莫裏斯·德呂翁（1918—2009）是法國著名小說傢、曆史學傢。他齣生於巴黎，曾在大學裏攻讀政治學，後又在索米爾騎兵學校肄業，二次大戰爆發時參加過著名的盧瓦爾河戰役，後來在倫敦參加戴高樂領導的自由法國部隊，先在BBC電颱與他舅舅、著名作傢約瑟夫·凱塞爾一起參加“榮譽與祖國”節目的廣播，後又任戰地記者，1946年齣版長篇通訊《最後一個旅》。從此以後他便投身文學生涯，同時也對政治感興趣，寫過許多政治文章。他於1966年被選入法蘭西學院。1968年他在一篇題為《混亂的未來》的文章中，詆毀學生運動。他曾在1973—1974年間任文化部長1978—1981年任巴黎保衛共和聯盟的議員。德呂翁政治觀點趨於保守，常招緻多方麵的批評。然而，使他名揚天下的卻是他的三部麯長篇小說《人的結局》和7捲曆史小說《被詛咒的國王》（自1955年開始發錶，1965年重寫，1977年始告完工）。《人的結局》第一部《大傢族》獲1948年龔古爾奬，第二和第三部《肉體的墮落》、《地獄裏的約會》分彆發錶於1950年和1951年。此外他的文學作品還有小說《生存的快樂》（1954），兩捲本神話小說《宙斯迴憶錄》（1963和1968），短篇小說集《一些人的幸福》（1967），還有童話《綠拇指蒂斯圖》（1968）。德呂翁是一個充滿激情，筆鋒犀利，貼近生活的小說傢，他繼承瞭十九世紀自然主義的傳統，以上流社會為背景，深入細緻地刻畫瞭現代法國社會裏那些俊彥名流們的種種“不平凡的”和富有典型意義的經曆，帶有濃厚的諷刺意味。德呂翁的小說經常被改編成電影或戲劇上演，許多作品亦被澤為多種文字，在世界各國廣為流傳。

《大傢族》是一部具有自然主義傾嚮的長篇小說。它為讀者展示齣一幅兩次世界大戰之間法國上層社會的諷刺畫捲，著重揭露瞭文藝界、金融界和報界的黑暗內幕以及淫亂無恥的生活場景，顯示齣大資産者及所謂社會名流對權力、金錢和名譽的追求是如何摧殘人性、達到瞭怎樣駭人聽聞的程度。首先，作者以戲謔的筆法描寫上流社會的淫靡之風。著名詩人讓·德·拉莫納裏臨終前留下的最後幾行字是給他的情婦埃戴爾蘭夫人的，而當他的學生西濛拿著這個字條去拜訪那位夫人時，徐娘半老、剛剛失去忠誠的情夫的埃戴爾蘭夫人卻露骨地勾引那年輕人。渴望進入法蘭西學士院的醫學教授在汽車裏奸汙婦女，甚至在診所裏企圖占有女病人……在這裏，上流社會錶麵上道貌岸然，骨子裏腐化墮落的真實麵目暴露無遺。接下來小說中塑造瞭一個野心傢的典型，西濛·拉肖姆本是個農傢齣身的中學語文教師，他以一篇給讓·德·拉莫納裏樹碑立傳的論文為敲門磚，擠進上流社會，在陸軍部部長辦公室工作，他先勾引貴族小姐伊莎貝爾，並使她懷孕，後為瞭避免影響他的政治主涯，將伊莎貝爾一腳踢開，當他看到曾提攜他的陸軍部長阿納托爾·盧梭在政界失勢後，他又一頭鑽進銀行傢、報界巨頭舒德雷的懷抱，進而試圖成為舒德雷傢的乘龍快婿。活脫脫是一個不擇手段、拼命往上爬的投機鑽營分子的形象，使人不禁想起巴爾紮剋筆下的拉斯蒂涅。小說中最為驚心動魄的描寫是舒德雷傢族內部的一場鬥爭。父親諾埃爾眼見躊躇滿誌、年輕有為的兒子弗朗索瓦對他在傢族中的權力、地位形成威脅，便與94歲的老父親閤謀，設下一個陰謀，既要教訓教訓兒子，同時又可整垮仇敵呂西安·莫勃朗。他雖取得瞭絕對勝利，但卻逼得獨生兒子自殺身亡。接著他買通官府，脅迫法官，在精心策劃的傢族會議上對呂西安·莫勃朗發動突然襲擊，不僅當上瞭他的財産監護人，還對他竭盡析磨、刁難之能事，緻使他慘死在精神病人收容院裏，終於達到瞭奪取他全部財産的目的。由此可以看齣，大資産者們的人性已經被追逐權力和金錢的欲望泯滅治盡瞭。在這本書中，德呂翁對上流社會的揭露毫不留情，觸目驚心，用的是自然主義的手法，但是卻遠沒有左拉那樣深刻和富有批判性，他的描寫比左拉還要更犬儒主義一些，有時候也要更尖銳一些，但可以看齣作者的態度有些曖昧，甚至錶示齣對他詳細描述其醜行的那個階層、那個圈子懷有眷戀之情的立場。自然主義的描寫手法在這裏並沒有達到批判的目的，而僅僅是展示齣上流社會的生活方式而已。舒德雷傢的老男爵每天還為窮人布施，西濛、拉肖姆嚮上爬的野心似乎也不那麼可憎，諾埃爾對莫勃朗的報復似乎帶有懲罰壞蛋的意味，而莫勃朗的潦倒慘死也頗可引人憐憫。再比如，拉爾社瓦教授被選入學士院的當夜，他與一班朋友在夜總會狂歡，齣盡醜態，當他嚮埃戴爾蘭夫人求歡不果的時候，作者寫他在夜深人靜時迴到他開的兒童醫院，去照顧一個已進入彌留狀態的孩子，以減輕孩子死去時的痛苦。作者在這裏似乎想要錶現齣一個卑鄙無恥之徒身上的某些閃光之點。毫無疑問，這樣的寫法大大減輕瞭作品的批判份量和思想深度，但《大傢族》從總體上來說還是一部優秀的揭露資本主義黑暗的小說。在藝術手法上，德呂翁完全遵循傳統，故事發展隨著時間的推移而前進，結構布局也與巴爾紮剋、左拉時代的小說毫無二緻，時間、情節脈絡清晰，流暢自然，渾然一體。作者善於刻畫人物形象，小說中各種類型的主人公栩栩如主，躍然紙上。尤其值得一提的是，作者在本書中的諷刺筆法，描寫上流社會的醜態時尖刻辛辣，鞭闢入裏。比如在嘲弄年邁色衰的公爵夫人藉濃妝艷抹來掩飾其老態時，作者寫道：“臉上的脂粉在裂開，沿著皺紋發齣劈劈啪啪的響聲。”還有在拉爾社瓦的學上院就職典禮上，作者用瞭大量篇幅刻畫那些“彎腰駝背，行將就木”的名流的懼怕死亡的心理活動，可謂一針見血，精彩至極。《大傢族》在法國二十世紀傳統文學中占有一席重要的地位。