門 在線電子書 圖書標籤: 夏目漱石 日本文學 日本 小說 文學 外國文學 日本近代文學 文
發表於2024-11-25
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走不進這門,可走不進又無法安心。一個苦悶的等待者,等待著春天來,又在春天裏,預感著鼕日將至。一種過於清醒以緻迷惘的生活。
評分“……他不是一個能走進這門的人,他也不是一個不進門可以安心的人,總之,他是一個佇立門下等待日落的不幸的人。”
評分宗助和阿米之間真應瞭那句“囿於晝夜,廚房與愛”,否則無法解釋這情深意重與倦怠寡淡和諧並存的樣態。情節如兩人生活一樣少波瀾,布局像上一部從日常的生活場景和人物體驗開始(孤單中相守的小夫妻),正敘引入衝突(弟弟的撫養、經濟的窘迫、交際的封閉),再倒敘引齣往事推嚮高潮(宗助曾是傢有錢財的風發少年,兩人為愛結閤見棄於社會;阿米多次不幸流産);宗助在往事追逼下求解救於僧寺山門之前,然而他“不是一個能走進這門的人,也不是一個不進門可以安心的人,總之是一個佇立門下等待日落的不幸的人”;結局不過依舊歸於平淡,來年政府加薪,弟弟有瞭供養——都是生活周期的起伏而已。“愛情三部麯”(這是大傢挺牽強的一種歸納)始於初入城市懵懂無知的三四郎,終於平凡日子裏悶聲匍匐前行的宗助。真是生活百般的平淡滋味呀,成為漱石的粉絲啦
夏目潄石(1867—1916),本名金之助,日本近代小說傢、評論傢、英文學者,在日本近代文學史上享極高地位,被稱為“國民大作傢”,與森鷗外並稱日本兩大文豪。他對個人心理的精確細微的描寫開瞭後世私小說風氣之先。他在文學上的最大貢獻是以他十幾部長篇小說和大批短篇小說竪起批判現實主義文學的豐碑,給後來的作傢以深刻的啓迪。
夏目漱石的創作受到當時西洋文明的影響,把日本國民生活的精神空白這一現象作為知識階級的倫理問題清楚地再現齣來。這種文化的壓迫感直接影響到瞭人們的內心世界,而最根本的被害者就是知識分子本身,在他們生的欲望無限擴大的同時,卻喪失瞭內部的倫理基準,把自我的意識陷入奴役的境界,讓從世界文明中得到的自由平等的意識遠離自己的幸福。
夏目漱石的主要作品有小說《我是貓》、《哥兒》、《虞美人草》、《三四郎》、《後來的事》、《門》、《行人》、《心》、《明暗》,及作品集《漾虛集》、《夢十夜》等。
[门] 无剧透 全书留给我最大的映像就是真实,真实的爱情,真实的环境,真实的家庭,真实的社会。故事中男女主相依相存的爱情如此美好,以致在真实的环境里显得过于浪漫,令人????。庄子有则预言,“相濡以沫,不如相忘于江湖”。男女主就像相濡以沫的两只????,艰难地生存着,...
評分借用一个听来的故事中的台词作为题目。我想,收到这句话的人想必不会开心到哪里去。然而比起《门》中宗助必须面对命运里一扇有一扇门开启,而门后只是另一扇门的境况,单纯没有门存在的生活,也许还有几分惬意。 《门》与前两作略有不同,它不像《三四郎》和《后来的事》是同...
評分借用一个听来的故事中的台词作为题目。我想,收到这句话的人想必不会开心到哪里去。然而比起《门》中宗助必须面对命运里一扇有一扇门开启,而门后只是另一扇门的境况,单纯没有门存在的生活,也许还有几分惬意。 《门》与前两作略有不同,它不像《三四郎》和《后来的事》是同...
評分 評分在我看来,夏目漱石的不少小说还是有一个模式的:比较平淡的开头,在不经意间安插下悬念,继而不断烘托与旁敲侧击那个悬念,其后慢慢解开悬念从而抛出小说所想表现的主旨,最后使用一个开放性的结尾让人回味。“爱情三部曲”中的《后来的事》、《门》以及非常有名的《心》...
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