具体描述
《大家族》是一部具有自然主义倾向的长篇小说。它为读者展示出一幅两次世界大战之间法国上层社会的讽刺画卷，着重揭露了文艺界、金融界和报界的黑暗内幕以及淫乱无耻的生活场景，显示出大资产者及所谓社会名流对权力、金钱和名誉的追求是如何摧残人性、达到了怎样骇人听闻的程度。首先，作者以戏谑的笔法描写上流社会的淫靡之风。著名诗人让·德·拉莫纳里临终前留下的最后几行字是给他的情妇埃戴尔兰夫人的，而当他的学生西蒙拿着这个字条去拜访那位夫人时，徐娘半老、刚刚失去忠诚的情夫的埃戴尔兰夫人却露骨地勾引那年轻人。渴望进入法兰西学士院的医学教授在汽车里奸污妇女，甚至在诊所里企图占有女病人……在这里，上流社会表面上道貌岸然，骨子里腐化堕落的真实面目暴露无遗。接下来小说中塑造了一个野心家的典型，西蒙·拉肖姆本是个农家出身的中学语文教师，他以一篇给让·德·拉莫纳里树碑立传的论文为敲门砖，挤进上流社会，在陆军部部长办公室工作，他先勾引贵族小姐伊莎贝尔，并使她怀孕，后为了避免影响他的政治主涯，将伊莎贝尔一脚踢开，当他看到曾提携他的陆军部长阿纳托尔·卢梭在政界失势后，他又一头钻进银行家、报界巨头舒德雷的怀抱，进而试图成为舒德雷家的乘龙快婿。活脱脱是一个不择手段、拼命往上爬的投机钻营分子的形象，使人不禁想起巴尔扎克笔下的拉斯蒂涅。小说中最为惊心动魄的描写是舒德雷家族内部的一场斗争。父亲诺埃尔眼见踌躇满志、年轻有为的儿子弗朗索瓦对他在家族中的权力、地位形成威胁，便与94岁的老父亲合谋，设下一个阴谋，既要教训教训儿子，同时又可整垮仇敌吕西安·莫勃朗。他虽取得了绝对胜利，但却逼得独生儿子自杀身亡。接着他买通官府，胁迫法官，在精心策划的家族会议上对吕西安·莫勃朗发动突然袭击，不仅当上了他的财产监护人，还对他竭尽析磨、刁难之能事，致使他惨死在精神病人收容院里，终于达到了夺取他全部财产的目的。由此可以看出，大资产者们的人性已经被追逐权力和金钱的欲望泯灭治尽了。在这本书中，德吕翁对上流社会的揭露毫不留情，触目惊心，用的是自然主义的手法，但是却远没有左拉那样深刻和富有批判性，他的描写比左拉还要更犬儒主义一些，有时候也要更尖锐一些，但可以看出作者的态度有些暧昧，甚至表示出对他详细描述其丑行的那个阶层、那个圈子怀有眷恋之情的立场。自然主义的描写手法在这里并没有达到批判的目的，而仅仅是展示出上流社会的生活方式而已。舒德雷家的老男爵每天还为穷人布施，西蒙、拉肖姆向上爬的野心似乎也不那么可憎，诺埃尔对莫勃朗的报复似乎带有惩罚坏蛋的意味，而莫勃朗的潦倒惨死也颇可引人怜悯。再比如，拉尔社瓦教授被选入学士院的当夜，他与一班朋友在夜总会狂欢，出尽丑态，当他向埃戴尔兰夫人求欢不果的时候，作者写他在夜深人静时回到他开的儿童医院，去照顾一个已进入弥留状态的孩子，以减轻孩子死去时的痛苦。作者在这里似乎想要表现出一个卑鄙无耻之徒身上的某些闪光之点。毫无疑问，这样的写法大大减轻了作品的批判份量和思想深度，但《大家族》从总体上来说还是一部优秀的揭露资本主义黑暗的小说。在艺术手法上，德吕翁完全遵循传统，故事发展随着时间的推移而前进，结构布局也与巴尔扎克、左拉时代的小说毫无二致，时间、情节脉络清晰，流畅自然，浑然一体。作者善于刻画人物形象，小说中各种类型的主人公栩栩如主，跃然纸上。尤其值得一提的是，作者在本书中的讽刺笔法，描写上流社会的丑态时尖刻辛辣，鞭辟入里。比如在嘲弄年迈色衰的公爵夫人借浓妆艳抹来掩饰其老态时，作者写道：“脸上的脂粉在裂开，沿着皱纹发出劈劈啪啪的响声。”还有在拉尔社瓦的学上院就职典礼上，作者用了大量篇幅刻画那些“弯腰驼背，行将就木”的名流的惧怕死亡的心理活动，可谓一针见血，精彩至极。《大家族》在法国二十世纪传统文学中占有一席重要的地位。
