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电影和时间还是主要议题，大概就两个重要的观点，第一个是关于延时性，包括拍摄延时和投射的延时改变了影像和观众的关系，比如说用慢动作、回放、定格等等观看早期电影，窥视欲望增加了之类的啊，第二个是关于静止和死亡在叙事中的联系的。

电影和时间还是主要议题，大概就两个重要的观点，第一个是关于延时性，包括拍摄延时和投射的延时改变了影像和观众的关系，比如说用慢动作、回放、定格等等观看早期电影，窥视欲望增加了之类的啊，第二个是关于静止和死亡在叙事中的联系的。

千禧数字转型之际在精神分析框架下更新叙事电影视觉快感论点之作，the model of the new embodied spectator实际上是集物恋和沉思于一体然后借助对电影的爱重返的文本分析者，ta的元初场景是暗箱或者柏拉图洞穴，ta在感到恐惑和语言的不可能时收获相面术快感，银幕理论对电影机器的批判在数字重返和重复中重生为不需要借助另类美学就普遍存在的激情的疏离。只是走的不够远，仍是硬核意指策略的重返。

电影和时间还是主要议题，大概就两个重要的观点，第一个是关于延时性，包括拍摄延时和投射的延时改变了影像和观众的关系，比如说用慢动作、回放、定格等等观看早期电影，窥视欲望增加了之类的啊，第二个是关于静止和死亡在叙事中的联系的。

very insightful on image and death, movement and stillness, memory and spectator-ship.