具体描述
《不是人》
陈某26岁才投身漫画界在漫画家中是相对较迟的，其首个作品为《不是人》，一共推出了上、下2册。内容是替一些三国著名的人物来个「翻案」，全面地推翻了一般人眼中由《三国志》的著者陈寿和《三国演义》的作者罗贯中笔下所描绘的三国人物。把吕布、貂蝉、关羽、魏延、诸葛亮、姜维等历史人物之间的心路历程以另一种角度编写，故事内情出人意表，而往往发人深省。作画《不是人》期间，他一直包办故事创作、绘画等工作，可说是一部完全由他一手包办的作品。
陈某完成此作后曾拿到东立出版社香港分公司处投稿。当时他被提议直接参加台湾一个由东立主办的漫画新人奖选举。来自香港的陈某出乎意料地赢得台湾东立出版社的「第六届东立漫画新人奖」少年组第一名。该奖项甚少授与香港参赛者，而这亦是首次有新人奖的投稿作品达到能直接刊於漫画杂志的水平。2000年，陈某也再次凭此部作品夺得台湾新闻局主办的「金鼎图书出版奖（漫画类读物）」而进一步被肯定。
除了得到读者和业内的称许，同时也得到善长以水墨作画的漫画家郑问赞赏。而事实上陈某初出道便展现出成熟的画风，从外人眼中根本看不出来《不是人》是他首个漫画作品，他在此前未曾作过超过三页的漫画创作。
作者简介
陈某（1970年3月1日出生），香港、台湾、日本知名漫画家，有「少年郑问」之称。
陈某出生於香港，为东立出版社旗下漫画家，先后推出过《不是人》和《火凤燎原》等以中国古代三国为题材的漫画，更大胆尝试科幻武侠作品《充神榜》，广受好评，更取得多个国际奖项。现时其专注於长篇连载作品《火凤燎原》，香港版最新一书为第24期。2006年，其在台湾苹果日报上连续七天刊载了《火凤燎原》的前传。
陈某虽是香港人，所有作品均以香港为第一发表地，但作品却相继在台湾得奖，旋即在港台两地引起热潮。而「陈某」只是其笔名，非其本名。他曾在著作中谦称此名字的原意为：「甘於平凡，宁愿做别人口中的某某人。」
陈某少年时未有受过专业美术指导，主要在大学时学过作画，曾跟香港艺术家欧阳应霁上过关於美术题材理论的课。毕业后不久，陈某加入了广告界，任职广告公司的美术设计。后来他对广告脚本昂贵而美感不足有所不满，并心感与其让为别人创作，何不自己作画。他也抱着为免将来老了后悔的决心，开始踏进了漫画家的路。
目录信息
读后感
我必须说，非常好。 陈某用笔诠释了每个读三国孩子的疑惑：貂婵不是那样吧，魏延又怎么会是那样……他的画风写实，下笔造梦的能力却极强。 如果说有一种漫画看过再也难忘掉，就是这个吧。
评分我必须说，非常好。 陈某用笔诠释了每个读三国孩子的疑惑：貂婵不是那样吧，魏延又怎么会是那样……他的画风写实，下笔造梦的能力却极强。 如果说有一种漫画看过再也难忘掉，就是这个吧。
评分我必须说，非常好。 陈某用笔诠释了每个读三国孩子的疑惑：貂婵不是那样吧，魏延又怎么会是那样……他的画风写实，下笔造梦的能力却极强。 如果说有一种漫画看过再也难忘掉，就是这个吧。
评分在《不是人》中，吕布无义但是有情，貂蝉貌美但是痴情，关羽刚正但是绝情，魏延自傲但豪壮悲情，诸葛亮擅计但刚愎自用。这是那个热门历史漫画大作《火凤燎原》的陈某的处女作，二十六岁的他因此作赢得台湾东立出版社的“第六届东立漫画新人奖”少年组第一名，还夺得台湾新闻局...
评分在《不是人》中，吕布无义但是有情，貂蝉貌美但是痴情，关羽刚正但是绝情，魏延自傲但豪壮悲情，诸葛亮擅计但刚愎自用。这是那个热门历史漫画大作《火凤燎原》的陈某的处女作，二十六岁的他因此作赢得台湾东立出版社的“第六届东立漫画新人奖”少年组第一名，还夺得台湾新闻局...
