具体描述
作者简介
日本早稻田大学教授河竹登志夫氏系日本著名的戏剧学者,他长期从事戏剧理论教学和比较戏剧学研究,著作有《戏剧的座标》、《歌舞伎的座标》、《日本的哈姆菜特》、《比较戏剧学》(正、续)、《戏剧概论》等。河竹氏1967年因《比较戏剧学》的出版而受奖赏。1974年又出版了《比较戏剧学续编》。于是完成了构筑比较戏剧学的一个大工程。
目录信息
读后感
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用户评价
当我翻开《戏剧概论》这本书时，我的脑海中描绘的是一幅波澜壮阔的戏剧画卷，我期待能够看到各个时代、各个流派的戏剧艺术在历史长河中闪耀的光芒。我希望这本书能够像一个经验丰富的导游，带领我深入了解不同文化的戏剧传统，从古希腊的城邦祭祀，到莎士比亚时代的伊丽莎白戏剧，再到现代的实验戏剧，让我能够感受到戏剧艺术的演变与发展，以及它如何反映人类社会的变迁。我期待的是，能够在书中读到对那些经典剧作的精彩解读，分析它们的人物塑造、情节设计、主题思想，以及它们在文学史和戏剧史上的重要地位。例如，当我读到关于“中国戏曲”的部分时，我希望能看到关于京剧、昆曲等不同剧种的详细介绍，了解它们的表演程式、唱念做打的特点，以及它们在传统社会中的地位和影响。然而，这本书在这方面的内容，却显得有些“蜻蜓点水”。它会简单提及某些戏剧流派或文化背景，但却没有深入挖掘其精髓。它更像是一份非常笼统的“世界戏剧概览”，列举了许多重要的戏剧概念和名称，但却没有提供足够深入的分析和生动的例子，让我感觉像是站在远处观看一座宏伟的建筑，看到了它的整体轮廓，却未能走近欣赏它的雕梁画栋。我希望的是，能够通过这本书，获得更具体、更深刻的戏剧知识，能够让我真正地“走进”戏剧的世界，而不是仅仅在外面“看”它。
评分这本书的书名，听起来就充满了学术性和深度，我一直以为《戏剧概论》会像一本精美的菜单，里面详细列出了各种戏剧的“菜品”，并附有对每一道“菜”的成分分析、烹饪技巧和风味描述。我期待的是，能够通过这本书，系统地了解戏剧的起源、发展、各种流派的特点、代表性的剧作家和作品，以及戏剧在不同文化背景下的演变。我尤其希望能够看到一些深入的文本分析，能够让我理解那些经典剧作是如何构建其戏剧冲突，如何塑造人物，以及如何传达作者的思想。然而，这本书的实际内容，却让我感到有些意外。它更像是一份非常基础的“戏剧入门指南”，更多地是在介绍“什么是戏剧”、“戏剧有哪些类型”、“戏剧史上有哪些重要事件”这样的基本知识。例如，在谈到“戏剧结构”时，它可能会简单介绍一下“开端、发展、高潮、结局”这样的经典结构，但却没有深入分析那些打破传统结构的创新尝试，也没有探讨结构变化如何影响戏剧的整体节奏和观众的心理感受。我本想通过这本书，打开我对戏剧更深层次的理解，却发现它更像是在为我铺设一条非常平坦、非常宽阔的道路，但这条道路通往何方，却显得有些模糊。我期待的是，能够在这条道路上，看到更多引人入胜的风景，听到更多发人深省的故事，而不是仅仅看到一条直线，告知我“直线是存在的”。
评分读完《戏剧概论》这本书，我感到一丝遗憾，因为这本书并没有触及到我内心最渴望的那些关于戏剧的深度探讨。我原本以为，一本名为“概论”的书，至少会为我提供一个清晰的框架，让我能够系统地理解戏剧艺术的方方面面，并且在某些关键点上进行深入的阐释。我期待的是，它能够像一本精美的导游手册，不仅告诉我“有哪些景点”，更会告诉我“每个景点的历史渊源、独特之处以及值得品味的细节”。例如，在谈到“戏剧的语言”时，我希望能够读到关于诗体戏剧、散文戏剧，以及现代戏剧中口语化语言的比较分析，了解到不同语言风格是如何塑造人物性格、营造戏剧氛围，并最终影响观众的感受。这本书虽然提及了“戏剧语言”的重要性，但对它的阐释却显得相当笼统，仅仅是说“戏剧语言很重要”，而没有深入剖析其具体的表现形式和艺术效果。它更像是在给戏剧的各个组成部分拍了一张集体照，告诉我“这是戏剧”，但却没有让我看清楚每一个人的面孔，感受他们的个性和魅力。我本想通过这本书，找到理解戏剧的“密钥”，却发现它更像是一份藏宝图的索引，告诉我“宝藏在哪里”，但却没有指明“如何去挖掘”，也未曾展示“宝藏闪耀的光芒”。