作者简介
莫里斯·德吕翁（1918—2009）是法国著名小说家、历史学家。他出生于巴黎，曾在大学里攻读政治学，后又在索米尔骑兵学校肄业，二次大战爆发时参加过著名的卢瓦尔河战役，后来在伦敦参加戴高乐领导的自由法国部队，先在BBC电台与他舅舅、著名作家约瑟夫·凯塞尔一起参加“荣誉与祖国”节目的广播，后又任战地记者，1946年出版长篇通讯《最后一个旅》。从此以后他便投身文学生涯，同时也对政治感兴趣，写过许多政治文章。他于1966年被选入法兰西学院。1968年他在一篇题为《混乱的未来》的文章中，诋毁学生运动。他曾在1973—1974年间任文化部长1978—1981年任巴黎保卫共和联盟的议员。德吕翁政治观点趋于保守，常招致多方面的批评。然而，使他名扬天下的却是他的三部曲长篇小说《人的结局》和7卷历史小说《被诅咒的国王》（自1955年开始发表，1965年重写，1977年始告完工）。《人的结局》第一部《大家族》获1948年龚古尔奖，第二和第三部《肉体的堕落》、《地狱里的约会》分别发表于1950年和1951年。此外他的文学作品还有小说《生存的快乐》（1954），两卷本神话小说《宙斯回忆录》（1963和1968），短篇小说集《一些人的幸福》（1967），还有童话《绿拇指蒂斯图》（1968）。德吕翁是一个充满激情，笔锋犀利，贴近生活的小说家，他继承了十九世纪自然主义的传统，以上流社会为背景，深入细致地刻画了现代法国社会里那些俊彦名流们的种种“不平凡的”和富有典型意义的经历，带有浓厚的讽刺意味。德吕翁的小说经常被改编成电影或戏剧上演，许多作品亦被泽为多种文字，在世界各国广为流传。
目录信息
读后感
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用户评价
哦，我刚读完的这本《竹影清风录》，简直就是一股清新的、带着泥土芬芳的夏日暖流！这是一部非常纯粹的、关于成长的乡村文学作品。故事背景设定在一个南方水乡，主角是一个自小失聪的女孩，她敏感、倔强，通过观察周围人的眼神、感受风的流动和植物的生长来构建自己的世界。与那些着重于激烈冲突的作品不同，这本书的节奏舒缓得如同慢镜头下的采茶过程。作者对自然环境的描绘达到了令人发指的精确度，你几乎能闻到雨后竹叶上凝结的露水气味，能感受到午后阳光穿过竹林投下的斑驳光影。主人公和她那沉默寡言的祖父之间的关系，是全书最动人的核心。没有太多的对白，他们通过共同劳作、彼此心照不宣的眼神交流，建立了一种超越言语的深刻联结。我特别喜欢其中一段描写女孩第一次用双手触摸到刚刚破土而出的嫩芽的场景，那种细腻的触感和生命力的传递，让人读得眼眶湿润。这本书教会我的不是如何去“听”世界，而是如何更深入地去“感受”生命中那些最本质、最朴素的美好。它太治愈了，适合在浮躁的时候拿出来，静静地享受片刻的安宁与美好。
评分天呐，这本《迷雾之城》简直是把悬疑和历史的魅力拿捏得死死的！我是在一个朋友的强烈推荐下开始读的，一开始还有点担心情节会不会太晦涩难懂，毕竟涉及到一些十九世纪初的欧洲社会背景。结果完全出乎意料，作者的叙事功力简直是大师级别的。开篇就把读者猛地拽进了一个阴森、充满秘密的古老城市，街道上的石板路仿佛都在低语着过去的冤案。主角团的塑造也非常立体，那个愤世嫉俗却又有着超凡洞察力的侦探，和他那个总是保持着贵族式优雅，内心却充满矛盾的助手，两人之间的化学反应火花四溅。他们追查的线索横跨了贵族阶层的奢靡生活和底层民众的挣扎，每一次揭露都伴随着令人心惊的真相。我特别喜欢作者对于环境氛围的描绘，那种潮湿、弥漫着煤烟味的空气，透过窗户射进来的微弱光线，都让人身临其境。读到中段，情节的张力达到了顶峰，我甚至不得不放下书去喝口水，整理一下纷乱的思绪。这本书不仅仅是简单的解谜，它探讨了权力腐蚀人心、阶级固化带来的绝望，以及在黑暗中寻求正义的微弱光芒。如果你喜欢那种需要你全神贯注，不断推翻自己既有判断的智力挑战，那么《迷雾之城》绝对是近期读过的最值得推荐的作品，它会让你彻夜难眠，沉浸在那个光怪陆离的迷雾世界里。