用户评价
这本书的排版和装帧本身就透露着一种刻意的疏离感，厚重的纸张和略显拥挤的字体，似乎都在暗示着内容的密度和厚度。我更关注的是作者如何处理叙事视角的转换，那种在第一人称的极度主观和第三人称的冷峻观察之间无缝切换的能力，着实令人惊叹。每一次视角的切换，都像是一次对前文所建立的“事实”的颠覆或补充。特别是关于“身份”和“镜像”的描写，达到了近乎令人不安的程度，它迫使你审视自己对“我是谁”这个问题的浅薄认知。我个人认为，这本书的价值不在于它讲述了什么故事，而在于它如何讲述，以及它在阅读过程中在你脑海中引发的风暴。它需要读者在阅读时保持高度的警觉，因为作者非常擅长用看似平静的陈述，来包裹最激烈的情感冲突。总的来说，这是一次挑战智力的阅读旅程。
评分这本小说简直是文字的迷宫，读起来像是在攀爬一座没有明确标记的陡峭山峰。作者的叙事手法极其晦涩，仿佛故意设置了层层迷雾，让你在阅读的过程中不断地与自我对话，揣摩每一个看似随意的词语背后可能隐藏的深层含义。我花了很长时间才适应这种跳跃式的思维，它不像传统小说那样线性发展，更像是一系列破碎的梦境片段，逻辑链条若隐若现，需要读者自己去拼凑。这种阅读体验很独特，但无疑也要求读者投入极大的耐心和专注力。每一次以为自己抓住了故事的脉络，下一秒又被突如其来的转折打乱了节奏。我特别欣赏作者对心理描写的细腻处理，那些幽微的情绪波动，那些难以名状的焦虑和挣扎，被捕捉得入木三分。然而，这种过于内向和哲学的探讨，有时候会让人感到有些沉重和压抑，仿佛被困在了主角无尽的内心独白之中，与外界的联系变得模糊不清。
评分读完这本厚厚的作品，我仿佛经历了一场漫长而无休止的哲学辩论，只不过这场辩论的主角是我自己和作者本人。这本书最显著的特点在于它的非线性叙事结构，时间的概念在书中被彻底打散和重构，过去、现在和未来似乎处于一种永恒的叠加态。我喜欢作者对环境描写的笔触，那些阴沉、潮湿、仿佛随时都会坍塌的场景，完美地映照了人物内心的腐朽和迷茫。然而，这种阴郁的基调贯穿始终，使得全书的情绪起伏非常小，缺乏戏剧性的高潮，更像是一曲缓慢、低沉的大提琴独奏。对于期待有清晰情节线索的读者来说，这本书无疑是令人沮丧的。它更像是一本用文字写成的精神图谱，绘制了人类在面对存在困境时的各种挣扎和逃避方式。我感觉自己像是一个旁观者，站在一个巨大的、布满镜子的房间里，看着无数个自己被反射和扭曲。
评分我得承认，这本书的艺术性毋庸置疑，但它绝对不是那种能让你在周末下午放松心情的读物。它的阅读门槛设置得非常高，更像是为那些热衷于解构主义文学和存在主义哲学的读者准备的盛宴。我感觉作者似乎是在刻意挑战读者的阅读习惯，不断地打破“第四堵墙”，让读者意识到自己只是一个被动的接收者，而不是故事的参与者。其中关于时间和记忆的探讨尤其令人印象深刻，那些反复出现的主题和符号，像是在无声地拷问我们对“真实”的定义。不过，这种高度的抽象性也带来了阅读上的疏离感，很多时候，我感觉自己只是在欣赏作者的文字技巧，而不是真正地关心角色的命运。如果想从中获得传统意义上的阅读乐趣，比如紧张刺激的情节或圆满的结局，那可能会大失所望。它更像是一件需要细细品味、反复咀嚼的艺术品，而不是即时消费的快餐。
评分说实话，初读这本书时，我差点就想把它合上了。这种感觉就像是拿到了一部完全陌生的乐器，你不知道该从哪个音符开始弹奏。它的结构非常松散，情节推进缓慢得像凝固的蜜糖，大量的篇幅用于环境的烘托和人物内心的自我审视，而不是传统的事件驱动。我更倾向于将它看作是一部风格强烈的“意识流”作品，而不是一本快节奏的小说。作者的语言风格华丽而繁复，堆砌了许多生僻的意象和古典的引用，这对我的词汇量是个不小的挑战。我得时不时地停下来查阅资料，才能理解某些典故在当前语境下的微妙指涉。尽管如此，当我终于沉浸进去之后，那种被文字的韵律和复杂的意境所包裹的感觉，又有一种难以言喻的满足感。它成功地营造了一种疏离而又极具张力的氛围，让你在阅读的同时，也开始质疑自己所处的现实是否也同样具有多层伪装。
评分三国最好的漫画，目前没有之一。
评分作为出道作来说，本书未免太过于才华横溢！
评分三国最好的漫画，目前没有之一。
评分一个字，吊
评分2
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