评分坦白说，《戏剧概论》这本书的阅读体验，并没有达到我当初预期的那种“启迪性”和“启发性”。我选择这本书，是希望能通过它，能够拓展我对戏剧艺术的认知边界，能够让我从一个更加宏观、更加深刻的角度去理解戏剧的魅力。我期待的是，作者能够像一位智慧的导师，引导我探索戏剧的历史长河，感受不同文化背景下戏剧艺术的独特表现，并从中提炼出戏剧艺术的共通性与普遍性。例如，在介绍“戏剧美学”时，我希望能够了解到，不同的美学理念是如何影响戏剧的创作和表演，以及这些美学原则在不同时代、不同文化背景下的演变。这本书虽然提及了一些美学概念，但其解释却显得非常抽象和片面，没有提供具体的案例来支撑其论点，也没有深入探讨这些美学理念在实际戏剧作品中的体现。它更像是在给我一本“戏剧知识大全”，里面列举了许多重要的概念和术语，但却没有将这些零散的知识点串联起来，形成一个有机的整体，让我能够从中获得真正的领悟。我期望的是，能够通过这本书，找到一条理解戏剧的清晰路径，能够让我对戏剧产生更深入的思考，而不是仅仅停留在对表面信息的浏览。
评分初读《戏剧概论》，我脑海中浮现的是一本能够带我进行一场深度戏剧之旅的指南。我期待的是，作者能够像一位经验丰富的鉴赏家，用他敏锐的眼光和深厚的学养，为我揭示戏剧艺术的精妙之处，让我能够理解那些看似简单的人物对话背后所蕴含的复杂情感，或者那些宏大的舞台布景中所象征的深刻意义。我渴望的是，通过这本书，能够让我不再仅仅是“看”戏剧，而是能够“理解”戏剧，“感受”戏剧。例如，当我读到关于“第四堵墙”的概念时，我希望能够了解到它在戏剧表演中的具体运用，它如何影响了观众的观看体验，以及后来一些戏剧流派如何打破这堵墙，创造出新的表演形式。然而，这本书的讲解，却显得有些程式化。它会告诉你“什么是第四堵墙”，但却没有深入探讨它在不同时代、不同作品中的具体体现，也没有分析那些打破“第四堵墙”的作品是如何巧妙地与观众互动，从而产生意想不到的艺术效果。我本想从这本书中汲取养分，提升我的戏剧鉴赏能力，却发现它更像是在陈列博物馆里的展品，告诉你“这是什么”，但却没有讲述“它背后的故事”，也没有引导你去“感受它的魅力”。我希望的，是那种能够让我产生共鸣，激起思考，甚至改变我观看戏剧方式的书，而这本书，目前看来，更像是一份冷冰冰的目录，列出了所有我应该知道的戏剧要素，却未能将它们赋予生命。
评分我承认，《戏剧概论》这本书在我手中，更像是一块未被雕琢的璞玉。我本以为它会是一部充满智慧光芒的著作，能够像灯塔一样指引我 navigating 戏剧的海洋。我期待的是，它能用精辟的语言，将戏剧艺术的复杂体系化繁为简，让我能够轻松理解其核心概念，洞察其发展脉络。我想要的是那种在阅读过程中，不断有“恍然大悟”的时刻，仿佛看到了戏剧艺术的全景图。然而，这本书的阅读体验，却让我感到一丝迷茫。它似乎在试图覆盖尽可能多的戏剧知识点，从古希腊的戏剧形式，到现代的多元戏剧探索，几乎无所不包。但正因如此，它在每一个部分的深度都显得有些不足。例如，在介绍荒诞派戏剧时，它会提到贝克特和尤内斯库，并简单描述他们的作品“缺乏逻辑”、“人物行为怪诞”。但它没有去深入探讨这种“荒诞”背后所蕴含的对人类生存状态的深刻反思，没有解释为何这种看似无意义的戏剧能够引起观众强烈的共鸣。我期望的是，它能像一个经验丰富的向导，带我穿梭于不同的戏剧时代，去感受不同流派的独特魅力，去理解那些伟大的剧作家是如何用他们的笔触，描绘出人性的光辉与阴暗，社会的现实与理想。这本书，虽然提供了大量的戏剧史料和信息，但它缺乏一种内在的连贯性和深刻的洞察力，让我感觉像是在翻阅一本百科全书，虽然知识量很大，但却难以形成一个整体的认知框架。我希望的是，能够通过这本书，找到一条理解戏剧的清晰路径，而不是被大量的零散信息所淹没。