评分我最近涉猎了一本非常大胆的现代都市小说，名字我姑且称之为《霓虹下的囚徒》。这本书的写作风格非常先锋和碎片化，完全颠覆了我对传统小说结构的认知。它没有明确的章节划分，而是由无数个短小精悍的片段组成，这些片段可能是主角在深夜便利店的对话，是地铁车厢里陌生人的一瞥，或者是社交媒体上跳出的某条无关紧要的评论。作者似乎在用一种近乎“意识流”的方式，展现现代都市人那种被信息碎片化、被社交压力异化的生存状态。读这本书的过程，就像是在一个拥挤的派对上，你努力想听清周围人的谈话，但又不断被新的噪音和视觉刺激打断。它探讨的主题非常深刻：身份的模糊性、虚拟连接的虚假性，以及在高度互联的社会中个体如何面对真正的孤独。虽然一开始需要适应这种跳跃的叙事，但一旦沉浸进去，就会被它那种近乎神经质的真实感所捕获。它不是一本用来放松的书，它更像一面镜子，照出了我们日常生活中那些不愿承认的焦虑和疏离。对于喜欢探索当代社会心理和实验性写作的读者来说，这绝对是一次值得挑战的阅读体验，它会让你对“生活”这个词产生新的思考。
评分说实话，我对那种动辄上千页的史诗级奇幻作品一直持保留态度，总担心会掉进复杂的术语和冗长的人物谱系里爬不出来。然而，这本《龙裔的黄昏战歌》彻底打消了我的顾虑。它有着宏大的世界观，但叙事视角却极其精准和聚焦。作者巧妙地避开了铺天盖地的背景介绍，而是从一个小小的、被卷入权力斗争的年轻佣兵的视角切入。这种“以小见大”的手法，让读者得以在惊险刺激的冒险中，逐步拼凑出整个大陆的政治版图和古老的神话体系。战斗场面的描写简直是教科书级别的，无论是人与人之间的刀光剑影，还是法师们调动元素之力的震撼瞬间，都充满了速度感和力量感，读起来酣畅淋漓，让人忍不住跟着屏住呼吸。最让我惊喜的是，书中的“魔法”系统有着非常严谨的代价和限制，这使得每一次法术的施放都显得尤为珍贵和具有份量，而不是随随便便就能解决问题的“万能钥匙”。如果你喜欢那种节奏明快、设定严谨，同时又不失英雄史诗感的传统奇幻，这本书绝对能满足你对刀剑与魔法的一切想象，我一口气读完了，简直停不下来！
评分这本书，暂且叫它《星际漂流者的日志》吧，它完全刷新了我对科幻小说的理解。我通常不太偏爱那种硬邦邦、充斥着大量物理公式的太空歌剧，但这本却奇迹般地找到了一个完美的平衡点。它更像是一部关于哲学、孤独与存在主义的史诗。故事设定在人类文明几近消亡的未来，主人公是一个独自驾驶着一艘老旧飞船，在广袤星系中漫无目的漂泊的流浪者。作者的笔触极其细腻，他没有用宏大的战争场面来堆砌篇幅，而是将笔墨集中在了主人公的内心独白和对宇宙的深沉凝视上。每次翻开，都感觉自己被抛入了一片绝对的寂静之中，只有飞船的嗡鸣声和主人公对往昔家园的模糊记忆相伴。尤其是在描写那些被遗弃的、充满奇异生态系统的星球时，那种壮丽与虚无交织的美感，让人既感到敬畏又带着一丝难以言喻的悲伤。我最欣赏的是，它没有提供任何廉价的救赎或明确的答案，只是提出了疑问：在无限的时间和空间面前，人类的努力究竟意味着什么？这本书需要你慢下来，去品味那些长长的、充满诗意的句子，它更像是一次冥想，而不是一次快速的冒险。读完之后，我坐在那里，望着窗外的夜空，久久无法平复那种被宇宙尺度的宏大感所震撼的心情，绝对是科幻迷心中不可多得的珍宝。
评分这本小说写得好
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