球衣。父亲陈明远有时会担心他因为训练耽误了学业，但更多的时候，他会默默地支持儿子的热情，知道这是儿子释放青春活力的重要途径。志刚也有着对家人的保护欲，每当弟弟妹妹们受欺负，他总是第一个站出来。 二女儿陈志敏，十三岁，心思细腻，文静内向。她是个热爱阅读的孩子，她的房间里堆满了各种书籍，从童话故事到历史名著。她有一个梦想，长大后成为一名作家，用文字描绘出她眼中丰富多彩的世界。她经常趴在书桌前，用漂亮的钢笔写着日记，记录着生活中的点滴感悟。李秀兰常常会看到她沉浸在书本中的样子，感到欣慰，知道女儿的心灵正在不断地成长。 三儿子陈志强，十一岁，性格外向，调皮捣蛋。他是家里的“开心果”，总是有源源不断的鬼点子，惹得大家又好气又好笑。他喜欢捣鼓各种小玩意儿，将旧收音机拆开又装上，梦想着发明出什么惊天动地的东西。他的书包里，除了课本，还常常塞着一些奇怪的零件和工具。虽然有时会给家里带来一些“小麻烦”，但他的乐观和活力，也为这个家注入了无穷的欢乐。 四女儿陈志玲，九岁，是家里最爱美的女孩。她拥有一头乌黑的长发，总是喜欢在头上别各种漂亮的头饰。她梦想着成为一名舞台演员，每天都会在家里的镜子前，对着自己练习各种表情和舞姿。她唱歌的声音虽然还带着些许稚嫩，但却充满了热情和感染力。李秀兰有时会给她缝制一些漂亮的裙子，满足她小小的表演欲。 五儿子陈志杰，七岁，是个心思敏感的男孩。他比其他的孩子都要安静一些，喜欢观察周围的一切。他有一双敏锐的眼睛，能发现别人忽视的细节。他对绘画有着特别的兴趣，他的画作虽然稚拙，却充满了童真和想象力。他常常会用蜡笔在纸上涂抹，画出他想象中的飞船、怪兽，或是他心中理想的家。 六女儿陈志红，五岁，是个活泼伶俐的小公主。她继承了母亲的温柔，也带着父亲的坚毅。她喜欢和小伙伴们一起玩耍，分享玩具，也偶尔会因为争抢一个小玩偶而和小伙伴闹别扭。她的笑声是家里最清脆的声音，总能融化大人们的烦恼。 最小的儿子陈志明，只有三岁，是个刚开始认识世界的萌宝。他咿咿呀呀地学着说话，迈着摇摇晃晃的步伐，探索着家里的每一个角落。他喜欢粘着哥哥姐姐们，模仿他们的动作，是家里最受宠的小宝贝。 陈家虽然生活不算富裕，但却充满了爱与温情。每一个孩子都在父母的关怀下健康成长，他们学会了分享，学会了互助，学会了理解和包容。父亲的辛勤付出，母亲的温柔坚韧，兄弟姐妹之间的相互扶持，构成了这个家庭最坚实的基石。 故事的情节，将围绕着这个大家庭的生活展开。有孩子们在学校里遇到的挑战，有家庭成员之间的小摩擦和小矛盾，也有他们在成长过程中所经历的第一次重要人生经历。也许是大儿子志刚在比赛中输了球，体会到失败的滋味；也许是二女儿志敏第一次投稿，收到了退稿信，学会了坚持；也许是三儿子志强的一次“科学实验”出了岔子，让家里一片狼藉，但最终在家人的帮助下，找到了解决问题的方法。 也许是女儿们为了给父母准备一个惊喜生日派对，而偷偷攒零花钱，笨拙却真诚地筹备着；也许是最小的儿子陈志明第一次自己学会穿鞋子，带来的小小的成就感；也许是全家人一起动手，为旧家具重新油漆，为这个温馨的小家注入新的活力。 《一家之主》想要描绘的，并非是一个虚幻的完美家庭，而是一个真实、接地气、充满生活气息的大家庭。它展现的是一个普通家庭在平凡日子里的不平凡，是父母对子女无私的爱，是孩子们在家庭的港湾中汲取养分，茁壮成长的过程。它歌颂的是亲情的力量，是即使生活充满挑战，家人也始终是彼此最坚实的后盾。 书中将充满孩子们的稚语和童趣，父亲的谆谆教诲，母亲的温柔叮咛，以及一家人共度的、充满欢笑与泪水的温馨时光。它会让你想起自己的童年，想起那些曾经陪伴你成长的家人，想起那个无论发生什么，永远都在等你回家的温暖的家。 这不仅仅是一个关于七个孩子的故事，更是一个关于爱、关于成长、关于家庭，以及关于如何在一个充满挑战的世界里，找到属于自己的幸福的故事。在那个充满烟火气的四层公寓里，陈家人的生活，如同一首悠扬的乐章，每一个音符都饱含深情，共同谱写着属于他们的、独一无二的家庭史诗。