评分我当初选择《戏剧概论》这本书，是抱着极大的期待，希望它能成为我理解戏剧艺术的一扇窗口。我期待的是，能够通过作者的引导，我能够深入地理解戏剧的本质，洞察戏剧的魅力所在。我希望能够读到关于戏剧创作的精辟论述，关于不同戏剧流派的深入分析，以及对那些经典剧作的独到见解。我渴望的是，能够从这本书中获得启发，让我能够更好地欣赏戏剧表演，甚至激发出我对戏剧创作的兴趣。例如，当我读到关于“戏剧冲突”的内容时，我希望能够了解到，在不同的戏剧作品中，冲突是如何被构建的，它有哪些类型，以及它如何推动情节的发展和人物的塑造。这本书虽然提及了“戏剧冲突”的概念，但其解释却显得有些模糊和笼统，没有给出具体的案例分析，也没有探讨不同冲突类型在不同戏剧作品中的运用。它更像是在列出“我想知道的东西”的清单，而不是在我手中一本可以让我真正“学会”和“理解”的教科书。我期望的是，能够通过这本书，获得一种“顿悟”的体验，能够让我突然意识到，原来戏剧是这样的，原来戏剧可以这样表现。然而，这本书给我的感觉，更像是给我提供了一堆零散的积木，告诉我“这是积木”，但却没有教我“如何搭建出一座精美的房子”。
评分这本书真不是我想要的类型，我本来以为《戏剧概论》会是一本深入剖析经典剧作的著作，就像很多评论家写的，能从剧本的文本、人物塑造、主题思想等方面进行层层剥离，展现出作品的艺术魅力和深刻内涵。我期待的是那种可以伴着一杯热茶，慢慢品味，时不时在书页空白处写下自己的感悟，甚至产生一些与作者对话的冲动。然而，这本书给我的感觉更像是一本教科书，一本非常基础、非常概括的教科书。它罗列了很多戏剧史上的重要时期、流派、代表人物和剧目，但大多是点到为止，浅尝辄止。比如，提到古希腊悲剧，它会简要介绍一下埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯，提几个他们的代表作，说说三联剧的概念，还有合唱队的作用。但这之后呢？就没有然后了。我并没有从中读到埃斯库罗斯如何通过《俄瑞斯忒亚》探讨复仇与正义的恶性循环，也没有看到索福克勒斯笔下俄狄浦斯的命运抗争如何触及人性的弱点和神意的不可测，更别提欧里庇得斯对传统神话和道德观的颠覆与质疑。我期待的是那种能够让我对这些经典剧作产生新的认识，甚至重新阅读的动力。这本书里，我看到的更多是“戏剧是什么”、“戏剧有哪些类型”、“戏剧是怎么发展的”这样的宏观叙述。它像是给一个从未接触过戏剧的人打基础，教他认识字母和单词，但却没有引导他去写一篇感人的散文，或者一首动人的诗。即使是关于莎士比亚的部分，也只是简单地概括了他的历史剧、悲剧、喜剧和传奇剧，列举了《哈姆雷特》、《麦克白》、《罗密欧与朱丽叶》等，然后简单说几句他的语言特色和人物塑造的贡献。我渴望的是那种能让我沉浸在“哀之切肤，痛彻心扉”的悲剧氛围中，或是被“妙语连珠，忍俊不禁”的喜剧逗乐的体验。这本书，说实话，让我感觉像是在看一份精心制作的戏剧界的名人录和事件表，而缺乏那种真正打动人心的、引发思考的深度分析。我本想借此书拓展我的戏剧视野，深入理解戏剧的艺术本质，却发现它更像是一份行程单，告诉你“去过”哪些地方，看过哪些“景点”，却少了旅途中的风景描绘和心灵触动。
