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有许多关涉司法的主题

读的是另一本；《破瓮记》，白永译，1956年新文艺出版社，语言呈现一种有意为之的破裂状态。

戏剧只选了两篇。而这两篇都体现克莱斯特对司法的思考，《破瓮记》像无数条不断扭转的、返回自身的弧线，整条推理过程都被亚当法官（中心点）给牵引，也必须在亚当法官身上找到突破口，与其说亚当法官是某种不安定的搅动因素，不如说作为直接的司法话语发出者，由他自上而下形成数条走向死结的放射形线路，除了一条直接引向他的弧线成功了，于是产生的是一条原点与终点重合的：作为审判者的他同时也是真正的被告。《洪堡亲王》则是考虑政治判断与常规法律之间的冲突，紧急时期违背法律但是赢得胜利是可取的么？前者代表一个政治家或者决策者需要的明智和激情，后者代表一个好公民的服从及审慎。而最终结局十分完满，在兼顾法律和政治的同时，洪堡亲王被关押并且即将枪决，却在一瞬间被赦免，不由得想到了陀思妥耶夫斯基。

有许多关涉司法的主题

最后两部

米歇尔 戈哈斯对政府的不信任选择。 寡妇的无原因怀孕。 因地震得救却被教民杀死的偷情者和好心的夫妇的孩子。 （本文剧情不合理，“偷情者”很显然不笨，为何不说是因为惩罚“我们”才有地震？） 圣多明各的婚约。（本文很好，无关群众的死亡不在观者考虑内，可显得更加情况危...

米歇尔 戈哈斯对政府的不信任选择。 寡妇的无原因怀孕。 因地震得救却被教民杀死的偷情者和好心的夫妇的孩子。 （本文剧情不合理，“偷情者”很显然不笨，为何不说是因为惩罚“我们”才有地震？） 圣多明各的婚约。（本文很好，无关群众的死亡不在观者考虑内，可显得更加情况危...

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