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因為翻譯要減一星，還是比較好地完成瞭導論的工作

筆記：想爬到與西方同級高度的意願，從1868年以來就一直是日本人心頭揮之不去的頑念，它因而也抓住瞭被看做是共同錶達方式的電影。小津獲得瞭一種簡約的效果，在法國人們把這種簡約稱為禪，而這個是掩飾無知的萬能詞。

有點太不自足瞭

作為入門讀物，深度尚可。比較有意思的是田中登竟然有拍過讓大島渚痛罵的色情版《感官世界》——《阿部定實錄》，這是什麼樣的神作啊。。

一，術語匯編中的一個錯誤：“真珠”（Shinju，頁127）應為“心中”，這兩個單詞在日語裏讀音一樣，但根據釋義，明顯是指自殺義的“心中”。二，據說，《感官世界》在島國上映時掛的是法語字幕，為的是逃避審查製度，強調這是一部外國的色情電影！三，封麵是小津《東京物語》劇照。

焦雄屏主编的“电影馆丛书”当中的一本。对于喜欢日本电影的读者来说，这是一本不错的入门书。从日本默片时代电影的起源谈起，穿越我们熟悉的大师辈出的黄金时代，到新浪潮引领的试验风潮，停步于九十年代的艺术危机，作者用简明清晰的叙述带领我们完成了在日本电影史...

曾经连续两次在地坛书市的佐藤忠男编的原版《日本映画史》，很厚的四卷本装在配套的书箱里，其海量令人印象深刻（据说总共有八卷）。而翻译过来的日本电影史论读物，除去早年岩崎昶的《日本电影史》有点厚之外，新出的《日本电影100年》只有二百多页，更新出的《日本电影导论...  

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马克思·泰希埃写的《日本电影导论》，是对日本电影艺术发展史实的评述，具有备忘录的性质（由于出版时间2007年版的原因，该书涉猎日本电影的史实局限于上个世纪，1998年后至今20年的电影发展状态缺少引介，殊为遗憾），是难得的对日本电影艺术的一次巡礼，虽然只是文字评述，...