评分坦白说，《戏剧概论》这本书并没有达到我期望的那种“点石成金”的效果。我当初选择这本书，是希望能通过它，找到理解和欣赏戏剧的钥匙，能够让我从一个旁观者变成一个更有洞察力的观众，甚至启发我自己的创作。我渴望的是那种能够打开新世界大门的体验，让我看到戏剧背后隐藏的深邃思想、精妙结构和强烈情感。我期待的是，当我在阅读这本书时，能够感受到作者的激情和学养，他能够用生动的语言，将那些抽象的理论变得鲜活，将那些遥远的剧作变得触手可及。比如，当我读到关于表现主义戏剧的章节时，我希望能够理解它为何出现，它的艺术特征是什么，以及它如何影响了后来的戏剧发展。这本书虽然提到了表现主义，但对它的解释却流于表面，仅仅是描述了它的“扭曲”、“变形”等外观特征，却没有深入剖析其产生的社会背景，没有解释它所要表达的内心的挣扎和异化。我想要的是那种能够让我对剧作产生共鸣，甚至在合上书本后，仍然回味无穷的解读。我期待的是，作者能够像一位经验丰富的导游，带领我深入那些伟大的戏剧作品的内心世界，去感受其中的爱恨情仇，去体味人生的悲欢离合。这本书给我的感觉，更像是一本工具书，一本索引，它告诉你“那里有宝藏”，但并没有告诉你“如何去挖掘”，也没有展示给你“宝藏闪耀的瞬间”。我本想从中汲取养分，滋养我对戏剧的热爱，却发现它更像是一份清单，列出了“要吃的水果”，却没有展示“水果的滋味”。
评分这本书的书名虽然叫《戏剧概论》，但我读完后，最大的感受是它过于注重“概览”而忽略了“精深”。我一直以为，一本关于“戏剧”的“概论”，应当是对戏剧这种艺术形式进行一次系统性的梳理，从其起源、发展、主要流派、经典作品，到表演、导演、舞美等各个环节，都应该有深入的探讨。我期待的是，它能像一本细致的地图册，不仅标出地理位置，还能描绘出每个区域的地貌特征、历史文化和风土人情。然而，这本书给我的感觉更像是一张非常粗略的世界地图，上面仅仅用不同的颜色和线条标记出了各个大陆和海洋，但对于每一个国家、每一个城市，都没有细致的介绍。例如，在谈到现实主义戏剧时，它会提及易卜 त्याची，说他的剧作关注社会问题，揭示人性的复杂。但是，它没有深入分析《玩偶之家》中娜拉的觉醒是如何具有划时代意义的，也没有探讨《群鬼》如何深刻地揭露了社会道德的虚伪和传染性。我希望能够读到关于这些作品的剧本分析，关于角色内心世界的挖掘，关于作者创作意图的解读，甚至关于这些作品在当时社会引发的巨大争议。这本书的叙述方式，常常是“某某剧作家写了某某作品，该作品有什么特点”。这样的表述，对于一个初学者来说或许足够，但对于希望深入理解戏剧的读者来说，则显得过于单薄。它更像是在列举，而非在阐释；在告知，而非在引导。我更希望的是，作者能够像一位经验丰富的戏剧导游，带领我穿越时空，走进那些伟大的剧场，与那些鲜活的人物对话，去感受戏剧的力量，去理解戏剧的奥秘。这本书，虽然囊括了许多重要的戏剧概念和名称，但它未能将这些零散的信息编织成一张有机的、充满智慧的网，让我能够从中看到戏剧艺术的脉络和精髓。
评分上学期在图书馆看的时候发现一封信，得知学校的这本书原来是上交大转赠来的。有时候知识的魅力就是传递吧。不过后半部分大部分讲日本戏剧，前半部分做入门书非常好懂。
评分我觉得一般般，一定是因为我看这类戏剧理论总结书已经麻木了。
评分我觉得一般般，一定是因为我看这类戏剧理论总结书已经麻木了。
评分Mark大一大二课程书目，考试条目倒是背了很多概念和定义，不过真心喜欢不起来。
评分20151215 内容较浅，但带入门，较为系统地论述了戏剧学体系，但部分地方由于过于信赖观众而造成了观感很奇怪的一部分。
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