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这本书的时代背景感非常强烈，仿佛把我一下子拉回了一个特定的年代，那种怀旧的气息是无法否认的优点。通过对旧式家具、老式交通工具以及特定时期社会风貌的细节描绘，作者成功地构建了一个沉浸式的场景。然而，这种强烈的时代烙印，也无形中限制了故事的普适性。我常常在想，如果把这些人物和他们面对的挑战置于现代社会，故事是否还能保持同样的张力？很多依赖于特定时代背景产生的困境，在今天看来似乎都有更便捷的解决方案，这使得某些情节的戏剧性稍显过时和牵强。此外，我注意到作者对外部世界的关注度严重不足，故事几乎完全被困在家庭的围墙之内，对于家庭外部的社会环境、邻里关系乃至更广阔的世界变迁，只是一笔带过。这种极端的“内向性”，虽然聚焦了家庭矛盾，但也使得整个故事的格局显得过于狭窄，缺乏与外部世界的互动和碰撞，最终让故事的格局停留在了温馨（或者说混乱）的家庭场景，未能得到进一步的延展和升华。

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从文学技巧上来看，这本书的语言风格显得过于朴素，缺乏让人眼前一亮的修辞或独特的视角。叙事视角基本是上帝视角的拉远镜头，对任何一个角色的内心活动都只是蜻蜓点水般地带过，更侧重于外部事件的串联。这使得整个故事读起来，像是在看一份非常详尽的活动记录报告，而非一部富有生命力的文学作品。比如，当家庭成员之间发生重大冲突时，作者的处理方式更像是仲裁员而非文学家，简单地指出问题所在，然后迅速引入一个外部事件来化解矛盾，这种“一键重置”的叙事方法，极大地削弱了戏剧张力。我期待看到人物在压力下的真实崩溃或深刻反思，但这些关键时刻总是在最后一刻被轻描淡写地带过。我感觉作者是害怕深入探讨人性中的阴暗面或复杂性，所以选择用一种安全、略显童话化的方式收尾。这让那些原本可以成为全书亮点的冲突，最终沦为了推动情节的工具，显得非常可惜。

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这本书中对于“效率”和“规则”的推崇达到了一个令人咋舌的高度，这无疑是作者想要表达的核心主题之一。家庭被塑造成一个高度工业化的运作单位，一切都围绕着时间表和既定的流程进行。我承认，这种严苛的管理在某种程度上确实带来了一种怪异的秩序感，让生活看起来井井有条，至少在表面上是这样。然而，这种对效率的过度追求，无意中牺牲了生活的美感和意外的惊喜。那些本该充满乐趣的瞬间，比如即兴的玩闹、毫无章法的聊天，都被精确到分钟的日程表挤占殆尽。最让我感到不适的是，这种模式似乎也影响了作者对“错误”的容忍度。一旦有人偏离了轨道，随之而来的不是宽容和理解，而是一种集体性的焦虑和对既有体系可能崩塌的恐慌。这种对完美执行力的迷恋，使得人物形象显得扁平化，他们似乎只是这个庞大家庭机器中的齿轮，而不是有血有肉、拥有自由意志的个体。阅读过程中，我时常感到一种被“规范”束缚的压抑感，仿佛自己也必须遵守那套不近人情的家规。

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这本书的叙事节奏简直就像坐过山车，时而慢得让人想打盹，时而又快得让人喘不过气。我得说，作者在描绘家庭日常的琐碎和混乱时，用词相当接地气，充满了生活气息。比如，他们家早晨出门前那场“交通堵塞”，简直能让我联想到我自己的早高峰，那种手忙脚乱、东西乱飞的场景，作者寥寥数语就能勾勒出来，非常传神。不过，有时候我觉得情节推进得过于突兀，前一秒还在为某个角色的窘境而心疼，后一秒就因为一个不痛不痒的事件把情绪完全打断了。这让我想起看老式默片，场景切换得太生硬，感情的铺垫总觉得差点火候。特别是关于青少年叛逆期的那几段描写，虽然抓住了那种疏离感，但处理得略显刻板，仿佛是按照剧本来的，缺乏了深入挖掘人物内心世界的深度。整体来说，阅读体验是褒贬不一的，它成功地让你笑出来，但又常常在你笑得正开心的时候，用一个平淡的转折让你重新审视这一切，这种处理手法，说实话，有点让人摸不着头脑，像是作者在努力平衡喜剧效果和家庭温情之间，结果两边都没做到极致，留下了一些摇摆不定的观感。

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这本书最让我印象深刻的是其对“数量”的执着描绘，但这种执着往往带来的不是喜剧效果，而是一种近乎荒诞的压力感。作者似乎非常热衷于展示“多”带来的复杂性，无论是人口基数带来的后勤挑战，还是日常生活中各种重复性的、不得不面对的局面。我尤其欣赏作者对经济压力这块的侧重点，虽然没有直接展开复杂的财务分析，但那种“精打细算到骨子里”的氛围是渗透在每一个细节里的。从旧衣服的循环利用到食物的精确配给，都透露着一种精明过头带来的疲惫。这种“精明”的描绘，与其说是智慧，不如说是一种被生活环境逼出来的生存本能。然而，当故事试图转向更深层次的情感交流时，这种“数量”的阴影又开始作祟。每当角色想要进行一次一对一的深入沟通时，总会被突如其来的其他家庭成员打断，这种持续不断的干扰，虽然真实反映了大家庭的常态，却也让人物之间的情感线变得支离破碎，难以建立起有分量的联结。读完后，我脑子里留下的不是某个角色的鲜明个性，而是一群在庞大数字阴影下挣扎求存的模糊群像。

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